アルキチェンバロ

アルキチェンバロ / ɑːr k i ˈ tʃ ɛ m b əl oʊ / (またはアルキチェンバロ、/ ɑːr tʃ i ˈ tʃ ɛ m b əl oʊ / ) は、ニコラ・ヴィチェンティーノが1555年に記述した楽器です。これは、微分音と純正律の実験を可能にした、多くの追加のキーと弦を備えたハープシコードでした。

工事

アルキチェンバロには2つの鍵盤があったが、通常のハープシコードとは異なり、この2つの鍵盤は音色の違いではなく、追加の音程を提供するために使用されていた。両方の鍵盤には通常の白鍵と黒鍵がすべて含まれていたが、さらに各黒鍵は2つの部分に分かれており、シャープとフラットの音を区別できるようになっていた。下段の鍵盤には、BとCの間、およびEとFの間にも黒鍵が含まれていた。合計で、どのオクターブでも36の鍵が使用でき、下段の鍵盤の図に示すように、それぞれが異なる音程に調律されていた。^[1]

チューニング

ヴィチェンティーノが考えたアルキチェンバロの調律法には 2 つの種類がありました。

最も重要なのは、拡張された四分音符平均律で、非常に広い五度域を与えられたこの平均律は、オクターブを31等分するシステムとほぼ正確に一致する（31平均律を参照）。これは、31の四分音符平均律の五度を1サイクル終えた後、32番目のピッチがシステムにすでに存在するピッチに驚くほど近いためである。したがって、このシステムでは、ヴィチェンティーノの36の可能性のうち5つが実質的に不要になった。彼は、これらの5つを、以下に説明する2番目の方法に従って調律することを提案した。
ヴィチェンティーノは、上鍵盤を下鍵盤より四分音符高く調律する別の調律法を提案した。これにより、鍵盤間で和音を演奏することで純正五度が実現し、三和音の純正律という限定されたシステムが実現した。この調律でも広範囲のキーへの変調は可能であるが、上記の最初の調律法のように完全に循環的ではなく、純正五度ではなく平均律五度でのみ変調する。

拡張四分音階のミーントーン音律が31音階にほぼ等しいという観察は、1661年にホイヘンスによって認識され、1691年に出版されました。彼は、この発見をした後、おそらくヴィチェンティーノのアルキチェンバロと思われる31音のイタリアの鍵盤に関するサリナスの報告書で、このアイデアが以前に言及されていることを発見したと述べています。^[2]

ヴィチェンティーノの最初の調律の説明には、31 均等調律として理解すると不可解な記述がある。彼は、C から E までの長三度は、前面の鍵盤のわずかに低い C と背面の鍵盤のわずかに高い E を使用すると、純正に近づくと述べている。これは不可解なことである。なぜなら、純正の 31 均等調律では、すべての長三度がすでにほぼ純正であるはずであるからである。カロル・ベルガーの分析によると、彼は実際には、純正より 0.2 コンマ小さいものから純正より1 ⁄ 3コンマ大きいものまで変化する、やや不均等な調律を拡張ミーントーンシステムに使用していた可能性がある。^[3]^[4]

用途

ヴィチェンティーノは、アルキチェンバロを使って、自身の調律理論をテストし、何世紀にもわたって無視されてきた、より知られていない古代ギリシャの属を実現しました。実験に加えて、アルキチェンバロは、それまでのどの鍵盤楽器にもなかった方法で、音楽の実践に内在する微妙なイントネーションの違いに対応できるため、ボーカリストや楽器奏者の伴奏に非常に役立つことを発見しました。

当時の作曲家にとって、アルキチェンバロは、12音平均律のように平均律の純正三度音律の純粋さを犠牲にすることなく、完全な調律の自由を可能にした。これは、ルッツァスコ・ルッツァスキなど、アルキチェンバロの演奏を学んだ人々によって活用された。同時代の作曲家たちは、かなり前から非常に半音階的なスタイルで声楽曲を書いていたが、アルキチェンバロのような楽器によって、彼らはイントネーションの純粋さを保ちながら半音階の楽器的可能性を探求することができた。

