アニタ・スチュワート

アニタ・スチュワート
スチュワート1920年頃
生まれる	アンナ・マリー・スチュワート (1895-02-07)1895年2月7日 ブルックリン、ニューヨーク、アメリカ
死亡	1961年5月4日(1961-05-04)（66歳） ロサンゼルス、カリフォルニア州、米国
休憩所	フォレスト ローン メモリアル パーク、グレンデール
職業	女優、映画プロデューサー
活動年数	1911–1932
配偶者たち	ルドルフ・キャメロン ​ ​ （ 1917年結婚 、 1928年離婚）  ジョージ・ピーボディ・コンバース ​ ​ （ 1929年生まれ 、1946年死去）
親族	ルシール・リー（妹）

アニタ・スチュワート（本名：アンナ・マリー・スチュワート、1895年2月7日 - 1961年5月4日）は、無声映画初期のアメリカの女優、映画プロデューサーであった。^[1]

アニタ・スチュワートは、1895年2月7日にニューヨーク州ブルックリンで、ウィリアムとマーサ・スチュワートの3人兄弟の真ん中として生まれました。姉のルシール・リーと弟のジョージも映画に出演していました。^{[2] [3] [4]}

スチュワートは1911年、エラスムス・ホール高校在学中の16歳で俳優としてのキャリアをスタートさせた。^{[5] [6]}スチュワートの義理の兄弟で、ヴィタグラフ映画スタジオのディレクター、ラルフ・インスはルシール・リーと結婚しており、10代のスチュワートがニューヨークのスタジオで少年エキストラとして出演するよう手配した。^[3]

スチュワートは、映画という初期のメディアで一般の認知度を獲得した最も初期の映画女優の一人であり、女優としてのキャリアの早い段階で大きな称賛を得た。ヴィタグラフに入社して1年以内に、スチュワートは主役を演じ、特に『森のすみれ』（1912年）の子供のようなオリンピア役が有名である。^[7]

ヴィタグラフの広報担当者が、それまで使用していた「アンナ・M・スチュワート」ではなく誤って「アニタ・スチュワート」とスチュワートの名前を掲載したため、彼女はそれを芸名として採用した。^{[3] [7]} 1914年、メロドラマティックなロマンス映画「百万の入札」（1914年）で、スチュワートは長年苦しむアグネス・ベルグラディンを演じ、正真正銘の映画界のアイコンにまで上り詰めた。^[7]映画史家のヒュー・ニーリーはこの現象について次のように述べている。

すぐにスチュワートは「アメリカで最も可憐な女優」として宣伝され、彼女の肖像は楽譜、記念品の皿、銀のスプーン、そして『レディース・ワールド・マガジン』に掲載された紙人形のコレクションに描かれた。1915年、『マンジーズ・マガジン』は、彼女が2本の長編映画と1本の連続ドラマに出演しただけで、舞台には一度も登場したことがなかったにもかかわらず、「彼女の顔はおそらくモード・アダムスと同じくらい幅広い層に知られている」と評した。^[7]

スチュワートのヴィタグラフでの成功は、彼女が監督で義理の兄弟でもあるラルフ・インスと仕事をしていた1915年まで衰えることなく続いた。^[7]ヴィタグラフは1916年にスチュワートの作品をインス以外の監督に割り当て始めた。映画スターのスチュワートは、ウィルフレッド・ノースという監督の職業意識に疑問を呈し、反対した。スチュワートは、自動車事故で負傷したため療養が必要だと告げてセットから立ち去り、事実上製作は中止となった。^[7]この法廷闘争は、スチュワートのヴィタグラフでの6年間の在職期間の終わりを告げ、 1917年に映画界の大物ルイス・B・メイヤーのビジネスパートナー兼共同プロデューサーとして採用されることとなった。^[7]

1917年、当時ニューイングランドで映画興行主として成功していたルイス・B・メイヤーは、ファースト・ナショナル・エキシビターズ・サーキットの支援のもと、独立系映画を製作したいと考えていた。^[7]前提条件として、投資家を引き付けるために、著名な映画スターを事業に迎え入れる必要があった。^[7]メイヤーは、まだヴィタグラフと契約していたスチュワートに近づき、「アニタ・スチュワート・プロダクションズ」を設立することを提案した。^[7]

