Loading article…
ニューヨーク市のメトロポリタン美術館内にあるアスター・コートは、明朝様式の中国式庭園の中庭を再現したものです。明館（明軒）とも呼ばれています。
米国と中華人民共和国間の初の恒久的な文化交流で あるこの施設は、 1981年に完成しました。[ 1 ]博物館の理事であるブルック・アスターの発案により、中庭は中国の熟練職人が伝統的な方法、材料、手工具を用いて制作・組み立てました。[ 3 ]
美術館の中国庭園のデザインは、「中国蘇州市の文人庭園にある小さな中庭、王師園（漁網の達人の庭）を基にしている」[ 4 ] 。 美術館関係者の発言によると、この展示のアイデアはアスターによるもので、彼女は幼少期に中国北京で過ごした時期にそのような庭園を思い出し、「そのような中庭は極東美術の常設展示の中心として理想的だと考えた」という。[ 5 ] 美術館は1976年にヴィンセント・アスター財団からの資金の一部を使って明代の家庭用家具のコレクションを購入した。中庭に隣接し、建築的に中庭と一体化したホールは、このコレクションを展示するのに適した空間を提供するために作られた。[ 6 ]
1977年、メトロポリタン美術館の極東問題特別顧問でありプリンストン大学の教授でもあるウェン・フォンは、中国を訪れ、同済大学の建築史家であるチェン・コンジョウ教授とともに蘇州の庭園を視察した。[ 1 ]網師園の小さな一角である晩春スタジオの中庭（滇春一）を美術館の展示の基礎とすることに決めたのは、いくつかの理由からであった。[ 7 ]その小さな中庭の寸法は、美術館が想定していたエリアに適していた。[ 1 ] さらに、「極めて簡素で調和のとれたプロポーション」が示唆するように、その基本設計は元の建設から比較的変わっていないように見えた。[ 8 ]芸術家であり舞台デザイナーでもあるミン・チョー・リーは、さまざまな建築スケッチや写真をもとに、蘇州庭園管理局と共有したアスターコートの図面[ 1 ]と模型を作成した。[ 9 ]蘇州当局は好意的に反応し、いくつかの修正案を提示し、設計の一部として提案した太湖の岩の写真を提供し、1978年末までにプロジェクトに関する合意が締結された。[ 1 ]
中国では、 蘇州に永久保存されるプロトタイプの建設が始まった。中国は、建築の中心となる 木柱のためにナンを伐採する特別な許可を与えた。杉の仲間であるナンは、清朝時代に絶滅寸前にまで追い込まれ、毛沢東記念堂のような特別な建築物でのみ使用されている。[ 9 ] 中国の宮廷建築のもう1つの重要な要素はタイルであり、プロジェクトの要件を満たすために古い皇帝の窯が再開された。天井と床のタイルはそれぞれ手作業で、正確には足で作られた。粘土は作業員の足で枠に押し込まれたからである。[ 10 ] 木材と陶磁器の材料と要素は中国で製作され、ニューヨーク市に輸送され、1980年1月に組み立てが始まった。[ 11 ]
組み立てのプロセスには、全国労働組合センターであるAFL-CIOとの特別な取り決めが必要で、作業を行った多国籍のクルーは中国とアメリカの両方の国旗が描かれたヘルメットを着用していた。[ 12 ]アメリカの貢献は、ダクトと回路の現代的なインフラストラクチャの準備、木材の着色、漆喰塗り、塗装に限られており、その他の作業はすべて蘇州庭園管理局の27人のチームによって行われた。[ 11 ]作業員には、大工、タイル職人、石工、岩の専門家が含まれていた。製作のほとんどは中国で行われ、部品は組み立てのために番号が付けられていた。木造構造は、紀元前4世紀にまで遡る、並外れて洗練されたほぞ継ぎと留め継ぎの接合技術に依存しており、1本の柱は釘を使わずに15以上の建築部材に接合され、安定性を高めるために木槌でしっかりと叩くだけで木製のピンで固定されている。[ 13 ]それは追加のアンカーなしで石の台座の上に置かれている。[ 14 ]家具と伝統的な建築物には基本的に似た木工方法が用いられており、それらの用語は基本的に「小さな木工」と「大きな木工」と訳される。[ 15 ]準備された接合部材はすぐに組み立てられた。「例えば、明の間全体の柱と梁の骨組みは数日で、驚くべき精度で建てられた。木工職人は、枠鋸と弓形の手回しドリルを使って、大工というよりはむしろ家具職人のようだった。」[ 10 ]
石積みとレンガ積みの作業には時間がかかりました。灰色のテラコッタの床タイルは、砂を固めた上に4枚ずつ縦に並べて敷き詰められ（「建方」と呼ばれるパターン）[ 15 ]、石灰、竹、桐油を手で混ぜた接着剤で固定されています。[ 16 ] 柱の周りのタイルを形作るには手鋸が使われました。[ 10 ]列柱廊は、手磨きのテラコッタタイルでできた低い手すりで縁取られています。[ 17 ] 加工、仕上げ、組み立ての作業は5か月以内に完了しました。アスターコートは1980年6月にオープンしました。[ 2 ]