スペルと発音

ヴィチェンティーノは、この楽器をアルキチェンバロと名付けた^{[5] 。これはおそらく、ギリシャ語の接頭辞}ἀρχι-（「主要な、主導的な」という意味、つまり「建築家」という言葉に由来）に由来していると思われる。^[6] ヴィチェンティーノの擁護者であるエルコレ・ボッティガーリも、著書『希望』（1599年）の中で「アルキチェンバロ」という綴りを使用している。^{[7]現代の英語辞典のほとんどでは、同じ楽器が}アルキチェンバロと呼ばれている（ただし、この非正統的な綴りについての説明はない）^[8]一方、ヴィチェンティーノの綴りを使用するものや^[9]、両方を代替案として提示するものもある。^[10]この論文の英訳では、「アルキチェンバロ」という綴りが好まれている。^[11]ドイツの音楽辞典では、一貫して「アルキチェンバロ」が用いられている^[12]ほか、イタリア最大の音楽辞典『リコルディ音楽百科事典』でも用いられている。^[13]ヴィチェンティーノの音楽システムに本を捧げ、歴史的な楽器を再建し、それを使用して一連の「ライブ」オーディオ録音を作成したドイツの学者マンフレート・コルデスは、著書全体を通してアルキチェンバロを使用しています。 ^[14]別のドイツの学者は、彼の論文で「アルキチェンバロ」を好みますが、同時に、ヴィチェンティーノ自身が別の場所で「アルキオルガノ」と呼ばれる同様の機能を持つオルガンを説明するために接頭辞arci-を使用していたこと、およびイタリア語では2つの形式を厳密に区別していないことを指摘しています。^[15]

*Clavemusicumomnitonum* (ヴィト・トラスンティーノ、ヴェネツィア 1606 年) - ボローニャ、国際音楽博物館および図書館

生き残るアーチチェンバリ

ルネッサンス期から残っている31音1オクターブのシステムを採用した鍵盤楽器は、ヴェネツィアのチェンバロ製作者ヴィト・トラスンティーノ（1526年 - 1606年以降）が1606年に製作した「Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enarmonicis」^[16]のみである。これは全音階、半音階、異名同音の旋律（モジュリ）を演奏することを目的としていた。ボローニャの国際音楽博物館に展示されている。ClavemusicumにはTRECTA CORDOと呼ばれる調律装置が付属しており、オクターブの不均等な分割が明確に示されており、上鍵盤の最初の列にはC#、Eb、F#、G#、Bbという通常の平均全音律が使用されている。