ハリウッドへの移籍を切望し、質の高い監督や映画の役を獲得する機会を約束された彼女は、1917年にメイヤーと契約を結び、アニタ・スチュワート・プロダクションを設立した。 ^[7 ]スチュワートの夫であり、かつての共演者であるルドルフ・キャメロンは、1917年に密かに結婚しており、彼女のビジネスマネージャーとして採用された。^[7]

ヴィタグラフはすぐに契約違反でスチュワートを相手取って訴訟を起こし、彼女は1918年1月31日までスタジオに対して義務を負っていると主張した。スチュワートの病気や障害の主張は裁判所によって却下され、彼女は撮影現場を欠席した日数すべてに対して責任を負わされた。和解にはヴィタグラフへの7万ドルの補償と彼女の映画からの収益の損失が含まれていた。^[7]この判決は今日でも俳優とスタジオの法的紛争で引用されている。^[3]

この最初の挫折にもかかわらず、アニタ・スチュワート・プロダクションは『Virtuous Wives』（1918年）の製作を進めた。これは彼女の製作会社が1918年から1922年の間に完成させた17本の長編映画のうちの最初のものだった。 ^{[7]この成功した製作の後、スチュワートとメイヤーは1919年にハリウッドに移り、}セリグ・ポリスコープ・カンパニーの施設で活動した。^[7]

女優兼プロデューサーのスチュワートは、映画監督のロイス・ウェバーを脚本家兼監督として起用した。当時、ウェバーはユニバーサル・ピクチャーズから提供された自身のスタジオを楽しみ、そこで「制作のあらゆる側面を管理」し、彼女の「保守的な道徳的世界観」を推し進める映画を制作した。^[9]スチュワートとウェバーのコラボレーションにより、「商業主義を貫く」マリオン・オースのミステリー・ロマンスを映画化した「真夜中のロマンス」 （1919年）と、別のロマンスである「メアリー・リーガン」（1919年）が制作された。 ^[7] 熟練したピアニスト兼作曲家であるスチュワートは、両方の映画の音楽と歌詞を書いた。^[7]

スチュワートとメイヤーは、その時代のハリウッドで最も才能のある監督の何人かに協力を求めた。いくつかの作品でメアリー・ピックフォードの相手役として監督を務めたマーシャル・ニーラン^{[10]は、スチュワートと『} In Old Kentucky』と『Her Kingdom of Dreams 』（1919年）の2本の映画を制作した。ニーラン自身の独立映画製作の試みは失敗していた。^[11]アニタ・スチュワート・プロダクションズで監督を務めた他の監督には、エドワード・ホセ（『The Fighting Shepherdess』）（1920年）、エドウィン・カレウィ（『Playthings of Destiny』）（1921年）、ジョン・スタール（『Sowing the Wind』）（1921年）がいる。^[7]

アニタ・スチュワート・プロダクションの共同プロデューサーとしてのスチュワートの監督の範囲は明確に文書化されていないが、歴史家ヒュー・ニーリーは、彼女が「映画の撮影現場に常に立ち会っていたことから、スチュワートは彼女に求められるかもしれない日々の制作上の決定やその他の創造的な決定を下す立場にあったと結論付けるのは論理的であるように思われる」と推測している。^[7]

共同プロデューサーとしての役割に対するスチュワートの不満は、主題とシナリオの扱いに関するメイヤーの拒否権に起因していた。スチュワートは、売春を文学的にリアルに扱うなど、社会的に重要なテーマを扱った映画の翻案を主張した（例えば、セオドア・ドライサーの性的に挑発的な『シスター・キャリー』）。メイヤーの「道徳的」な考え方は、家族向けの娯楽に適した作品しか認めなかった。「アニタ・スチュワートが好むような成熟した物語は論外だった」^[7] 。スチュワートは1922年にメイヤーとの契約更新を断り、女優としてのキャリアを再開した^{[7] 。}