アスターコートの主な出口は円形の「月門」で、元のレイトスプリングスタジオの中庭と同様に、壁に沿って走る屋根付きのジグザグの通路につながっています。壁には、1634年の庭園マニュアルのデザインで精巧な格子細工が施されたバックライト付きの窓があり、竹の植栽を縁取り、その先に空間が広がっていることを示唆しています。アスターコートは「陰陽の交互の原理に沿ったシンプルなプラン」に従っています。漆喰の壁、木造構造物、岩などの類似の要素は互いに向き合っていません。南端の入口の外から見ると、円形の月門が長方形の出入口を縁取り、そこから列柱と光と影の交互のパターンによって区切られた連続する空間が見えます。[ 18 ]
中庭の床は灰色のタイルで、太湖の岩、植栽、そして元の泉を想起させる小さな水景が点在している。中庭の向かい側、列柱廊の中央から古い庭園の2本の石柱で囲まれた階段を下りると、彫刻が施された木製のベンチと反り返った軒のある半円楼がある。 [ 17 ]列柱廊は明殿前の「月見台」で終わり、明王朝時代の家具が置かれている。
曲がりくねった通路、開放的なパビリオン、ホールまたは部屋というこれら３つの要素は、中国庭園のデザインの典型的な特徴である。[ 19 ] 空間全体は、コンサルティング建築家のケビン・ロッシュとジョン・ディンケルーが設計したピラミッド型の天窓で覆われており、1970年代以降の美術館のガラスカーテンウォールの増築部分と調和する素材が使用されている。[ 1 ]
建築要素の細部は見落とされがちですが、デザインを特徴づける中国的な感性を強調しています。例えば、この中庭には中国語の言葉遊びの例がいくつかあります。列柱は、背が高く細い形をしていることから「竹の子」と呼ばれる太湖の岩を回り込んでいます。これは「周囲の生きた竹に対する視覚的な言葉遊び」です。[ 17 ]柔らかい黒色をしている屋根瓦は、もみ殻で焼成した後、まだ温かいうちに湯浴をすることで作られており、[ 9 ]幸福や幸運を意味する言葉に似た 「蝿（ふ）」の様式化された文字が前面に刻まれています。 [ 14 ]富を意味する「禄」と長寿を意味する「寿」も刻まれており、これらは明代の正統なデザインの3つの幸福を表しています。[ 20 ] 半楼閣の軒は、急激に上向きに反り返った軒を持つ蘇州様式で、その様式は「二次的な槍によって強化された槍」と訳され、昇天しようとしている鳳凰を連想させると言われることもある。[ 21 ] これは中国北部の様式で、南部で好まれる深い庇よりも内部に多くの日光を取り込むことができる。
庭園には精巧な岩の配置が見られる。蘇州郊外の虎山近くの廃墟となった庭園から回収された配置の一部である大きな岩は、蘇州の獅子林園にある有名な岩に似ており、岩の美学における重要な特徴、すなわち基部が頂部よりも狭いべきであるということを示している。[ 15 ]もう一つの高い岩、霊龍峰[ 22 ] は、その巨大な重さにもかかわらず軽やかさを感じさせる、高く評価されている太湖の岩の「骨のような」穴の開いた特徴を示している。[ 15 ]こうした岩は中国文化において多面的な意味を持っている。[ 23 ]鑑賞者は、岩が喚起するミニチュアの風景の中を精神的に旅する自分自身を想像することができると考えられている。[ 24 ]
1980年の設置当時、米中関係の改善から間もなく、中華人民共和国の職人や労働者たちはニューヨークで大きな注目を集めた。[ 12 ] 美術館は、映画監督のジーン・サーチンガーと広報担当のトーマス・ニューマンに、設置過程の記録を依頼し、受賞歴のあるドキュメンタリー[ 25 ]「明の庭園」は、美術館の学芸員アルフレダ・マークが脚本と一部ナレーションを担当し、地政学的な転換点となった出来事の人間的な側面を示唆している。アメリカ人現場監督のジョセフ・ディジャコモは、この映画の中で「アメリカ人と中国人の労働者の間に生まれた相互尊重」について語る。「中国人とアメリカ人の作業員の交流は、単なる面白い余談以上のものだ。職人技への敬意が、言語や文化の壁を乗り越えるのにいかに役立つかを明らかにしている」。[ 26 ] 乗組員のほとんどは、70代の人もいたが、蘇州から遠く離れた場所に行ったことがなく、通訳1人を除いて英語を話せる者はいなかった。[ 24 ] 記者が、米国人と中国人の労働者の間でイデオロギー的な議論があったかと尋ねると、アメリカ人の現場監督は「そんなはずはない。実際、彼らが何をしろと言っているのか理解するのに1時間もかかる。だが、昔ながらの仕事だ。本当に感心するよ」と答えた。[ 12 ] 中国側はチームに料理人を配置し、労働者がホームシックにならないように蘇州の「家庭料理」を用意した。[ 27 ]
ジョナサン・レセムの著書『クロニック・シティ』（2009年）では、主人公がアスター・コートで別の人物と出会い、また別の人物がそこでキスを交わしたことを述べている。[ 28 ]
注記
情報源
さらに読む
ウィキメディア・コモンズにあるアスター・コート関連のメディア北緯40度46分44秒、西経73度57分47秒/北緯40.779度、西経73.963度/北緯40.779度、西経73.963度