注記

^ Casimiri II 173 折り込み楽譜 28 NB.23. 代替展示品。米国議会図書館バチカン展示
^ コーエン、HF（2013年11月11日）。音楽の定量化：科学革命の第一段階における音楽の科学1580-1650。シュプリンガーサイエンス＆ビジネスメディア。p.222。ISBN 978-94-015-7686-4。
^ Berger, Karol (1980)。「16世紀後半のイタリアにおける半音階音楽と異名同音音楽の理論 - ヴィチェンティーノからモンテヴェルディまでの半音階システム（または非システム）」( Early Music History )。UMI Research Press。完全五度を演奏するのと同じ行に、私たちが使用するものよりも完璧に調律された長三度も見つかります。[翻訳]
^ リンドリー、マーク (1990)。「1620 年までのミーントーン音律の歴史的調査」。アーリーキーボードジャーナル。8 。ニコラ・ヴィチェンティーノがアルキチェンバロとアルキオルガノでオクターブを 31 等分したとよく言われる。これは疑わしい。この主張は、彼が 1555 年にアルキチェンバロに規定した 2 つの調律法のうち最初の調律法についてなされている。31 の分割法が実質的に 1/4 コンマのミーントーン音律 (長 3 度の差は 1 セント未満) と一致し、ヴィチェンティーノが最初の調律法の一部が優れた名人の通常のやり方と一致したと述べたのは事実である。しかし、彼はまた、他の調律法の長 3 度のいくつかは「私たちが使用しているものよりも完璧に調律されている」とも述べており、これは最初の調律法の長 3 度が実質的に純粋であったことを要求する解釈とはほとんど一致しない。この解釈を支持する人々は、「ヴィチェンティーノのシステムの一部は意味をなさないようだ」と言い、彼自身の微分音作曲には間違いがたくさんあると言わざるを得ない。それでも、ヴィチェンティーノの最初の調律は、¹ ⁄ ₄コンマ・ミーントーン音律の変則的な変形と見なすことができる。なぜなら、彼の 31 の「ディエース」（彼はそう呼んだ）は平均して 1/31 オクターブでなければならず、「[キーボードの] どのキーからも協和音が欠けていない」と彼は言ったからである。^{[ページが必要]}
^ In L'antica mvsica Ridotta alla moderna prattica (ローマ、1555): il nostroinstrumento、detto Archicembalo (f.11v)、nel trattato del quinto libro sopra lo stormmento、da me detto Archicembalo (f.16v)、come è l 「アルキチェンバロノストロ(f.17v)」「archicembalo」のより本物のエントリについては、Thesaurus musicarum italicarum にある Vicentino の論文のデジタル化されたバージョンを参照してください。2005 年 9 月 9 日にWayback Machineにアーカイブされました。
^ Riemann Musiklexikonにある記事「Archicembalo (ital. Erzchembalo)」と同様。改訂第12版。ザクテイル。マインツ、1967、S.49。
^ ボトリガーリ、イル・デシデリオ。
^ 例えば、Harvard Dictionary of Musicの記事「Arcicembalo, arciorgano」、 Willi Apelによる改訂・増補第 2 版、マサチューセッツ州ケンブリッジ: Harvard University Press、1969 年、p.48 (およびそれ以降のすべての再版)、 Alison Latham 編著Oxford Companion to Music、オックスフォード: Oxford University Press、2002 年、p.58、Henry W. Kaufmann および Robert L. Kendrick 著「Nicola Vicentino」、Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編著The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第 2 版、ロンドン: Macmillan Publishers 2001 年。www.oxfordmusiconline.com でオンラインアクセス可能、Lorenzo Bianconi。「ジェズアルド、カルロ、ヴェノーザ公、コンツァ伯」、スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社、2001年。およびシビル・マルクーゼ『楽器：総合辞典』訂正版。ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー、1975年、80ページ。
^ エドモンド・ストレインチャンプス、「ルッツァスキ、ルッツァスコ」、スタンレー・サディとジョン・ティレル編『新グローブ音楽・音楽辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社、2001年；ヘンリー・W・カウフマン、「アルチチェンバロの調律についてさらに」、アメリカ音楽学会誌23（1970年）、84～94頁。
^ エドウィン・M・リピン。「アルチチェンバロ [archicembalo]」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社、2001年。
^ 現代の慣習に適応した古代音楽。マリア・リカ・マニアテスによる翻訳、序文と注釈付き。クロード・V・パリスカ編。ニューヘブンおよびロンドン：イェール大学出版局、1996年（この本には[英語]で「archicembalo」という用法が多数登場しており、475ページの索引を参照）。
^ (1) 「ゲシヒテとゲーゲンヴァルトの音楽」. Allgemeine Enzyklopädie der Musik。 Bd.3。カッセル：Bärenreiter-Verlag、1954、Sp.415 uaO (2) -Riemann MusikLexikon。全面改訂第２版。ザクテイル。マインツ、1967、S.49。ib.、パーソンテイルLZ。マインツ、1961 年、S.849。 (3)-ブロックハウス・リーマン音楽辞典。 Vol.1。マインツ: ショット;ミュンヘン：パイパー、1995、S.51。 (4) ピーター・ニーダーミュラー「ヴィセンティーノ」。で: Die Musik in Geschichte und Gegenwart。 Allgemeine Enzyklopädie der Musik。第2版人事担当。 Vol.16。カッセル、バーゼル、2006 年、1540 ～ 1543 ページ。
^ リコルディ音楽百科事典。 Vol.1 ミラノ: Rizzoli Editore、1972 年、115 ～ 116 ページ。 Vol.2。ミラノ: Rizzoli Editore、1972、p.122。 Vol.6。ミラノ：Rizzoli Editore、1972、p.318。
^ Cordes, M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen . Graz, 2007. Vicentino の論文にある「異名同音」の属の完全な音楽例を収録した CD が含まれています。
^ Volker Rippe、「Nicola Vicentino—Sein Tonsystem und seine Instrumente. Ver such einer Erklärung」、Die Musikforschung 34 (1981)、pp.393–412。 pp.397-398 より引用。Dizionario Garzanti della lingua italiana、ミラノ: Garzanti Editore、1963 年の項目「archi-」および「arci-」も参照。
^ 「オリジナルの碑文はこちらをご覧ください」(JPG) Bolognawelcome.com。2021年4月19日閲覧。

