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| 金細工師の工房 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ペトルス・クリストゥス |
| 年 | 1449年（ユリウス暦） |
| 中くらい | 油絵の具 |
| 動き | 初期ネーデルラント絵画 |
| 寸法 | 98 cm (39 インチ) × 85.2 cm (33.5 インチ) |
| 位置 | メトロポリタン美術館 |
| 所有者 | アルバート・フォン・オッペンハイム、ロバート・リーマン、イヴ・ペルドゥ |
| 識別子 | RKDimages ID: 57416 メットオブジェクトID: 459052 |
金細工師の工房は、ブリュージュの代表的な画家ペトルス・クリストゥスが1449年に描いた絵画である。 [1]現在、メトロポリタン美術館に所蔵されている。オーク材の板に描かれた油絵で、全体の大きさは100.1 x 85.8 cm (39 3/8 x 33 3/4 インチ)、塗装面は98 x 85.2 cm (38 5/8 x 33 1/2 インチ) である。絵画の下部には「m petr[vs] xpi me· ·fecit·ao 1449· (ペトルス・クリストゥス師が1449年に私を制作)」と刻まれている。さらに、この碑文には、クリストゥスの紋章である心臓に機械仕掛けの時計の紋章が刻まれている。 [1]
この絵画は、この芸術家の作品の中でも最もよく知られた作品の一つであり、北方ルネサンスの傑作である。おそらく、ブルッヘの金細工師組合の広告として依頼されたものと思われる。[2]
いくつかの資料によると、この絵画の題名は「工房で働く金細工師、おそらく聖エリギウス（金細工師の守護聖人）」である。金細工師の頭上に光輪があることから聖エリギウスを連想させる。後に、光輪は作品が描かれた後に加えられ、その後取り除かれたことが判明した。[3]
ペトルス・クリストゥスは1444年から活動し、1475年か1476年にブルージュで亡くなった。[2] [4]
構成
メアリーアン・エインズワースは、この絵画に『聖エリギウス』という題名をつけている。[2] 『聖エリギウス』は、クリストゥスの絵画の中でも、興味深い銘文が刻まれている点でユニークである。[2]銘文は、41 • petr xpi me • • fecit • a° 1449 •で、ハート形のマークが続いている。この銘文は、金細工師や写本装飾師のギルド銘板に使われるブルゴーニュのバタールド文字で書かれている。名前の前の表記は師匠の称号を意味し、クリストゥスの修行を示している。この銘文は擦り切れているものの、美しく仕上げられていると評されている。完全にオリジナルである。この銘文は絵画の照明と調和しており、左側では署名が結婚帯の影に隠れて薄くなっている。右側に行くほど明るくなっている。[2]
この絵画は、この画家の作品の中でも最もよく知られているものの 1 つであるが、最も不可解な作品でもあるかもしれない。実際の結婚式の肖像画ではないかという意見もある。マックス・J・フリードランダーは、この絵画は単に理想的な新郎新婦を描いたものだと提唱した。パノフスキーによれば、この説明は、金細工組合が地域社会へのサービス、特に教会の秘跡への参加を宣伝するために依頼した絵画と一致している。 [2] さらに、作品のサイズが大きいことから、個人的に使用するには大きすぎたが、公の場で展示するために描かれたものであることが示唆されている。 [ 2 ]
この絵には多くの細部が描かれている。壁に掛かっている右側には、画家はいくつかの多様な物体を描いている。物体の 1 つは、一対の化石化したサメの歯で、「蛇の舌」を表現している。毒のある液体や食べ物に入れると色が変わると考えられていた。歯は、悪魔を追い払うためにサンゴと組み合わせた装飾品にされた。これは、金銀細工師の世俗的および宗教的なサービスをコミュニティに紹介するための宣伝になるはずだった。さらに、この絵には、この職業の原材料と完成品が描かれている。原材料は、サンゴ、水晶、斑岩、シード パール、宝石、ビーズであり、完成したブローチ、指輪、ベルト バックルは、この職業の製品である。[2]金細工師の頭のすぐ右側の棚には、銀で飾られたココナッツ カップがある。
