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ウィリアム・ヤン | |
|---|---|
| 生まれる | 1943年（80～81歳） |
| 知られている | 写真 |
ウィリアム・ヤン（1943年生まれ）は、オーストラリア在住の社会史写真家、劇作家、芸術家、映画製作者です。 [1]北クイーンズランド州ディンブラ生まれの彼は、三世の中国系オーストラリア人です。[2]ヤンの写真とパフォーマンスは50年以上にわたり、1970年代から1980年代、1990年代、そしてそれ以降のHIV/AIDSの流行まで、シドニーのゲイサブカルチャーの未知の成長と影響を記録しています。写真とパフォーマンスというメディアを通して、ヤンは中国系オーストラリア人としての自身の民族性、そして自身の民族的背景とセクシュアリティの交差点も探求しています。
キャリア
ヤンはクイーンズランド大学で建築を学び、そこで写真への興味が芽生えた。建築の細部、演劇のパフォーマンス、人物を撮影した写真は、後に彼の作品、特にパフォーマンスと人物を定義する内容となった。[3] [4]
初期のキャリア
1960年代後半、ヤンはブリスベンからシドニーに移り住み、建築学の勉強を断念し、実験劇団パフォーマンス・シンジケートに劇作家として参加した。[4] 1970年代初頭、ニューヨークのストーンウォールの反乱に触発され、ヤンはゲイであることをカミングアウトした。しかし、ヤンの専門分野は執筆ではなく写真撮影となり、俳優たちは彼のポートレート写真をポートフォリオに取り入れたがった。[5]有名人やファッションに魅了されていたヤンは、フォトジャーナリズムに関心を持つようになった。[4]
フォトジャーナリズムの方向へ向かったヤンは、社会面を埋める写真を求めている雑誌から依頼を受けるようになった。これで生計を立てることができたが、ヤンは自分を商業写真家というよりはアーティストだと考えていた。同時に、写真はますます芸術として認識されるようになり、シドニーでは 1974年11月にオーストラリア写真センター（ACP）がオープンしたことでその重要性がさらに高まった。 [6] [7] ACPでの最初の展覧会は1977年の「シドニーフィルズ」で、有名人の社会面の写真と（当時はより物議を醸した）ゲイコミュニティの写真で構成されていた。[8]
ヤンはシドニーのオックスフォード・ストリート周辺のゲイ・サブカルチャーを記録することにますますのめり込み、商業雑誌で生計を立てるのをやめてゲイ・プレスから委託を受けるようになった。[4]この時代のゲイ・カルチャーの軌跡は目に見えて活気に満ちていた。ゲイ・マルディグラ（後のシドニー・ゲイ・アンド・レズビアン・マルディグラ）は自己主張の象徴であり、公民権をめぐる政治運動の高まりや、 HIV/AIDS （ヒト免疫不全ウイルス/後天性免疫不全症候群）の流行の猛威はすべてヤンによって捉えられていた。[4]
ヤンは、この時期について、特にRATやスリーズ・ボールの大きな集団で、HIV/AIDSの流行に対する宿命論の感覚を覆すような、ほとんど狂乱したパーティの雰囲気があったと述べている。 [9]ヤンはこの時期について次のように述べている。
私は自分自身を、私たちの時代を写真で目撃する者だと考えています。私は、自分が見たものから解放されるための社会的儀式として、これらのスライドショーを行わなければならないと感じています。[2]
中堅
ゲイ・コミュニティの記録は、中国系オーストラリア人としての彼のあまり探求されていなかった民族性にはっきりと焦点を当てた。初めて中国人としての民族性と伝統を受け入れたヤンは、道教のレッスンを受け、中国を旅し、最終的に故郷である北クイーンズランドのディンブラに戻った。 [4] このような一巡りによって、ヤンは中国人としての伝統に対する認識と誇りが絡み合った厳しいオーストラリアの風景の美しさと受容に触れることになった。彼の最初のアート・パフォーマンスである「仏陀の顔」（1989年）には、スライド投影とモノローグが写真イメージに上書きされ、純粋な写真展よりも彼が好んだ表現形式となった。[8]写真イメージに上書きする中で、ヤンはアイデアを伝えて個人化する上でのテキストの重要性、そして客観的ではあり得ない物語の中に自分自身を置くことの重要性をますます認識するようになった。[10]
スポルディング・グレイの自伝的独白に触発され、[11]ヤンはスライド投影による独白である作品Sadnessの世界ツアーに乗り出した。これは映画化もされ、1999 年のAWGIE 賞の最優秀脚本賞やオーストラリア映画批評家協会賞の最優秀ドキュメンタリー賞など、いくつかの賞を受賞した。[8] [2]オリジナルのパフォーマンスから生まれたMy Generation (2008 年 - 友人、セクシュアリティ、アイデンティティーに関する物語) Blood Links (1999 年 - 家族を含むオーストラリアの中国人に関する物語) Friends of Dorothy (1998 年 - セクシュアリティ、死、哀悼の受容に関する物語) などのドキュメンタリーでますます知られるようになり、グレハンとシェアーは彼のパフォーマンス作品が一種の自画像になったと主張している。[8]
その後のキャリア
過去10年間、ヤンはコンテンポラリー・アジアン・オーストラリアン・パフォーマンス（CAAP）と密接に協力し、アネット・シュン・ワと協力して、ヒップホップミュージシャンのジョアル・マーやジェームズ・マンゴヒグ（In between two）を含むアジア系オーストラリア人のクリエイターの支援に尽力してきました。[11]
作品
悲しみ：スライドとの独白。ヤンの中国系オーストラリア人のルーツから始まり、ヤンの友人ニコラスとアランのゆっくりとした死についても語られている。[2] この物語は、1988年から1992年の間に、ヤンがパーティーよりも通夜に多く出席していたことに気づいたときに始まった。[10]