参考文献

アルベス、ビル、「ニコラ・ビセンティーノの純正律システム」、1/1: 純正律ネットワークジャーナル5、第 2 号 (1989 年春)、pp. 8–13。ビル・アルベス - ニコラ・ビセンティーノの純正律システム
カウフマン、ヘンリー W.、「アルキチェンバロの調律について」、アメリカ音楽学会誌23 (1970 年春)、pp.-84–94。
ピオ、ステファノ、ヴィオールとリュートのヴェネツィアの製作者 1490–1630 / Liuteria Veneziana 1490-1630、マリーナデマルキとロバートシェーンによる英語翻訳。ヴェニス: ヴェニス・リサーチ、2011 年。ISBN 9788897039617。 www.veniceresearch.com

外部リンク

下部マニュアルプラン。Casimiri II 173 折り込み楽譜 28 NB.23。代替展示品。米国議会図書館バチカン展示
ニコラ・ヴィンチェンティーノのアルキチェンバロ (pdf - 2.4mb) マルコ・ティエラ。英語チェンバロ Vol.1、nr. 5 (1975)
アルキチェンバロ再建作業を通じて得た音楽経験 (pdf - 1.5mb) マルコ・ティエラ。国際音楽学会議、クラクフ (2003)
マーゴ・シュルターがヴィセンティーノのキーボードを担当
Clavemunicumomnitonum modulis diatonicis cromaticis et enearmonicis (Vito Trasuntino - 1609)ボローニャの国際博物館および音楽図書館に展示

[1] Casimiri II 173 折り込み楽譜 28 NB.23. 代替展示品。米国議会図書館バチカン展示

[2] コーエン、HF（2013年11月11日）。音楽の定量化：科学革命の第一段階における音楽の科学1580-1650。シュプリンガーサイエンス＆ビジネスメディア。p.222。ISBN 978-94-015-7686-4。

[3] Berger, Karol (1980)。「16世紀後半のイタリアにおける半音階音楽と異名同音音楽の理論 - ヴィチェンティーノからモンテヴェルディまでの半音階システム（または非システム）」( Early Music History )。UMI Research Press。完全五度を演奏するのと同じ行に、私たちが使用するものよりも完璧に調律された長三度も見つかります。[翻訳]

[4] リンドリー、マーク (1990)。「1620 年までのミーントーン音律の歴史的調査」。アーリーキーボードジャーナル。8 。ニコラ・ヴィチェンティーノがアルキチェンバロとアルキオルガノでオクターブを 31 等分したとよく言われる。これは疑わしい。この主張は、彼が 1555 年にアルキチェンバロに規定した 2 つの調律法のうち最初の調律法についてなされている。31 の分割法が実質的に 1/4 コンマのミーントーン音律 (長 3 度の差は 1 セント未満) と一致し、ヴィチェンティーノが最初の調律法の一部が優れた名人の通常のやり方と一致したと述べたのは事実である。しかし、彼はまた、他の調律法の長 3 度のいくつかは「私たちが使用しているものよりも完璧に調律されている」とも述べており、これは最初の調律法の長 3 度が実質的に純粋であったことを要求する解釈とはほとんど一致しない。この解釈を支持する人々は、「ヴィチェンティーノのシステムの一部は意味をなさないようだ」と言い、彼自身の微分音作曲には間違いがたくさんあると言わざるを得ない。それでも、ヴィチェンティーノの最初の調律は、¹ ⁄ ₄コンマ・ミーントーン音律の変則的な変形と見なすことができる。なぜなら、彼の 31 の「ディエース」（彼はそう呼んだ）は平均して 1/31 オクターブでなければならず、「[キーボードの] どのキーからも協和音が欠けていない」と彼は言ったからである。^{[ページが必要]}

