サリーの階段

『サリーの階段』は、スコットランドの小説家で学者のジム・スチュワート(1906-1994)による 5 冊の小説の連作で、1974 年から 1978 年にかけてロンドンのビクター・ゴランツによって出版されました。5 冊のタイトルにある「サリー」という言葉は、架空のオックスフォード大学の学生寮を指しています。(より伝統的なデザインの大学では、階段は学生の部屋の集まりで、1 階の入り口は中庭につながっています。 )

書籍は出版順に以下の通りです。

• ガウディ（1974）
• ヤング・パットゥーロ（1975）
• 追悼式(1976)
• アストロラーベの聖母（1977）
• フルターム（1978年）

語り手であり中心人物は劇作家のダンカン・パトゥロで、風景画を専門とし、時折肖像画も描くスコットランドの著名な芸術家ラクラン・パトゥロの息子である。彼はエディンバラの、明らかにフェテスを思い起こさせる目的で作られた学校で教育を受け、その後、ジョン・ラスキン学者としてオックスフォードの無名の大学（サリーはオックスフォード大学中庭の 1 つ）で学んだ。

連作小説の最初の小説『The Gaudy』では、パトゥロは長い不在（海外での長期滞在を含む劇作家としての成功したキャリア）の後、オックスフォード大学に戻り、多くの旧友と出会う。その中には、かつての英文学の家庭教師アルバート・タルバート、旧姓トニー・マンフォードのマーチペイン卿（彼の向かいの部屋に住んでいた学部時代の同級生）、スコットランド人で同級生で現在は大学のギリシャ語の王立教授であるラナルド・マッケニー（マッケニーの妻ジャネットはダンカンの初恋の人）、シリル・ベドワース（現在は大学の主任家庭教師だが、かつては学部時代の友人で、パトゥロの階段の上に住んでいた）などがいる。そしてロバート・ダミアン（大学博士だが、パットゥロと同時代人でもあり、偉人や良識人が集まって鑑賞していたまさにその時に、パットゥロが所有していた有名な絵画のスケッチをマンフォードの卑猥な絵に取り替えて、パットゥロを当惑させた人物）。

2作目の小説「若き日のパトゥーロ」では、彼らの以前の関係とパトゥーロの大学時代の話が語られている。「追悼式」では、パトゥーロは友人トニーの息子であるイヴォ・マンフォードの学業不振と組織に対する激しい反体制的態度によって引き起こされた危機の解決に尽力し、女子大学の教授である従妹のフィオナ・ペトリーと慎重に関係を築き始め、ジャネット・マッケニーとの友情を再燃させる。タイトルは、最初の小説でイヴォ・マンフォードが提案した愚かな賭けの結果自殺したポール・ラスビーという人物を間接的に指しており、その弟ピーターは、部分的には兄を偲んで大学への入学を求めている。『アストロラーベの聖母』では、パットゥロは元妻と彼女の現役大学生に対する性的な企み、大学生による『タンバーレイン』の制作、そして崩壊しつつあるグレートタワー（トムタワーをモデルにしている）の緊急修復に必要な資金集めの問題に対処しなければならない。ピエロ・デラ・フランチェスカの失われた傑作の発見は大学の将来の運命にとって極めて重要であることが判明し、その作品が盗まれたときパットゥロは協力する。『フルターム』ではパットゥロの感情的葛藤を取り上げているが、大学の物理学講師ウィリアム・ウォーターシュートのスキャンダラスで明らかに反逆的な行動に焦点を当てており、それは最後に劇的に解決される。

サリーの階段は、部分的にはロマン・ア・クレフとして機能し、薄っぺらな人物や場所への複数の言及がある。小説では名前が出てこないカレッジは、明らかにスチュワート自身のカレッジの1つであるクライスト・チャーチをモデルにしている。スチュワートは1949年から1973年までそこで学生（つまりフェロー兼チューター）として、また英語の大学講師として働いていた。サリーは、小説で示唆されているようにカレッジの図書館があるペックウォーター・クアドラングルをモデルにしているが、元寮長の像はない（サリーの真ん中にプロヴォスト・ハーベッジの像がある）。プロヴォスト（カレッジ長）の人物像は、スチュワートが在籍していたオックスフォード大学クライスト・チャーチの学​​長ヘンリー・チャドウィックをモデルにしている。^[1]彼の名前は、17世紀のヘブライ語王立教授（1648年 - 1691年）のエドワード・ポコック（1604年 - 1691年）に由来しており、ポコックの木（ルイス・キャロルのジャバウォックの着想の元）とクライスト・チャーチのポコック・ガーデンは彼にちなんで名付けられている。^[2]ファンタジー作家でオックスフォード大学の教授であるJ・R・R・トールキンは、すべての小説で年老いた「JB・ティンバーミル教授」として登場（または記憶されている）。^{[3] [4]}同大学の年老いて半ば引退した歴史学教授であるアーノルド・レンプリエールのキャラクターは、風変わりなクライスト・チャーチの検閲官RH・ダンダスがモデルとなっている。トニー・マンフォードのタイトル「マーチペイン」は、明らかにイーヴリン・ウォーの『ブライズヘッド再訪』（オックスフォード大学クライスト・チャーチを舞台にした別の小説）の登場人物、マーチメイン侯爵への敬意を表したものであり、またマジパンの古い呼び名である「マーチペイン」に対するジョークでもある。スチュワートは『フルターム』の中で、自分自身について遠回しに言及している。「もうひとりの（新人）は、禿げ頭で、擦りむいた顔で、中年で反対側の大陸の教授職から逃げてきたと思われていた」（37ページ） - スチュワートはクライスト・チャーチで職を得る前は、アデレード大学で英語の審査教授を務めていた。

スチュワートの一連の小説は、その博学な暗示性と洗練された語り口、皮肉の巧みさ、そして、文脈上の動機に対する鋭い心理学的解説を会話に添える並外れた才能が高く評価されている。この五部作は、1970 年代にすでに消滅したわけではないにしても衰退しつつあったオックスフォード式の礼儀作法の時代を恥ずかしげもなく懐かしんでおり、これが一部の読者を遠ざけた (一方で、他の読者を引き付けた可能性もある)。彼は、社会、性別、政治、人種、教育について、彼が呼び起こすコミュニティが持つ本物の見解を再現しているが、それは今日では決して広く受け入れられているものではない。これらの分野で登場人物や語り手によってなされたり暗示されたりする多くの仮定に、今ではほとんどの読者が同意しないだろう。スチュワートは、特権とスノッブが普通の世界について語り、これを批判はするが、それを超越してはいない。レイプ容疑から逃れたイヴォ・マンフォードの物語では、現代の読者は被害者の状況について意味のある考察をしなかったことを後悔するに違いない。これらの小説には「男の子だから仕方がない」という感覚があふれており、階級差別が当たり前であることや、それが教育の機会や成功に及ぼす影響について、（物語レベルでは）単純に受け入れている。それでも、問題に遭遇した学生に対しては、多くの配慮が見られる。これらの小説は、何よりも、学術コミュニティの社会的、知的ダイナミクスに対する洞察力において価値がある。この点で、スチュワートは、以前の時代の「ストレンジャーズ・アンド・ブラザーズ」小説のいくつかが同様の人物に焦点を当てているCP スノーよりもはるかに洞察力に富んでおり、プロット構成においても、ケンブリッジの同僚に劣らず成功している。