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周方（中国語:周昉、ウェード式: Chou Fang、730 年頃 - 800 年）、字は仲朗（Zhonglang ）は、唐代の中国の画家である。唐の都長安（現在の西安）に住み、皇帝のために絵を描いた。周方は裕福で名門の家柄の出身であったため、貴族階級の贅沢な生活に精通していた。[ 1 ]彼は岳州と宣州の知事を歴任した。[ 2 ]
周芳は、書道、仏像などの人物画、特に貴族の女性を描くことに非常に長けていた。威厳のある容姿、ふくよかな体格、そして柔らかく荘厳な色彩は、当時の宮廷官僚に好まれた。[ 2 ]彼は、唐代中期に著名な宗教画家・人物画家である呉道子の後に現れた重要な人物画家である。初期の頃は張玄を模倣していたが、後に変化し、独自のスタイルを確立した。周芳が制作した最も有名な仏像は「水月観音」[ 2 ]であり、これは「周家祥」と呼ばれる人気の高い基準となった。周芳と張玄はともに宗教画の枠を超え、風俗画へと発展した。[ 3 ]
周芳の仏画は古くから人気の高い様式であり、「周家様式」として知られています。「曹家様式」「張家様式」「呉家様式」と並び、「四家様式」と呼ばれるこの様式は、古代中国において画流派としての特徴を持つ最古の様式であり、歴史を通じて多くの画家から高く評価されてきました。
周の伝承作品には、「花冠を被った宮女図」の巻物、「扇を振る貴婦人図」の巻物、「琴を調律し茶を飲む図」の巻物などがある。[ 2 ]
当時の記録によると、周芳の作品の特徴は「簡素で力強い衣服」と「柔らかく美しい色彩」であった。女性の描写は豊かさが特徴で、周芳の現存作品である「扇を振る貴婦人図」や「花冠を被った宮女図」などに見られる。[ 2 ]周芳の芸術家としてのキャリアは長く、30年から40年にわたり、大理から鎮元（766～805年）の時代と並行して続いた。彼の芸術活動は主に長安と江南に集中していた。[ 3 ]
周芳の名声は海外にも広まった。唐の鎮元後期には、新羅王国（現在の朝鮮半島）からの使節や商人が彼の作品を数十点も高額で購入し、自国に持ち帰った。日本人も周芳の美人画のスタイルを気に入り、東洋の絵画に影響を与えたことを示している。[ 3 ]
周芳の作品は唐の時代に朝鮮人の間で非常に人気があった。今日、日本には周芳風の美人画が数多く残されている。ふっくらとした顔立ちの女性像は中国国内でも広く人気があり、特に唐代中期以降に流行した。[ 2 ]
彼の作品のテーマには、宗教的な主題や日常生活が含まれていた。[ 4 ]
元代の学者である唐侯は、著書『古今画鏡』 [ 5 ]の中で、「周芳は高貴で放浪する人物を描くのが得意で、豊かで高貴な雰囲気を持つ美しくふくよかな女性をよく描く」と述べている[ 3 ] 。
宋代の詩人、黄庭堅は周朗の絵画「美人画」を研究し、「絵画には神の技があり、周朗はそれを独力で成し遂げた。絵画は比類なく、真の境地には何も付け加えることはできない」という詩を詠んだ。[ 3 ] 唐末の美術評論家、朱景軒は次のように述べている。[ 6 ]
周芳の描く仏像、天人、人物像、そして美女の絵画は、どれも素晴らしい傑作である。
周芳は宮廷の女性をモデルにした女神画を制作し、これは宗教画がより写実的になり、世俗画が初期の形を取り始めたことを示す展開であった。彼の肖像画は現実生活を強調し、世俗の女性画の先駆けとして、後の宮廷の女性画に影響を与えた。[ 7 ] 周芳の作品の半分以上は美人画であった。それらは主に、当時の上流階級の貴族の側室たちの生活の楽しみ、例えば茶を淹れること、宮廷での乗馬、春の外出、笛を吹くこと、ゲームをすることに焦点を当てていた。[ 3 ]唐玄宗と楊貴妃が余暇を楽しむ様子を描いた周芳の作品には、「明帝の夜行」、「水浴女」、「明帝の闘鶏と射鳥」などがある。[ 3 ]