[5] In L'antica mvsica Ridotta alla moderna prattica (ローマ、1555): il nostroinstrumento、detto Archicembalo (f.11v)、nel trattato del quinto libro sopra lo stormmento、da me detto Archicembalo (f.16v)、come è l 「アルキチェンバロノストロ(f.17v)」「archicembalo」のより本物のエントリについては、Thesaurus musicarum italicarum にある Vicentino の論文のデジタル化されたバージョンを参照してください。2005 年 9 月 9 日にWayback Machineにアーカイブされました。

[6] Riemann Musiklexikonにある記事「Archicembalo (ital. Erzchembalo)」と同様。改訂第12版。ザクテイル。マインツ、1967、S.49。

[7] ボトリガーリ、イル・デシデリオ。

[8] 例えば、Harvard Dictionary of Musicの記事「Arcicembalo, arciorgano」、 Willi Apelによる改訂・増補第 2 版、マサチューセッツ州ケンブリッジ: Harvard University Press、1969 年、p.48 (およびそれ以降のすべての再版)、 Alison Latham 編著Oxford Companion to Music、オックスフォード: Oxford University Press、2002 年、p.58、Henry W. Kaufmann および Robert L. Kendrick 著「Nicola Vicentino」、Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編著The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第 2 版、ロンドン: Macmillan Publishers 2001 年。www.oxfordmusiconline.com でオンラインアクセス可能、Lorenzo Bianconi。「ジェズアルド、カルロ、ヴェノーザ公、コンツァ伯」、スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社、2001年。およびシビル・マルクーゼ『楽器：総合辞典』訂正版。ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー、1975年、80ページ。

[9] エドモンド・ストレインチャンプス、「ルッツァスキ、ルッツァスコ」、スタンレー・サディとジョン・ティレル編『新グローブ音楽・音楽辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社、2001年；ヘンリー・W・カウフマン、「アルチチェンバロの調律についてさらに」、アメリカ音楽学会誌23（1970年）、84～94頁。

[10] エドウィン・M・リピン。「アルチチェンバロ [archicembalo]」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社、2001年。

[11] 現代の慣習に適応した古代音楽。マリア・リカ・マニアテスによる翻訳、序文と注釈付き。クロード・V・パリスカ編。ニューヘブンおよびロンドン：イェール大学出版局、1996年（この本には[英語]で「archicembalo」という用法が多数登場しており、475ページの索引を参照）。

[12] (1) 「ゲシヒテとゲーゲンヴァルトの音楽」. Allgemeine Enzyklopädie der Musik。 Bd.3。カッセル：Bärenreiter-Verlag、1954、Sp.415 uaO (2) -Riemann MusikLexikon。全面改訂第２版。ザクテイル。マインツ、1967、S.49。ib.、パーソンテイルLZ。マインツ、1961 年、S.849。 (3)-ブロックハウス・リーマン音楽辞典。 Vol.1。マインツ: ショット;ミュンヘン：パイパー、1995、S.51。 (4) ピーター・ニーダーミュラー「ヴィセンティーノ」。で: Die Musik in Geschichte und Gegenwart。 Allgemeine Enzyklopädie der Musik。第2版人事担当。 Vol.16。カッセル、バーゼル、2006 年、1540 ～ 1543 ページ。

[13] リコルディ音楽百科事典。 Vol.1 ミラノ: Rizzoli Editore、1972 年、115 ～ 116 ページ。 Vol.2。ミラノ: Rizzoli Editore、1972、p.122。 Vol.6。ミラノ：Rizzoli Editore、1972、p.318。

[14] Cordes, M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen . Graz, 2007. Vicentino の論文にある「異名同音」の属の完全な音楽例を収録した CD が含まれています。

[15] Volker Rippe、「Nicola Vicentino—Sein Tonsystem und seine Instrumente. Ver such einer Erklärung」、Die Musikforschung 34 (1981)、pp.393–412。 pp.397-398 より引用。Dizionario Garzanti della lingua italiana、ミラノ: Garzanti Editore、1963 年の項目「archi-」および「arci-」も参照。

[16] 「オリジナルの碑文はこちらをご覧ください」(JPG) Bolognawelcome.com。2021年4月19日閲覧。