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| エンジェルフード・マクスペード | |
|---|---|
 エンジェルフード・マクスペード、Zap Comix #2 (1968 年 7 月) より、ロバート・クラムによるイラスト。 | |
| 出版情報 | |
| 出版社 | アペックスノベルティ、プリントミント、キッチンシンクプレス |
| 初登場 | ヤロウストークス#2 (1967 年 7 月) |
| コミック初登場 | ザップコミックス#2 (1968 年 7 月) |
| 作成者 | ロバート・クラム |
| ストーリー内情報 | |
| 分身 | エンジェルマックフード、エンジェルフード・マックデビルズフード[1] |
| 種 | 人間 |
| 原産地 | 地球 |
| パートナーシップ | スノイド、ミスターナチュラル |
エンゼルフード・マクスペードは、1960年代のカウンターカルチャーの人物であり、アンダーグラウンド・コミックスのアーティストであるロバート・クラムによって作成され描かれた漫画のキャラクターです。このキャラクターは、1967年7月にフィラデルフィアを拠点とするアンダーグラウンド新聞「ヤロウストークス」第2号に初めて登場し、ザップ・コミックス第2号（1968年6月） でコミックデビューを果たしました。
特徴づけ
エンゼルフード・マクスペードは、典型的な黒人女性を風刺的に描いたものである。 [2] [3]彼女は、胸を露出した大柄な部族の女性として描かれ、ヤシの葉で作ったスカートだけを身につけている。[4]彼女は、大きな唇、首と耳の周りの金の輪、巨大な胸、大きくて丸いお尻を持ち、ジャイブを話す姿で描かれている。彼女の名前は、エンゼルフードケーキと人種差別的な侮辱語「スペード」に由来している。[5]
Zap Comix第2号によると、彼女は「アフリカの最も暗い荒野」に閉じ込められており、「彼女が好きなことを何でも許されると文明が脅かされる」ためだそうです。 [6]彼女がアフリカで生まれたのか、アメリカで生まれてアフリカに送られたのかは明らかではありません。彼女の服装からアフリカ人であることがわかりますが、ジャイブトークからアメリカ出身であることが示唆されています。[7]
エンジェルフードは色情狂で性交に前向きな人物として描かれている。[8]彼女の物語の多くでは、彼女はスノイドというクラムの別の登場人物と同行している。スノイドは「フェチ、性欲、物質主義への軽蔑」で知られる「小柄なろくでなし」として描かれている。[9]警官は、性的に興奮した他の男性がエンジェルフードに会うのを阻止する。[6]その後の物語では、3人の男が彼女を米国に連れて行き、「文明化」すると約束する。そこで彼女は、成功するためにはトイレをきれいに舐めるように言われる。彼女がそうしている間、男たちは彼女の頭をトイレの中に押し込み、彼女を犯す。[2] [10] [11]
彼女はとても世間知らずで、周囲の好色な男たちに簡単に虐待されたり、レイプされたりするが、色情狂なので気にしない。眠っているときや意識を失っているときに暴行を受けることはよくある。エンジェルフードは街中でも胸を露出させて歩く傾向がある。しかし、半裸で歩き回るのを止める者は誰もいないようだ。別の話では、彼女はチャックとボブという2人の少年を自分の部族のメンバーに食べられそうになったところから救う。 [ 2 ] [ 12]彼らは部族からアメリカに逃げ、彼女は少年たちと一夜を過ごし、その後美容院に行く。彼女が戻ってきたときには、肌を脱色し、髪型と服装を変え、流暢な英語を習得していたが、2人の少年たちはがっかりした。[13]別の話では、彼女はヒュー・ヘフナーにプレイボーイ・バニーになれるか尋ねるが、ヘフナーは彼女がその格好をしているのを見て笑いをこらえきれない。これに激怒した彼女は彼を攻撃する。最後のコマで彼女とミスター・ナチュラル（彼女に同行していた）はヘフナーのオフィスから追い出される。[14]