作業台の鏡に映る二人の男。一人は貪欲と自尊心の象徴であるハヤブサを持っている。鏡はスペルビアの属性で、自尊心と虚栄心、そして七つの大罪の 1 つを意味する。敬虔な夫婦と金細工師/聖人からは別の見方が示唆されている。金細工師は正義の人、つまり夫婦のほうに天秤を傾けており、夫婦の美徳が鏡の中の男たちの悪徳を上回っていることを示しているのかもしれない。
アーティスト
この絵画は北方ルネサンス美術の傑作である。ヤン・ファン・エイクの後、クリストゥスはフランドル地方のブルージュを代表する画家であった。[1]
彼は1410年にオランダとベルギーの国境にあるバーレで生まれた。 [5]クリストゥスはファン・エイクの死後3年ほどで市民権を取得した。学者たちは、彼が3年間ファン・エイクの工房を管理し、その後自由市民として独立して活動していたと推測している。自由市民であった彼は、聖ルカ組合（別名、像製作者の組合） に受け入れられた。 [5]
自由市民になるには3つの方法があった。ブルージュ市民と結婚すること。1年と1日市内に住むこと。そして最後に、市民権を買うこと。[5]ブルージュ市のPoorterboek（市民の宿舎[2]）の記録によると、1444年に彼はその年の7月6日に3ポンドで市民権を買った。[6] 彼の市民権により自由市民とみなされたため、聖ルカ組合に受け入れられ、作品を販売することができた。[5]
1462年から1463年にかけて、クリストゥスと妻はブルージュの枯れ木の聖母（聖母マリアの母である聖アンナの不妊症に由来）の信徒となった。[2]信徒であることは、信徒である芸術家たちが獲得した非常に高い社会的地位を反映していた。クリストゥスは尊敬され、信徒会の役員を務めた。王族や上流階級の信徒にはフィリップ善良公やフィリップ美公、また他国の重要人物が含まれていた。[2]クリストゥスの高い地位の証拠として、クリストゥスはブルージュ市の行政官から重要な任務を受けた。[2]
同胞団の記録によれば、彼は1475年から1476年に亡くなったとされている。[2]
帰属
かつて、作業台の人物は、光輪があり、座っている人物が金細工師であることから、金細工師の守護聖人である聖エリギウスであると考えられていた。1993年、光輪は後から付け加えられたものであると認識され、取り除かれた。1998年、マーサ・ウォルフとヒューゴ・ファン・デル・フェルデンは、この絵には聖人に共通する特徴が全く見られない、とそれぞれ指摘した。[3]多くの場合、金細工師は奇跡を行っているように描かれているが、金細工師は奇跡を行っておらず、自分の技術で働いている。彼らは、金細工師と聖エリギウスのつながりは近代に生じたものだと他の人を納得させることができた。初期の解説では、この絵は作業台に座る金細工師を描いているとされている。1817年になって初めて、この人物は「金細工師、あるいはむしろ金細工師の守護聖人である聖エリギウス」と特徴づけられるようになった。光輪は、絵に新しい金枠が加えられたときに付け加えられたのかもしれない。[3]
金細工師が聖エリギウスであると信じる理由はないと主張する人もいます。高価な服を着た若いカップルは個性的で、金細工師が望んでいた顧客であるように見えます。[7]
オランダの美術史家ヒューゴ・ファン・デル・フェルデンは、この絵の主人公は当時ブルージュに住んでいたフィリップ3世の金細工師、ウィレム・ファン・フルーテンではないかと考えている。[3]
歴史的背景
1435年、ブルゴーニュ公フィリップ善良公はブルゴーニュ人とフランス人の間の紛争を終わらせるために条約を締結しました。それからフィリップは、ブルージュを含む支配下の大都市の権限を制限することによって、強力な中央政府を作り上げました。[2]
1436年7月、ブルッヘと他の都市はフィリップ2世のいくつかの都市包囲を支援した。ほぼ同じ頃、ブルッヘが利用していた港であるスロイスの商人数名が殺害された。商人はネーデルラントとイングランドの貿易相手であり、イングランドとの貿易に重要な存在であった。殺人事件の後、イングランドとの貿易は停止され、失業と羊毛輸出による収入の喪失、イングランド産小麦による食糧供給の不足が生じた。[2]
