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| 17の理由 | |
|---|---|
| 監督 | ナサニエル・ドースキー |
| 配布元 | キャニオンシネマ |
発売日 |
|
実行時間 | 19分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 静けさ |
『17の理由』は、ナサニエル・ドースキー監督による1987年のアメリカの前衛的な短編映画です。ドースキーは、中古のポータブルカメラのコレクションを使って、スリットのない8ミリフィルムの映像を使い、4つの象限に分割された画面を作成しました。通常は16ミリフィルムで16フレーム/秒で上映されますが、デジタル変換で上映された数少ない作品の1つです。
説明
17 Reasonsでは画面を4つの象限に分割しています。上部と下部の画像は1フレームずつオフセットされています。[1]左側と右側では通常異なるショットが使用されますが、同期せずに同じ画像が表示されることもあります。[2]
画像の内容は、風景、室内の風景、顔、物体の極端なクローズアップ、色彩のフィールドなど多岐にわたります。これらは、多重露光によって組み合わせられることもあります。[1] [2]
生産
『17の理由』の分割画面は、1970年代の実験映画でよく使われたダブル8という技法で制作された。[3]ダブル8ミリフィルムは、幅16ミリのフィルムストリップを1本使用する。一度に露光されるのは幅の半分だけであり、カメラマンは片側が露光されるとロールを裏返す。ロールが現像されると、ストリップは中央でスリットされ、2つの8ミリストリップに分割される。4分割画像を作成するために、ドースキーはスリットのない8ミリストリップを印刷して16ミリストリップを作成し、各16ミリフレームに4つの小さな8ミリフレームが含まれるようにした。[4] [5]
ドースキーは中古で購入した古い8ミリカメラを使ってこの映画を制作した。[6]ストリップの両面が異なる方向を向くのを防ぐため、各ロールの裏面を撮影する際にはカメラを逆さまに構えた。[3]複数のカメラとフィルムストックを使用したことで、結果として得られる映像には異なる色、質感、ゲート形状が生まれた。 [1] [7]彼は映像を編集し、彼の作品では通常よりもはるかに短いショット時間を使用した。[8]
タイトル「17の理由」は、映画に登場する17番街とミッションストリートの屋上看板に由来している。 [7]
リリース
この映画は1987年10月6日、バークレー美術館とパシフィック・フィルム・アーカイブでプネウマとアラヤとの共演作品として初公開された。[6] 10月20日にはニューヨークのコレクティブ・フォー・リビング・シネマで上映された。 [2]ドースキーは、個々のフレームの明瞭さを強調するため、他の映画の18fpsや一般的なサウンド付き映画の24fpsよりもわずかに遅い16fpsで上映するよう要求した。[3]
『17の理由』は、デジタルで上映された数少ないドースキー監督作品の1つである。2019年にニューヨーク近代美術館で開催された展覧会「プライベート・ライフ・パブリック・スペース」では、「アーティストの映画、アマチュア映画、家族による映画製作」の作品100点が展示された。『17の理由』は、展覧会の入り口にある暗い背景の前に設置されたデジタルスクリーンで上映され、さらに16ミリフィルム2本も上映された。MoMAは、この映画を16ミリループで上映したいと考えていたが、摩耗によりプリントが破損してしまう恐れがあった。ドースキーは、この映画を16フレーム/秒でレンダリングすると、重複したフレームを挿入する必要があり、単一フレームの効果を妨げるのではないかと懸念していた。デジタル版の上映を見て、ドースキーは、映画版よりも「体や光の感覚、色の繊細さ、壊れやすい美しさの優しさが欠けている」が、「MoMAの技術者が、新たに獲得したデジタル用語でこの映画の見栄えを非常に良くしてくれたことに、とても嬉しい驚きを覚えた」と述べた。[9] [10]
受付
評論家のエイミー・トービンはこの映画を「生き生きとして、きらびやかで、神秘的」と評し、「熟達したアンサンブルジャズの即興演奏の驚きと響きがある」と書いている。[2]
参考文献
- ^ abc Kleinhans, Chuck (1988年2月). 「余白ノート」. Afterimage . 第15巻第7号. p. 21. doi :10.1525/aft.1988.15.7.21.
- ^ abcd タウビン、エイミー（1987年10月27日）。「Being Here Now」、The Village Voice。
- ^ abc Proctor, Maximilien Luc (2022年2月15日). 「Nathaniel Dorsky: Shimmering Golden Music」. Notebook . 2023年12月16日閲覧。
- ^ Wolff, Kurt (1988年2月)。「Filming Grains of Sand」サンフランシスコ・ベイ・ガーディアン、30ページ。
- ^ マクドナルド、スコット(2006)。『批評映画5：独立系映画監督へのインタビュー』カリフォルニア大学出版局、p.88。ISBN 978-0-520-93908-0。
- ^ ab アールグレン、カルヴィン (1987 年 10 月 4 日)。 「化学分解の芸術形式を作る」。サンフランシスコクロニクル。 p. 37.
- ^ ab シシンスキー、マイケル (2010)。「25 ストップ以内の映画空間としてのベイエリア」。スティーブ・アンカー、キャシー・ゲリッツ、スティーブ・セイド (編)。『ラディカル・ライト：サンフランシスコ・ベイエリアのオルタナティブ映画とビデオ、1945～2000』。カリフォルニア大学出版局。269 ページ。ISBN 978-0-520-24911-0。
- ^ ネルソン、マックス（2016年7月）。「Heavenly Host」。Film Comment。第52巻第4号。53ページ。 2023年12月16日閲覧。
- ^ ハドソン、デイヴィッド（2019年9月27日）。「アーカイブとリバイブ」。クライテリオン・コレクション。 2023年12月16日閲覧。
- ^ Dorsky, Nathaniel (2019年9月22日). 「Nathaniel Dorskyによる『17の理由』は、MoMAの新しいインスタレーションを歓迎する動画です」。2023年12月16日閲覧。
外部リンク
- ナサニエル・ドースキーの公式サイトの「17の理由」
- キャニオンシネマでの『17の理由』
- IMDbの「17の理由」