このキャラクターは、1960年代後半から1970年代前半にかけてクラムの作品に頻繁に登場した。[3]その後の漫画では彼女の登場は少なくなり、最終的に1971年以降、クラムは漫画でこのキャラクターを使用することを完全にやめました。
論争
エンゼルフード・マクスペードは、クラムの性差別と人種差別の非難の最も悪名高いターゲットの1人です。[15]クラムは、エンゼルフードのような人種差別的な風刺画を発明したのではなく、彼が育ったアメリカ文化の一部であったと答えました。[3] [16]彼はそのキャラクターを人種差別的なステレオタイプ自体への批判と見なし、彼の作品を読む若いリベラルな ヒッピー/知識人の読者は人種差別主義者ではなく、キャラクターに対する彼の意図を理解するだろうと想定しました。[3] [17]
出演リスト（抜粋）
- 「ヘイ・ボパリー・ボップ」、ヤロウストークス第2号（1967年7月）[18] —ミスター・ナチュラルとスノイドと共演
- 「老プーペルーが考えるために立ち止まる」、イーストビレッジアザー第3巻第2号（1967年12月1日～15日）— ミスターナチュラルとフレーキーフォンと共著
- 「エンジェルフード・マクスペード：彼女はソック・ア・デリク、彼女はハート一色」、ザップ・コミックス第2号（1968年7月）
- 「オール・アスホール・コミック」、シカゴ・シード第3巻第1号（シード出版、1968年7月）—スノイドと共著
- 無題（「みんな、彼女がいるよ！ああ！彼女はきっと私たちに感謝するだろう！」、イーストビレッジその他（1968年10月18日）
- 「ヘイ・ボパリー・ボップ」、R. クラムのヘッドコミックス（ヴァイキング・プレス、1968 年 11 月）—ミスター・ナチュラルとスノイドと共演
- 「Freak Out Funnies」（または「この古い街を走り回るのはもう飽きた！」）、Zap Comix #0（Apex Novelties、1968年）— Snoid と共著
- 「アップス・アンド・ダウンズ」、イエロー・ドッグ第2巻、第2号[第13/14号]（プリントミント、1969年7月）—チャックとボブと共著
- 「エンジェルフード・マクスペード」、プレイボーイ第17巻第7号（1970年7月）—ミスター・ナチュラルとヒュー・ヘフナーと共演
- 「バックウォーター・ブルースのエンジェルフード・マクデビルズフード」、ホーム・グロウン・ファニーズ第1号（キッチン・シンク・プレス、1971年1月）—スノイドと共著
参照
注記
- ^ チャックとボブは、もちろん、クラム兄弟のチャールズとロバートのニックネームです。
参考文献
- ^ Home Grown Funnies #1 ( Kitchen Sink Press、1971年1月)。
- ^ abc Dowd; Hignite 2006年。
- ^ abcd クラム; ホルム 2004.
- ^ クロウリー 1995年。
- ^ 「Spade」。American Heritage Dictionary。2007年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月1日閲覧。
- ^ ab Crumb, R. 「Angelfood McSpade: She's Sock-a-Delic — She's All Heart」、Zap Comix #2 (1968年7月)。
- ^ エストレン 1993.
- ^ ハーヴェイ 1996.
- ^ Fox, M. Steven. 「Snoid Comics」、ComixJoint。2016年11月16日にアクセス。
- ^ ヤーラウス、ノイハウス 2003.
- ^ クラム、R. 無題（「みんな、彼女がいるよ！ああ！彼女はきっと私たちに感謝するだろう！」、イーストビレッジその他（1968年10月18日）
- ^ ヘラー 2004.
- ^ Crumb, R. 「Ups and Downs」、Yellow Dog vol. 2、#2 [issue #13/14] (Print Mint、1969年7月)。
- ^ 「エンジェルフード・マクスペード」、プレイボーイ第17巻、第7号（1970年7月）。
- ^ ソレンセン 2005年。
- ^ ハクスリー 2001.