アニタ・スチュワート・プロダクションを閉鎖して間もなく、スチュワートは、弟で俳優のジョージ・スチュワートが義理の兄弟で映画監督のラルフ・インスによる暴行で脳損傷を負ったという知らせを受けた。インスは暴行罪で起訴された。無罪となったスチュワートは、最終的にジョージの介護の責任を負うことになった。^{[7] [12]}

1923年、スチュワートはウィリアム・ランドルフ・ハーストのコスモポリタン・プロダクションで女優業に戻り、フランク・J・マリオンの『ラブ・パイロット』（1923年）に主演した。^[7] 彼女はさらにコスモポリタン映画2本、E・メイソン・ホッパー監督の『グレート・ホワイト・ウェイ』（1924年）とモーリス・ターナー監督の『ネバー・ザ・ツイン・シャル・ミート』（1925年）を完成させた。スチュワートは後者をお気に入りとしており、タミーアを演じたが、現在は失われた映画となっている。^[7]コスモポリタンを去った後、スチュワートは雇用を維持するためにポバティ・ロウ・スタジオ からオファーされた役を引き受けるようになった。 ^[7]

彼女のキャリア最後の映画は、キング・バゴット監督の『悪党の恋』（1928年）で、 HB・ワーナーの相手役を演じた。^{[7] [3]}

スチュワートは映画界を引退して間もなくルドルフ・キャメロンと離婚し、ユナイテッド・ステイツ・スチール社長の相続人ジョージ・コンバースと結婚し、カリフォルニア州ビバリーヒルズに定住した。スチュワートは映画やラジオに数多く出演し、1932年には『ハリウッド・ハンディキャップ』に短時間出演した。スチュワートとコンバースは1946年に離婚した。^{[7] [13]}

1961年5月4日、スチュワートはカリフォルニア州ビバリーヒルズで心臓発作により亡くなった。^[1]

スチュワートは殺人ミステリー小説『悪魔のおもちゃ』を著し、1935年にニューヨークのEPダットン社から出版された。本のカバーには著者のハリウッドとのつながりが謳われていたが、物語は舞台俳優の殺害に関するもので、サンフランシスコが舞台であった。^[14]

女優としての映画産業への貢献により、スチュワートはハリウッド大通り6724番地にあるハリウッド・ウォーク・オブ・フェイムの星を与えられた。^[15]

• ボディーン、デウィット(1976)。『ハリウッドから：アメリカの偉大なスター15人のキャリア』。AS Barnes & Company。ISBN 978-0-498-01346-1。
• ハイアム、チャールズ。1973年。『アメリカ映画の芸術：1900-1971 』。ダブルデイ＆カンパニー、ニューヨーク。ISBN 0-385-06935-9 
• ニーリー、ヒュー。2013年。アニタ・スチュワート。ジェーン・ゲインズ、ラダ・ヴァツァル、モニカ・ダラスタ編。女性映画パイオニアプロジェクト。ニューヨーク、ニューヨーク：コロンビア大学図書館、2013年。https://doi.org/10.7916/d8-4bse-4g29 2021年6月19日閲覧。
• コザールスキー、リチャード。1976年。『ハリウッドの監督たち：1914-1940』。オックスフォード大学出版局。米国議会図書館カタログ番号：76-9262。
• ロビンソン、デイビッド。1968 年。『20 年代のハリウッド』。ペーパーバック ライブラリー、ニューヨーク。米国議会図書館カタログ カード番号 68-24002
• スライド、アンソニー。1970年。初期アメリカ映画。国際映画ガイドシリーズ。ASバーンズ＆カンパニー。ニューヨーク。ISBN 0-498-07717-9 

ウィキメディア・コモンズには、アニタ・スチュワートに関連するメディアがあります。

• IMDbのアニタ・スチュワート
• AllMovieのアニタ・スチュワート
• 女性映画パイオニアプロジェクトのアニタ・スチュワート
• アニタ・スチュワートに関する文献
• 1924 年のパスポート写真 (flickr.com)
• Find a Graveのアニタ・スチュワート