これらの作品は皇帝とその贅沢でロマンチックな生活を直接的に描写しており、多くの画家によって繰り返し模写されたことから、当時美人画が隆盛を極めた社会的背景がうかがえる。[ 3 ]
周芳の美人画は、殉教者、貞淑な女性、仙女などを描いたものではなく、実生活における貴族女性の娯楽活動に基づいており、強い時代感覚があり、唐代中末期の高官や貴族の美的嗜好に合致している。彼の作品は、唐代の豊かな物質的生活を宣伝するだけでなく、貴族女性の極めて貧しい精神世界も明らかにしている。[ 8 ]この絵の側室たちは、ふくよかな体型と豪華な衣装を身に着けているが、陰鬱な顔つきで、怠惰な振る舞いをしており、活力がない。[ 9 ]
周芳の作品の内容から、彼が唐代の上流階級の文化生活に奉仕し、支配階級の贅沢で享楽的な生活様式を描写していたことがわかる。彼が描いた女性たちは、優雅な容姿とふくよかな体つきで、「澄んだ新鮮な目、連続したカールのない眉、赤い唇と白い歯、整えられた垂れ下がった鼻」をしている。[ 10 ]
周芳の弟子には、程秀基、王志、趙伯軒、趙伯文などがいる。中でも程秀基は20年間周芳に仕え、最も深い関係を築いていた。
「宮廷女官たちが六重牌で遊ぶ様子」と題されたこの絹本墨彩画は、30.5cm ×69.1cm （12.0インチ×27.2インチ）の大きさで、皇帝の宮廷の人々が六重牌で遊んでいる様子を描いています。現在はワシントンD.C.のフリーア美術館に所蔵されており、当時の貴族の生活様式を反映しています。
この絵は、頭に高い髷を結び、丸い目をして、地面を引きずるほど長いスカートをまとった13人の側室と宮女を描いています。絵全体は、扇子を持ってのんびり座ったり、荷解きをしてピアノを弾いたり、鏡の前で着替えたり、刺繍をしたり机で仕事をしたり、扇子を持ってくつろいだりするなど、人物の様々な活動を水平方向に配置して表現しています。水平方向の密度と緩さのリズミカルな変化、そして垂直方向の高さの階層的な変化が、絵の構造を整然とさせ、構図の単調さや硬直性を避けています。この絵は色彩豊かで、赤を基調とし、青、灰色、紫、緑など様々な色が使われています。暖色と寒色が互いに補完し合い、人物の繊細な肌と豪華な衣服の素材を際立たせています。衣服の線は鉄のような線で描かれ、丸く優雅で、力強さと柔軟性に満ち、人物の様々な姿勢を正確に表現しています。[ 8 ]現在は故宮博物院に所蔵されています。[ 11 ]
「簪花貴婦人図巻」は宮廷女性の生活から着想を得ており、豪華で贅沢な側室たちが庭園をのんびりと散策している様子が描かれている。登場人物はふくよかな体型で、穏やかでゆったりとした動きをし、平和な表情をしている。側室たちの個性や生活様式がよく表現されている。[ 2 ]現在は遼寧省博物館に所蔵されている。
「琴を弾く貴婦人図」としても知られるこの絵は、中庭で3人の貴婦人が琴を弾き、お茶を飲み、音楽を聴きながら2人の侍女に世話されている様子を描いており、貴族の女性ののんびりとした平和な生活を表現している。絵の中にはキンモクセイとウツギの木があり、秋の到来を暗示している。貴婦人たちは、花の季節が終われば枯れてしまうという予感を抱いているようだ。ピアノの調律をしながらお茶を飲んでいる女性たちの肩にかかっていたベールがずり落ち、彼女たちの怠惰で孤独で、眠気を催すような退廃的な様子が露わになっている。絵の中の人物の線は主にヒゲバネ線で描かれており、一部に鉄線が用いられ、滑らかに流れるヒゲバネ線に硬質で角張った印象を与えている。色彩は均一で淡く、衣服には装飾が一切なく、簡素な印象を与えている。[ 12 ]現在、アメリカ合衆国ミズーリ州カンザスにあるネルソン・アトキンス美術館に所蔵されている。[ 12 ]
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