それについて

それについて

1923年版、ロトチェンコデザインの表紙
著者	ウラジミール・マヤコフスキー
原題	これについて
言語	ロシア
ジャンル	詩
発行日	1923
出版地	ソビエト連邦
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）

『それについて』（Про это）は、ウラジーミル・マヤコフスキーがリーリャ・ブリークとの口論の後に自ら課した2か月間の「亡命」中に書いた。1923年2月11日に完成し、 1923年3月29日にLEF誌で最初に出版された。この詩の最初の単独版はアレクサンドル・ロトチェンコによって挿絵が付けられ、彼のモンタージュにはマヤコフスキーとリーリャ・ブリークが撮影した写真が使われた。 ^[1]

1922年夏、リーリャ・ブリークは、当時新設されたプロムバンクの責任者であったアレクサンドル・クラスノシチョーコフに恋をした。^[2]マヤコフスキーは激怒し、口論となり、2か月の別居の条件が2人の間で合意された。その結果、詩人は、ヴォドピャニ横丁のブリーク家の自宅を訪問することを「禁止」され、リビャンスキー横丁3/6番地にある「ボートルーム」に去った。そこで、1日16～20時間働きながら、「あれについて」を書いた。2月11日に完成した。「編集作業の点では、これは間違いなく私の最高の詩だった」と、後に彼は、編集集「今年のもの」の序文に書いている。^[3]

マヤコフスキーの日記には、自ら選んだ亡命の理由について次のように記されている。「私はここで一人で座っているが、それは単にそうしたいからだ。自分の人生、そして自分自身について考えなければならない…愛は私にとってすべてを意味するのか？そうだが、奇妙な意味だ。愛は人生であり、最も重要なものだ。詩はそこから生まれ、他のものは言うまでもない。愛はすべての中心である。それが鼓動を止めると、他のすべては死に、余分で不必要になる…」^[4]

1923年2月28日、マヤコフスキーとリーリャ・ブリークは再会し、数日間一緒にペトログラードへ出かけた。ブリークは1956年に出版した回想録の中で次のように回想している。

私は駅に着くと、彼がプラットフォームで貨車の階段で私を待っていた。列車が動き出すと、ヴォローディアはドアに寄りかかって「それについて」という詩を私に読んでくれた。読み終えると、彼はとても安堵して涙を流した。さて、その2か月の間に、私はしばしば意識が朦朧としていた。ヴォローディアはそこで一人で苦しんでいたが、私は普通の生活を送り、人々に会い、さまざまな場所を訪れていた。今、私は幸せを感じていた。なぜなら、私がヴォローディアを自分の理想、そして理想の人間の化身として選んでいなければ、今聞いた詩は書かれなかったからだ。」^[5]

1923年3月29日、 LEF第3号が発行され、この詩が掲載された。1923年4月3日、マヤコフスキーはプロレトクルトの集会で、この詩の主題を定義しようとしたが、どうやら多くの同僚には不明瞭だったようだ。「ここで誰もが、この詩の主題を捉えるのはいかに不可能かと言った。あなたが聞いたのは断片に過ぎないが、それらからさえ主題は明らかだ。それは日常生活の習慣だ。それは変わることなく、依然として私たちの最大の敵であり、私たちを俗物にしている。」^[3]

詩が完成した後、ブリークとマヤコフスキーの関係は2か月間中断したが、そのダメージは取り返しのつかないものだった。「今や私はプラカードも愛からも自由だ」とマヤコフスキーは詩「記念祭のために」（1924年）で告白している。その前にリーリャは彼にもう愛していないと告げ、「あなたももう私を愛していないと思うし、あまり苦しむこともないだろう」と付け加えた。しかしブリーク夫妻とマヤコフスキーは決して別れず、彼は夫婦を経済的に支え続け、1926年にマヤコフスキーがモスクワのゲンドリコフ横丁に国営アパートを与えられたとき、3人全員がそこに引っ越し、1930年までそこに住んでいた。^{[5] [2]}

この詩はLEFコミュニティでは不評だった。「この『小説』はなんとも感性の泉なのだろう… 間違いなく女子生徒は涙でそれを浸すだろう。しかし1923年の我々はそのようなものにまったく興味がない」とLEFの共同編集者ニコライ・チュジャク＝ナシモビッチは書いた。^[3]

一方、この詩はアナトリー・ルナチャルスキーに並外れた印象を与えた。1923年3月初旬、マヤコフスキーはヴォドピャーニ横丁にあるブリーク家の家で初めてこの詩を公に朗読した。出席者の中には、ルナチャルスキーとその妻で女優のナタリア・ロゼネル、ニコライ・アセーエフ、ダヴィド・シュテレンベルグ、アレクサンドル・ロトチェンコ、ボリス・パステルナークなどがいた。

ナタリア・ルナチャルスカヤ＝ローゼネルはこう思い出した。

アナトリー・ヴァシリエヴィチは、常にマヤコフスキーの演奏を賞賛していたが、今回はウラジーミル・ウラジーミロヴィチが特別なインスピレーションを受けた。彼が残した印象は、衝撃的で、最も深いものだった。アナトリー・ヴァシリエヴィチは、詩と演奏の両方に完全に魅了された…「私はずっとそれを知っていたが、今、その証拠を得た。ヴォローディヤは、彼自身が常に理解しているわけではないが、最も繊細な歌詞の持ち主だ。演説者であり、扇動者であり、同時に歌詞でもある」と彼は、車で家に帰る途中、私に語った。^[6]

1923年の夏、シベリアでルナチャルスキーは依然としてマヤコフスキーの詩について熱心に語り、それを「大現象」と賞賛していた。「私が衝撃を受けたのは、アナトリー・ヴァシリエヴィチが、詩を一度聞いただけで、書き写しも持たずに、その詩のいくつかの断片を暗記していたことだ…詩が独立した本として出版されると、彼は親しい友人たちに全文を朗読した。ユーリー・ミハイロヴィチ・ユーリエフは、彼が「これまで理解できなかった」マヤコフスキーを「発見した」と言った」とルナチャルスカヤ・ロゼネルは回想している。^[5]