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アルベルト・ヘンシェル（1827年6月13日[ 1 ] - 1882年6月30日）[ 2 ]は、ベルリン生まれのドイツ系ブラジル人写真家。19世紀のブラジルで最も勤勉な写真家兼実業家とみなされ[ 3 ]、ペルナンブコ、バイーア、リオデジャネイロ、サンパウロに事務所を構え[ 4 ]、後に共に仕事をした同胞のカール・エルンスト・パップを含む、ブラジルにおける他のプロの写真家の存在にも貢献した[ 3 ]。
ヘンシェルは風景写真家としてリオデジャネイロの風景を写真で表現したことで知られるようになり[ 1 ] [ 5 ]、また優れた肖像写真家としても知られるようになった[ 6 ] 。彼は「王室写真家」 （ Photographo da Casa Imperial）の称号を得て[ 1 ] 、ペドロ2世の治世中にブラジル王室の日常生活を撮影することができ、皇帝ドン・ペドロ2世[ 7 ]とその家族も撮影した[ 8 ] 。この称号によって彼の写真はより高く評価され、価格も上昇した[ 9 ]。
しかし、ブラジル写真史における彼の主な貢献は、19世紀のブラジルのさまざまな社会階級を写真で記録したことである。貴族、裕福な商人、中流階級、そして奴隷または自由黒人の肖像写真（通常は名刺判写真）は、黄金法制定以前の時代に撮影されたものである。[ 2 ]
アルブレヒト・デューラーのルネサンス時代にブラジルを描いた最初の世界地図が印刷されるとすぐに、この新しく発見された国はドイツ国民の関心を惹きつけた。[ 3 ]最初に注目を集めたのは、ハンス・シュターデンの作品で初めて伝えられた、インディアン、異国情緒あふれる風景、豊富な野生動物、そして新種の植物[ 3 ]に関する熱烈な描写と挿絵であった。[ 10 ]これに続いて、ヨハン・バプティスト・エマヌエル・ポールなどの冒険家や科学者による著作が出版された。ポールは『ブラジル内陸部への旅。1817年から1821年にかけて開始され、オーストリア皇帝フランシスコ1世陛下の命令により出版された』[11]の著者であり、その中でブラジル国内を旅した様子を驚きと熱意をもって描写し、その言葉には豪華な挿絵が添えられている[10]。リオデジャネイロについて、ポールは次のように書いている。
新世界のある場所が、その立地と自然条件から、いつの日か大きな出来事の舞台、文明と文化の中心地、世界的な商業の中心地となるに値するとすれば、それはリオデジャネイロだと私は思う。ここでこの考えを述べずにはいられない。今はまだ発展途上で、いわば過去を持たない、このような魅力的な国の未来に、私は喜んで幻想を抱く。—ヨハン・エマヌエル・ポール[ 12 ]
確かに、これらの物語や挿絵は、レヴェルト・エンリケ・クルム、アウグスト・シュタール、カール・エルンスト・パプフ、アルベルト・ヘンシェルなど、ブラジルに移住した19世紀のドイツ人写真家たちにとって主な魅力であった。[ 10 ]
アルベルト・ヘンシェルは、1827年6月13日にベルリンでモーリッツとヘレン・ヘンシェルの間に生まれた。ユダヤ系のモーリッツと兄弟のアウグスト、フリードリヒ、ヴィルヘルムは、1806年頃にベルリンに到着した。彼らは彫刻家として認められ、作品にはヘンシェル兄弟として署名していた。プロイセン王国におけるアルベルト・ヘンシェルの人物像や職業生活、あるいはブラジルへの移住理由に関する記録はない。[ 1 ]
アルベルト・ヘンシェルはドイツ滞在中に写真家のフランシスコ・ベンケと出会い、ブラジルで彼と短期間ながらも良好な関係を築いたと考えられている。 [ 13 ]
ヘンシェルと彼の協力者カール・ハインリヒ・グツラフは、1866年5月にレシフェに上陸し、インペラドール通り38番地に写真スタジオを設立しようとした。[ 1 ]当初はアルベルト・ヘンシェル＆シアという名前だった スタジオは、後にフォトグラフィア・アレマ（ドイツ写真）となり、その後マトリス・デ・サント・アントニオ広場2番地に移転した。[ 4 ]ヘンシェルは到着後すぐに事業を拡大できたことから、彼はすでに経験豊富な写真家であり、まだほとんど開拓されていないこの新しい市場で有望な写真事業を構築しようとしていたと考えられている。[ 1 ]
1867年、ヘンシェルはグッツラフと袂を分かち、ドイツに戻り、そこで技術を磨き、写真工房用の新しい機材を調達した。[ 1 ]同年、彼はブラジルに戻り、サルバドール市のピエダーデ通り16番地に同じ社名の別の店を開いた。 [ 4 ]わずか2年で3つの店を開いたことで、ヘンシェルは19世紀のブラジルで最も大胆かつ賢明な写真事業家と見なされた。[ 14 ]
