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アルド・ジュルラーニ（イタリア語発音：[ ˈaldo dʒurˈlaːni ]、1885年2月2日 - 1974年8月17日）は、ペンネームのアルド・パラッツェスキ（発音：[ ˈaldo palatˈtseski ] ）で知られるイタリアの小説家、詩人、ジャーナリスト、エッセイストである。 [ 1 ]
彼はフィレンツェの裕福なブルジョワ家庭に生まれた。父親の意向に従い会計学を学んだが、演劇と演技に魅了され、その道を断念した。父親が、家名が俳優業と結びつくことを望まなかったため、母方の祖母の旧姓であるパラッツェスキをペンネームとして選んだ。裕福な家庭環境のおかげで、彼は1905年に俳優のペンネームを使って最初の詩集『白馬』 （I cavalli bianchi ）を出版することができた。
『詩集』（1909年）では、彼はサーカス芸人として自らを登場させ、個人的な苦しみをユーモアの対象とすることで、象徴主義と詩人の公的あるいは道徳的役割に関する伝統的な見解の両方に反した。マリネッティはこの本を受け取ったとき、パラッツェスキを未来派に温かく迎え入れた。パラッツェスキは数年間、未来派の偶像破壊主義と連帯感を心地よく感じていたが、その政治思想、機械美学、あるいは最も過激な文学的手法を採用することはなかった。未来派は『放火』 （1910年、1913年増補）の活気に満ちた反逆的な詩を刺激した。そこには、ロマン主義的な自然（「花々」）と死（「死者の祭り」）の扱い のパロディ、そしてダヌンツィオが愛した恋人たちの散歩の慣習の近代主義的な扱い（「散歩」）が含まれていた。彼のユーモアの美学は、マニフェスト「Il controdolore」や詩「E lasciatemi divertire」に表現されており、一見無意味に見えるものの、現代世界における詩の本質について根本的な問いを投げかけている。1911年に出版された彼の幻想的な未来派小説「Il codice di Perelà 」 （英訳版タイトルは「 Man of Smoke」）には、煙でできた「leggerezza」の典型である、いわば救世主的な主人公が登場するが、この主人公は実は詩人自身の寓話なのである。
パラッツェスキは1913年に未来派とラチェルバ・グループとの実りある同盟の確立に貢献し、それがきっかけでパリの前衛芸術家たちとの交流を深めた。しかし、1914年4月にマリネッティと決別し、 1915年にラチェルバの編集者であるパピーニとソフィッチが同盟を解消した際には、彼らと行動を共にした。パラッツェスキは、文学に対する皮肉なアプローチを持つ彼らこそが真の未来派であると論争的に主張した。第一次世界大戦中の軍隊生活の経験は、彼の作品に新たな人間性をもたらし、『Due impería…mancati』（1920年）における戦争批判からも明らかである。
戦間期には、ジャーナリズムやその他の活動に携わるようになったため、詩作は減少した。ファシスト政権の公式文化には参加しなかったが、そうした文化に関わっていた様々な雑誌で活動するようになった。それらの雑誌には、『ペガソ』、『パン』 （ウーゴ・オジェッティ編集）、『イル・セルヴァッジョ』 （ミノ・マッカーリ編集）などがある。また、小説家、短編作家としても成功を収め、特に『マテラッシ姉妹』（1934年）は、より伝統的な形式を用いながらも、平凡な登場人物をコミカルに描いている点で典型的な作品である。1941年にローマに移住した。
晩年、未来派のような反アカデミックな運動に対する新たな学術的関心に面白がり、彼は一時的に詩作や若い頃の自由奔放な空想小説の執筆に戻った。1960年代後半から1970年代初頭にかけて、彼は再び作品を発表し始め、一連の小説によって戦後アヴァンギャルドの新たな地位を確固たるものにした。彼は1974年、ローマのアパートで死去した。
今日では、彼は後のイタリアの作家、特に散文と詩の両方においてネオアヴァンギャルドの作家たちに重要な影響を与えた人物としてしばしば挙げられる。彼の作品は「グロテスクで幻想的な要素」でよく知られている。
2003 年、フランスの作曲家パスカル デュサパンは、パラッツェスキの小説「ペレラの書」に基づいたオペラ「ペレラ、ウオモ ディ フーモ」を作曲しました。