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アドルフ・フリードレンダー（1851年4月17日 - 1904年7月7日）は、ハンブルク出身の著名なドイツのポスター石版画家であり出版者でした。彼の印刷所は1872年から1935年の間に9,000枚以上のポスターを制作し、主に芸術家、奇術師、サーカスやヴォードヴィルのパフォーマー向けでした。ハンブルクの父親の店で石版画を最初に学んだ彼は、ベルリンで正式な訓練を受け、1872年に独立してハンブルクに戻りました。当初は企業のラベル制作に専念していましたが、事業所の近くで活動していた多くの芸術家やパフォーマーのニーズに応えるため、ポスター印刷に転向しました。
フリードレンダーは事業を拡大し、原稿印刷も手掛けるようになり、2つの雑誌を創刊した。1つ目は1890年から1901年まで発行された『Der Kurier 』（「宅配便」）で、2つ目は1902年から1928年まで発行された『 Der Anker』（「錨」）である。彼の死後、息子のオットー・マックスとルートヴィヒが事業を引き継いだ。第一次世界大戦が勃発すると、印刷業の生命線であった娯楽産業が事実上停止したため、事業は大きな打撃を受けた。1920年代には事業は回復したが、1928年に世界恐慌が襲った。 1933年にナチス政権が樹立された後、ユダヤ人一家が経営していたものの「デヴィゼンブリンガー」（外貨を輸入する会社）であったこの事業は、数年間は継続を許されたものの、最終的には閉鎖された。
フリードレンダーは、ラファエル・イスラエル・フリードレンダーとベティ・フリードレンダー（旧姓ワーグナー）の三男で末っ子だった。ハンブルクに移住する前、フリードレンダーの父は商人として働いていた。しかし移住後、ラファエルはプロの石版画家のギルドに加入し、小さな石版画工房を開いた。フリードレンダーはまず父の工房で非公式な訓練を受け、1865年の夏にベルリンへ行き、より正式な指導を受けた。1868年までに、フリードレンダーはドイツのトップ石版画家のもとで徒弟奉公をした。1872年、フリードレンダーはハンブルクに戻り、独立した版画家として働き始めた。1875年4月1日、彼は同じくハンブルク出身のサラ・ベルリングとユダヤ教の儀式で結婚した。[ 1 ]
フリードレンダーは父の死後、古い石版印刷機を受け継ぎ、ハンブルクのザンクト・パウリ地区に店を構えた。当初はコロニアルウェアレンやデリカテスウェアレン（高級食料品店）向けのラベル印刷に専念していた。フリードレンダーの店は、ビアホール、ボードビル劇場、ミュージックホール、その他の展示スペースが数多く集まるシュピールブーデンプラッツの近くに位置していた。これらの場所の方がビジネスチャンスが大きいと判断したフリードレンダーは、ラベル印刷をやめ、フランスで習得した複雑な4色石版印刷技術を用いて、これらの店にポスターを販売することに注力した。フリードレンダーの転機は、 1883年と1884年にカール・ハーゲンベックの動物ショーの広告ポスターを大量に受注したことだった。
事業の拡大に対応するため、フリードレンダーは 1884 年に1 時間あたり 600 枚の印刷が可能なフォトグラフィー印刷機を購入した。その後数年間で事業と機械設備を拡張し、原稿出版機能も追加した。この追加により、より広い場所への移転が必要となり、1887 年に実現した。 [ 2 ] 1890 年に、フリードレンダーは、興行師、商人、サーカス関係者、ボードビルや舞台のパフォーマー、および関連職業の関心事に関する雑誌である、自身の出版社が創刊した「Der Kurier 」（「クーリエ」）の創刊号を発行した。1891 年に、 「Der Kurier」はアドルフ・フィッシュルによってフルタイムで運営された。1901 年にマックス・コーンが編集したが、同年中に発行を停止した。翌年、フリードレンダーは「Der Anker」（「錨」）を創刊した。興行師や芸術家向けの国際的な業界誌として宣伝され、1902年から1928年まで発行された。
1890年代半ばから、フリードレンダーはポストカードも印刷するようになった。これはサーカス関係者や芸術家の間で特に人気が高まった新しい媒体だった。しかし、彼の主な仕事はポスター印刷だった。1890年代初頭から、フリードレンダーは年間約100種類のポスターを印刷していた。世紀末までには、その数は倍増した。フリードレンダーは1904年7月7日に亡くなった。1904年7月9日号（第159号）のハンブルク・ジェネラランツァイガー（ハンブルク・ジェネラル・ガゼット）に掲載された死亡記事によると、彼の死は「非常に激しい苦しみの後」[ 3 ]だった。
フリードレンダーの死後、息子のルートヴィヒ・フリードレンダー（1877年～1953年）とマックス・オットー・フリードレンダー（1880年～1953年）が会社の経営を引き継いだ。 1914年に第一次世界大戦が勃発すると、娯楽産業は事実上停止状態に陥り、それに伴って同社のポスターの需要も減少した。1920年代には印刷部数が増加したが、世界恐慌の影響で年間約100枚のポスターデザインにまで急激に減少した。
オットー・マックスは家業の仕事に加えて、1934年までフローラ劇場の経営もしており、その年にサラサーニ・サーカスと共に南米を旅した。そこで生き残る見込みがほとんどないことに気づき、1935年にドイツに戻ったが、すぐに強制収容所に送られた。ルートヴィヒは、野生動物のイラストを専門とする主任製図技師ヴィルヘルム・アイゲナー（1904-1982）と協力し、会社を近代的なオフセット印刷に移行させた。同社の伝統的な印刷会社のマークは、ギザギザの縁を持つハート型の葉で、時には「ユダヤ人の桜」と呼ばれる。同社はユダヤ人の起源を持つが、「外貨を持ち込む会社」である「デヴィゼンブリンガー」として、1933年にナチス政権が権力を握った後もしばらくの間は印刷所は容認されていた。
フリードレンダー印刷所は、クリスティアン・ベッテルスなど、さまざまな種類のポスターを専門とするアーティストを雇用しており、ベッテルスは当時最高の動物画家の一人とみなされていた。[ 4 ]同社は生涯で9,000枚以上のポスターを制作し、ほぼ専らアーティスト、マジシャン、サーカスやボードビルのパフォーマー向けに制作していた。[ 4 ] 1935年、フリードレンダー社がデザインした最後のポスターが制作番号9,078で登場した。[ 5 ]
フリードレンダーのポスターは、古物店、個人コレクション、ミュンヘン市立博物館などの美術館で見ることができる。[ 6 ] 1970年代後半以降、彼のポスターはますます注目を集め、展覧会や出版物で取り上げられるようになった。1979年には、ルース・マルホトラによって約200点のポスターが出版された。2002年には、ステファン・エッターマンとヤン・J・セフィンガが、作品の詳細な説明と広範な参考文献を含むフリードレンダーのポスターの索引を作成し、2004年には第4版が発行された。オランダの個人コレクションはオンラインで閲覧できる。[ 7 ]
フリードレンダーのポスターは何度も再版されており、多くの情報源から入手可能です。出所が明らかなにもかかわらず、フリードレンダーのポスターデザインすべてに印刷所のマークや、時折見られる「Lith Adolph Friedländer Hamburg」という直接の作者注記が記載されているわけではありません。そのため、まだ発見されていないオリジナルのデザインが存在すると考えられています。[ 8 ]
この記事は、ドイツ語版ウィキペディアの「アドルフ・フリードレンダー」に関する記事（2011年8月21日版）を参考にしている。