ブルージュの指導者たちは、街に対する支配を拡大しようとした。支配権を取り戻すため、フィリップ善良公は1437年5月にブルージュを包囲した。この地域の小麦の不作とイングランドからの小麦の不足により飢饉が発生した。1437年6月にペストが流行し、街の人口の5分の1が死亡したため、街は降伏しフィリップに忠誠を誓った。[2]
その後40年間、ブルージュは君主フィリップ善良公に忠誠を誓った。ペトルス・クリストゥスが活躍したのはこの40年間である。[2] 1440年から1473年にかけて経済が繁栄し、この時期フランドルではクリストゥスの作品の市場が盛んであった。1400年代までにはブルージュは装飾詩篇制作の重要な中心地となった。ネーデルラント全土の中で、ブルージュの芸術家が最も多くの装飾写本を制作した。[2]
由来
この絵はブルージュの金細工師ギルドのために描かれたものかもしれない。[2]最初の所有者として知られるのはドイツのブレーマンのA. メルリである。1815年9月11日、彼はフランクフルト・アム・マインにてロット144で売却した。しばらくはシルバーベルクが所有していた。エルバーフェルトのゲルハルト・ザイベルが入手した。ザイベルはデュッセルドルフ中央美術館に貸し出した。次にケルンの若いザロモン・オッペンハイムが所蔵し、その後ケルンの孫アルバート・フライヘル・フォン・オッペンハイムが所蔵した。彼は1918年3月19日、マインツのブッシュにてベルリンのルドルフ・レプケにロット6で売却した。その後パリのY. ペルドゥーの手に渡り、1920年にペルドゥーのフィリップ・レーマンが取得した。 1975年にフィリップの息子ロバート・レーマンによってメトロポリタン美術館に移管された。[1]
注記
- ^ abcd 「A Goldsmith in his Shop」www.metmuseum.org . 2020年4月26日閲覧。
- ^ abcdefghijklmnopqrs エインズワース、メリアン (1994)。ペトルス・クリストゥス：ブルージュのルネサンスの巨匠。メトロポリタン美術館、ニューヨーク: ニューヨークのメトロポリタン美術館。 p. 3.ISBN 0-87099-694-0。
- ^ abcd エインズワース、マリアン (2000)。「初期ネーデルラント絵画の意図的な改変」。ハイルブルン美術史年表– メトロポリタン美術館経由。
- ^ 「金細工師の工房」www.metmuseum.org . 2020年4月26日閲覧。
- ^ abcd Martens, Maximiliaan PJ (1990) 「ペトルス・クリストゥスの伝記とブリュッセルの『哀歌』のパトロンに関する新情報」「シミオルス：オランダ美術史季刊誌。20 （ 1 ）：5–23。doi ：10.2307 / 3780759。JSTOR 3780759。」
- ^ アプトン、ジョエル (1990)。ペトルス・クリストゥス 15世紀フランドル絵画におけるその位置。サクラメント州立図書館: ペンシルベニア州立大学。pp. 7–8。ISBN 0-271-00672-2。
- ^キャンベル、ローン (1994)。「ペトルス・クリストゥス 。ニューヨーク、メトロポリタン美術館」。バーリントン・マガジン。136 (1098): 639–641。JSTOR 886187。
参考文献
- 「工房の金細工師」 http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/1975.1.110
- スターリング、チャールズ (1971)。「ペトルス・クリストゥスに関する考察」。アート速報。53 (1): 1–26。doi : 10.2307 /3048794。JSTOR 3048794 。
- ジョン・F・ケニー神父（1955年）。「医学における社会科学のレビュー」アメリカカトリック社会学評論。16 （4）：339-340。doi ：10.2307/3708799。JSTOR 3708799。
- キーズ、ジョージ S. (1998)。「デトロイト美術館所蔵のネーデルラント絵画：簡単な紹介」デトロイト美術館紀要。72 (1/2): 4–7。doi :10.1086/DIA41504945。JSTOR 41504945 。
外部リンク
- メトロポリタン美術館の工房で働く金細工師