1860年代末までに、ヘンシェルのレシフェとサルバドールにある写真館は、アフリカ出身の奴隷や自由人の肖像写真を撮影しており、他の写真家とは異なり、被写体を物としてではなく、人間として自由かつ尊厳をもって描写していた。[ 15 ]
1870年、ヘンシェルはアトリエの別の支店をリオデジャネイロのウリベス通り（現在のミゲル・コウト通り40番地）に開設した。[ 4 ]帝国の首都リオで、彼はフランシスコ・ベンケとの繁栄したパートナーシップを始めた。ヘンシェル＆ベンケという名前で、肖像画、風景画、カール・エルンスト・パップによるフォトペインティングの制作と販売を専門としていた。[ 15 ]パップがブラジルにいたのはヘンシェルのおかげだった。[ 3 ]ベンケとの関係がいつ崩壊したかを示す記録はないが、おそらく1880年まで続いたと思われる。[ 4 ]
ヘンシェルは、その作品の質と宮廷での成功により、1874年9月7日にベンケとともに「Photographo da Casa Imperial（王室専属写真家）」の称号を授与され[ 4 ] 、これにより彼の写真の評価が高まり、価格も上昇した[ 9 ] 。歴史家であり写真家でもあるジルベルト・フェレスは、ヘンシェルの質と重要性を次のように述べている。
ヘンシェルはリオデジャネイロとその周辺を撮影した。[…] 彼は風景写真も手がけたが、何よりも傑出した肖像写真家だった。アルベルト・ヘンシェルが祖父母の肖像写真を撮っていない家族アルバムはほとんどないと言っても過言ではない。
— —ギルベルト・フェレス[ 6 ]
ヘンシェルは数多くの写真展に参加し、1872年と1875年の帝国美術アカデミーの展覧会で際立った活躍を見せ、第1回展では金メダルを受賞した。[ 4 ] [ 15 ]また、オーストリアで開催された第4回全国博覧会とウィーン万国博覧会にも参加し、功労メダルを受賞した。[ 4 ]
1882年2月1日、ヘンシェルは今度はサンパウロ州の州都に別の工房を開設した。[ 14 ]彼はそれを「Photographia Imperial（帝国写真）」と名付けた 。なぜなら「Photographia Allemã」という名前は、1875年から写真家カルロス・ホーネンの工房ですでに使われていたからである。[ 16 ]ヘンシェルがサンパウロに到着したことは重要視された。なぜなら、彼は「 Photographo da Casa Imperial（帝国の写真家）」という名誉ある称号の保持者であるだけでなく、宮廷から直接来たからである。新聞「A Província de São Paulo」（現在の「O Estado de S. Paulo」）は、開店初日の紙面で新しい工房について最小限の詳細しか述べていないが、サンパウロの住民がヘンシェルを熱狂的に迎えた様子を伝えている。[ 14 ]
ヘンシェルは同年、リオデジャネイロで亡くなった。サンパウロに拠点を築いてからわずか数か月後のことだった。しかし、彼の会社は他の実業家の指揮の下、長年にわたって戦略的に彼の名前を使い続け、「ヘンシェル」という商標が獲得した大きな名声を利用した。[ 15 ]
ヘンシェルは19世紀のブラジルで最も勤勉な写真家兼実業家とみなされていた。[ 3 ]彼は常に写真市場の最新技術に精通していた。[ 15 ]カルト・ド・ヴィジットという写真の美的形式が普及する頃には、ヘンシェルはこの技術を既に支配しており、自身の店で頻繁に使用していた。[ 15 ]
彼のスタジオには、じっとしていないため写真家にとって頭痛の種だった子供たちの即席ポートレートに適した最新の機材が揃っていた。[ 15 ]ヘンシェルは『 Novo Almanach de São Paulo para o Anno de 1883』（1883年版サンパウロ新年鑑）に掲載した広告で次のように宣伝した。
この施設は、ヨーロッパで大成功を収めている新しいインスタント写真技法用のネガをヨーロッパから入手しました。これらのネガを使えば、動き回る子供や緊張した人々のより完璧なポートレートを得ることができます。一般の方々は、この新しい技法で撮影されたポートレートを施設でご覧になることができます。[ 16 ]
発表で言及された新しいプロセスは、紙の上に銀塩を固定するための接着層として使用される透明なゼラチンの乾燥スラブの使用であった。[ 17 ]
彼は19世紀のブラジルのあらゆる社会階級を撮影した。ブラジルの王室や黒人だけでなく、貴族、裕福な商人やその家族、白人の中産階級も撮影した。[ 2 ]
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