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アルフォンス＝マリー＝アドルフ・ド・ヌーヴィル（フランス語発音：[ alfɔ̃s maʁi adɔlf də nøvil ]、1835年5月31日- 1885年5月18日）は、ウジェーヌ・ドラクロワに師事したフランスのアカデミック画家である。彼の劇的で愛国心に満ちた作品は、普仏戦争、クリミア戦争、ズールー戦争のエピソードや兵士の肖像画などを題材としている。彼の作品の一部は、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館やニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。
アルフォンス＝マリー＝アドルフ・ドヌーヴィルは、パ＝ド＝カレー県のサン＝オメールで裕福な両親のもとに生まれ、文学士号を取得後、家族の反対にもかかわらず1856年にロリアンの海軍学校に入学した。そこで彼の芸術的才能が開花した。[ 1 ]
若きアルフォンス・ド・ヌーヴィルは、何人かの著名な画家から落胆させられたが、フランソワ＝エドゥアール・ピコの工房で働くことを許された。しかし、彼はそこに長く留まらなかった。最初の作品『ジェルヴェ砲台（マラコフ）の第5猟兵大隊』を制作した時には、すでに独学で絵を描いていた。1860年、ヌーヴィルはプロヴァンス通りの芸術家クラブのために、ガリバルディによるナポリ占領のエピソードを描いた。1861年には、 『マメロン・ヴェールの塹壕の猟兵近衛兵』をパリ・サロンに出品した。[ 2 ]
ヌーヴィルはピエール＝ジュール・エッツェルの『海底二万里』の挿絵制作に参加した。また、『世界一周』やフランソワ・ギゾーの『フランス史』の挿絵も手がけた。同時に、彼は数々の傑作を描いた。『マジェンタの街路におけるズアーブ兵と軽騎兵の攻撃』（1864年）、『ズアーブ兵の歩哨』 （1865年）、『サン・ロレンソの戦い』（1867年）、『チェルナイア川を渡る下馬騎兵隊』（1869年）などである。これらの作品において、彼は軍隊生活に対する独特の洞察力を示した。[ 2 ]
彼は1870年から1871年の普仏戦争後にキャリアの頂点に達した。フランスの長期的な反応は復讐主義であった。それは、特にアルザスとロレーヌの喪失のために、ドイツに対する深い苦痛、憎しみ、そして復讐の要求であった。[ 3 ]敗北の屈辱を強調した絵画、例えばド・ヌーヴィルの『スパイ』などは、非常に需要が高かった。 [ 4 ]
これに対し、ヌーヴィルは普仏戦争のエピソードを作品に描くことを目指し、まずル・ブルジェの野営地（1872年）を描いた。彼の名声は急速に広まり、フランス海兵隊の青師団のエピソードを記念した『最後の弾薬』（1873年）によってさらに高まった。この作品では、ホレス・ヴェルネが実践した軍事主題の従来の扱いと、彼が描いた人生を実際に生きた人物の扱いとの大きな違いが容易に見て取れる。[ 2 ]
『鉄道の戦い』（1874年）も同様に成功を収め、続いて『ヴィレルセセルの家への攻撃』（1875年）と『スティリングの鉄道橋』（1877年）が制作された。1878年（ただし、万国博覧会では展示されなかった）には、画家は『ル・ブルジェ』、『夜明けの奇襲』、『妨害された伝令』、そしてかなりの数の素描を展示した。また、ロンドンではズールー戦争のいくつかのエピソードも展示した。[ 2 ]シドニーのニューサウスウェールズ州立美術館が多額の費用を支払って購入した『ロルクズ・ドリフトの防衛』 （1880年）の印象を見るために5万人が料金を支払った。
1881年、彼は『サン＝プリヴァの墓地』、『伝令兵』、『シャロンの戦いにおけるフン族』の功績により、レジオンドヌール勲章のオフィシエに叙せられた。この時期、ヌーヴィルはエドゥアール・デタイユと共に、芸術性は劣るものの重要な作品である『レゾンヴィルのパノラマ』の制作にも取り組んでいた。
ヌーヴィルは1885年5月18日にパリで亡くなった。彼の作品の競売で、国は絵画「ブルジェ」と「バリケードのある家への攻撃」、水彩画「交渉」、素描「戦闘態勢のトルコ人」を購入し、リュクサンブール宮殿に展示した。[ 2 ]
