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ジェンナーロ・グレコ（1663年 - 1714年）は、バロック後期にナポリで活躍したイタリアの建築画家であり、「イル・マスカコッタ」としても知られる。彼は建築画、カプリッチ、廃墟を描いた作品、そしてヴェドゥーテで知られている。彼のヴェドゥーテは、完全に空想上の風景を綿密に観察した光景を表現する、いわゆるヴェドゥーテ・イデアテの範疇に入る。[1] [2]
人生
グレコはナポリで生まれ、そこで活動した。顔が変形した重度の火傷のため、「イル・マスカコッタ（焼けた顔）」というあだ名がつけられた。彼はもともと装飾画家として訓練を受けていた。[1] その役割において、彼は宗教的な祝典の舞台や他の芸術家の作品の遠近法の枠組みを描いた。[3]彼はアンドレア・ポッツォ の作品を研究した後、ヴェドゥーテを描くことに触発された。ポッツォは画家と建築家のために遠近法に関する論文『絵画と建築家の遠近法』（1693-1700）を著していた。[1]ポッツォは論文の中で、幻想的な建築の細部と幻想的な要素を組み合わせた写実的な風景画、つまりヴェドゥーテ・イデアタ の実践を推奨した。[3]
グレコは成功し、裕福になった。伝記作家によると、彼は若くて美しい妻と3度結婚し、多くの子供をもうけたという。[3]息子のヴィンチェンツォ（18世紀初頭から1733年までナポリで活躍）も建築画家になった。[4]
グレコは、近くのノーラにある教会の天井のフレスコ画の制作中に足場から落ちて亡くなった。[1]
仕事
19世紀イタリアの美術史家カルロ・ティート・ダルボーノは、グレコを破壊された廃墟の風景画（ヴェドゥーテ・ディ・ムティラート・アンティカーリエ）の画家と評している。[5]グレコの絵画のほとんどは、風景の中に廃墟、理想の建築、カプリッチなどの建築物を描いたものである。彼は、完全に空想の詳細な風景を表現した、いわゆるヴェドゥーテ・イデアテを創作したことで知られている。 [1] [2]
このタイプの装飾的な建築画は、17世紀半ばのローマで人気を博した形式である。[6] 美術史家は、17世紀イタリアで建築作品の人気が高まった原因を、パトロンが「委託」から「取得」、つまり注文による絵画から自由市場の絵画に移行した結果であると解釈している。建築キャンバスは、壁がさまざまなタイプとサイズの絵画で完全に覆われた典型的な17世紀の装飾アンサンブルの中で特に歓迎された。建築作品は、その主題の強い垂直と水平を導入することで、そのようなアンサンブルに変化をもたらした。[7]このタイプのヴェドゥーテのルーツは、16世紀の絵画、特にクアドラトゥーラ と呼ばれる大規模なフレスコ画や天井装飾の枠組みとして描かれた建築設定に見出すことができる。これらの建築的要素は 17 世紀の絵画で目立つようになり、イーゼル画の独立した主題となりました。
多くの芸術家がこのジャンルを実践した。 アレッサンドロ・サルッチ、ヴィヴィアーノ・コダッツィ、アスカニオ・ルチアーニは17世紀のこのジャンルの重要な実践者であった。[6]コダッツィは1633年から1647年までナポリで活動し、ルチアーニはナポリでグレコと同時代人であった。[8]グレコの建築構成は、ヴィヴィアーノ・コダッツィとレオナルド・コッコランテ（18世紀前半にナポリで活動） のナポリ的気まぐれを結びつけるものである。 [9]
グレコの円熟期の作品には、非常に注意深く観察された方法で架空の遺跡が描かれており、多くの場合、非常に精巧に描かれた船やその他の構造物のある湾を舞台としている。これは、「古代の廃墟とその向こうの船に囲まれた人物たちのカプリッチョ」に明らかである。この構図では、グレコは遺跡が遠ざかるにつれて明るくコントラストを低くすることで奥行きがあるような錯覚を作り出している。この効果は、紫がかった青で描かれた遠くの砦や港の構造物によって強調されている。[3]彼は古代の遺跡を夜の神秘的な空間で描くことが多かった。その一例が、「古代の廃墟とその向こうの船に囲まれた人物たちのカプリッチョ」（2015年12月10日のハンペル・オークション、ロット297）である。この絵では、絵の中央にあるアーチとイオニア式の柱のある寺院群が月明かりに照らされている。光源は突き出た木のてっぺんに覆われている。前景では、石板の上に座った二人の男性が遺跡を描いている。このテーマは、当時の古代への関心の高まりを反映している。中央には、頭に籠を乗せた女性と子供を描いた風俗画がある。特に注目すべきは、暗いコーニスに描かれた月明かりに照らされた植物である。[10] 彼の作品は、17世紀末のナポリにおけるアルカディア風景画への動きの中に位置づけられている。[9]
彼はまた、静物画の専門家と協力し、風景画と静物画を組み合わせた共同作品を制作した。一例として、フランドルの静物画家アブラハム・ブリューゲルとの共同制作である『ガエータ湾の花輪と海の風景』がある。中央に港の風景が描かれ、前景には花輪に囲まれた人物が描かれている。この作品は、自然主義よりも装飾的効果をほぼ独占的に目指した17世紀後半のナポリ絵画の特徴である。[11]
参考文献
- ^ abcde ジェンナーロ・グレコ（ナポリ 1663-1714 ノーラ）「古代遺跡に囲まれた人物像」および「古代遺跡に囲まれた水たまりの人物像」クリスティーズ
- ^ ブリタニカ百科事典の「ab Veduta」
- ^ abcd All Roads Lead to Rome、サンフランシスコ空港国際ターミナルでの展覧会カタログ、2017年1月21日～8月13日
- ^ G. ボレッリ、『Il rococò napoletano』、『Napoli Nobilissima』18、1979、pp. 201-219
- ^ Storia della pigtura in Napoli ed in Sicilia dalla Fine del 1600 al principio del 1800、第 1 巻、カルロ ティト ダルボーノ著、1859 年、ナポリ、178 ページ。
- ^ a b アレッサンドロ・サルッチ（フィレンツェ 1590–1655/60 ローマ）とヤン・ミエル（ベヴェレン＝ヴァース 1599–1664 トリノ）、「イオニア式の柱廊、噴水、2階建てのロッジア、ゴシック様式の宮殿、岸壁の人物像」クリスティーズ
- ^ David R. Marshall、「ヴィヴィアーノ・コダッツィから GP パニーニまでのローマ浴場のテーマ: 伝達と変容」、『Artibus et Historiae』、Vol. 12、No. 23 (1991)、pp. 129-159
- ^ ジュゼッペ・スカヴィッツィ、CODAZZZI、Viviano、『Dizionario Biografico degli Italiani』 - 第 26 巻 (1982)
- ^ ab Gennaro Greco (Napoli 1663 - 1714)、Galleria Antiquaria Castelbarco のカプリッチョ・アルキテットニコ・コン・フィギュア(イタリア語)
- ^ ジェンナーロ・グレコ『夜の光の中の人物像のある古代遺跡』ハンペルオークション、2015年12月10日ロット297 （ドイツ語）
- ^ アブラハム・ブリューゲルとジェンナーロ・グレコ『ガエータ湾の花輪と海景』 2020年1月25日アーカイブ、Wayback Machine、ロペス・デ・アラゴンギャラリー
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのジェンナーロ・グレコに関連するメディア