- ^ ロペス 2009.
- ^ 「R. Crumb's Head Comix」、Grand Comics Database。2018年5月25日アクセス：「Yarrowstalks（David AutenとBrian Zahn、1967シリーズ）#2より」
参考文献
- クロウリー、ウォルト（1995年）。『通過儀礼：シアトルの60年代の回想録』ワシントン大学出版局、109ページ。ISBN 978-0-295-97492-7。
- Crumb, R. ; Holm, DK (2004)。R . Crumb: 会話。コミックアーティストとの会話シリーズ。ジャクソン:ミシシッピ大学出版局、pp. vi-viii、xvi、31–33、120–121、164、166。ISBN 978-1-57806-637-7。
- ダウド、ダグラス・B;ヒグナイト、トッド(2006)。『ストリップ、トゥーン、ブルージー：コミックと文化のエッセイ』ニューヨーク：プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、pp. 76–79。ISBN 978-1-56898-621-0。
- エステン、マーク・ジェームズ（1993年）。アンダーグラウンド・コミックの歴史。第3版。カリフォルニア州バークレー：ロニン・パブリッシング、pp.62、117。ISBN 978-0-914171-64-5。
- ハーヴェイ、ロバート C. (1996)。『漫画本の芸術 ― 美的歴史』ジャクソン：ミシシッピ大学出版局、p. 205。ISBN 978-0-87805-758-0。
- ヘラー、スティーブン(2004)。デザインリテラシー：グラフィックデザインの理解。第2版。ニューヨーク：オールワースプレス、p.119。ISBN 978-1-58115-356-9。
- ヘラー、スティーブン (1999)。『デザインリテラシー（続）：グラフィックデザインの理解』ニューヨーク：オールワース・プレス、p. 74（その他）。ISBN 978-1-58115-035-3。
- ホッジッツ、ヴィッキー。「アメリカで最も愛されている人々」。ニューヨーク。第3巻、第25号。1970年6月22日。ニューヨークメディアLLC、pp.40-43。ISSN 0028-7369 。
- ハクスリー、デイヴィッド（2001年）。『Nasty Tales: Sex, Drugs, Rock 'n' Roll and Violence in the British Underground』第2巻、Primal – Spinal Comix History Series。ロンドン：Critical Vision、p. 135。ISBN 978-1-900486-13-2。
- ジャラス、オリバー。ノイハウス、ステファン (2003)。Der erotische Film: zur medialen Codierung von Ästhetik, Sexität und Gewalt。 Vol. 1 フィルム – メディア – Diskurs。ヴュルツブルク：ケーニヒスハウゼンとノイマン、p. 40 （英語）。ISBN 978-3-8260-2582-2。
- ロペス、ポール（2009年）『尊敬を求める：アメリカンコミックブックの進化』フィラデルフィア、ペンシルバニア州：テンプル大学出版局、pp.80-82。ISBN 978-1-59213-443-4。
- ソレンセン、リタ（2005年）。ブライアン・タルボット。グラフィックノベル作家ライブラリーシリーズ。ニューヨーク：ローゼン出版グループ、pp.26-27。ISBN 978-1-4042-0282-5。
さらに読む
- ケレケス、デイヴィッド、スレーター、デイヴィッド（2002年）。『クリティカル・ビジョン：性、宗教、死に関するランダムなエッセイと小冊子』ロンドン：クリティカル・ビジョン。ISBN 978-0-9523288-0-3。
- ローゼンバウム、ジョナサン（1997年）。映画は政治である。カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局。pp.225-227。ISBN 978-0-520-20615-1。
- セイビン、ロジャー（1993年）。『アダルトコミック入門』。ニューアクセントシリーズ。ロンドン：テイラー＆フランシス、pp.37～38。ISBN 978-0-415-04419-6。