ヤンの写真作品を記録した日記は2巻ある。1巻は『日記：回顧展：社会、個人、風景写真の25年間』[4]で、これは1998年にニューサウスウェールズ州立図書館が企画した展覧会に基づいている。もう1巻は『シドニー日記1974-1984』で、ヤンの文章とともにテーマ別にまとめられている。[5]
ヤンの著作の包括的な参考文献とリストはAusLit [12]に掲載されている。
遺産
ヤンのアーカイブは、人々、場所、社会の変化を記録した約50年にわたる50万枚以上の画像で構成されています。[8]
グレハンとシェアーは、デジタルな自己尊重、つまり「セルフィー」の時代にヤンの作品がどのように評価されるかについて議論している。[8]彼らは、ヤンの作品は「記憶…反省と…（自己）認識」の中にあると示唆している。[8]グレハンとシェアーは、ヤンの作品は「セルフィー」の瞬間的な制作に対する解毒剤であり、ドキュメンタリー作家に関連する「スローメディア」の一形態であると主張している。[8]ヤンはFacebookやマイクロブログなどのデジタルメディアも受け入れているが、それでもキュレーションと物語の感覚にこだわっている。[8] ヤンは、自分のデジタルストーリーテリングをポッドキャスティングと見なしている。[11]
ヘレン・エニスによれば、ヤンが1980年代から1990年代にかけてのHIV/AIDS流行の記録には、死の最終段階にある親しい友人たちの姿が描かれているが、これは19世紀初頭から20世紀初頭の死後写真とは異なるという。[13] エニスはまた、公開展示されたヤンの作品と、生き残った愛する人たちが個人的に保管しているデジタル技術を使った死と死にゆく様子を描いた最近の作品とを対比している。[13] エニスは、ヤンの作品は、特定の人口層におけるHIV/AIDS流行の緊急性が個人的かつ政治的であった時期に制作されたと主張している。[13]
ヤンの作品は、死と死に対する繊細で威厳のある取り組みにおいて極めて重要であり、友人たちの白黒のドキュメンタリー写真と彼自身の手書きの物語を組み合わせている。
2021年にクイーンズランド美術館で開催される回顧展（Seeing and Being Seen）では、肖像画、パーティー、政治、個人、自然を記録しています。[14]
受賞歴
- 1993年 東川町国際写真フェスティバル 国際写真家賞受賞[要出典]
- 1999 AWGIE 賞[要出典]
- 1999年オーストラリア映画批評家協会賞[要出典]
参考文献
- ^ Voutos, John. 「2019年11月14日 - 写真家ウィリアム・ヤンがシドニーのクィアのアンダーグラウンドをオープン... - アーカイブされたウェブサイト」。Trove 。2022年7月6日閲覧。
- ^ abcd ゴット、テッド（1994）。『このまま私を放っておかないで：エイズ時代の芸術』キャンベラ：オーストラリア国立美術館。28ページ。ISBN 0642130302。
- ^ ロー、ベンジャミン（2022年7月26日）。「オーストラリアでクィアとして育つ」。ProQuest。
- ^ abcdefg ヤン、ウィリアム（1998）。日記：回顧展：社会、個人、風景写真の25年。シドニー、オーストラリア：ニューサウスウェールズ州立図書館。ISBN 0731066146。
- ^ ab ヤン、ウィリアム (1984).シドニー日記 1974-1984。香港：ジェームズ・フレイザー。 10–37ページ。ISBN 0949493155。
- ^ 「オーストラリア写真センター」 2022年。
- ^ フルチ、マヌエラ（2014）。デカダンス。ビクトリア：ハーディーグラントブックス。pp.10-11。ISBN 9781742705347。
- ^ abcdefghi グレハン、ヘレナ; シェアー、エドワード (2016)。ウィリアム・ヤン：愛と死の物語。クージーNSWオーストラリア：ニューサウスパブリッシング、クージー。pp. 159–161。ISBN 9781742234601。
- ^ Create NSW (2018年10月). 「ウィリアム・ヤンがシドニーのアンダーグラウンド・クィア・ダンスシーンの社会史を明らかにする」. Trove . 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月18日閲覧。
- ^ ドノヴァン、レイモンド、チャン、レオン（2000年）。AIDSを視覚化する：アートとデザインにおけるイメージ。シドニー、オーストラリア：イヴァン・ドハティ・ギャラリー。p. 17。ISBN 0733406971。
- ^ abc Teik-kim, Pok (2021年10月14日). 「オーストラリアのソーシャルフォトグラファー、ウィリアム・ヤンと過ごす自宅」. Trove . 2022年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月18日閲覧。
- ^ “ウィリアム・ヤン”.オーストリット。2022 年8 月 1 日に取得。
- ^ abcエニス、ヘレン（2011 年3月）。「死とデジタル写真」カルチュラル・スタディーズ・レビュー。17 （1）：135-136。
- ^ ラーソン、チャリ（2022年7月18日）。「優しさ、欲望、政治：ウィリアム・ヤンの人生は、充実した人生の肖像である」。Trove 。2022年7月18日閲覧。
外部リンク
- アーティストの肖像: ウィリアム・ヤン。ジェームズ・C・サウリスAMアーティストインタビューコレクション2020-2021、クイーンズランド州立図書館。
- アーティストの肖像: ウィリアム・ヤン - ジェームズ・C・サウリス AM アーティストインタビューコレクション、クイーンズランド州立図書館