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Wien-Film GmbH（ウィーン・フィルム株式会社）は、1938年にTobis-Sascha-Filmindustrie AG（サシャ・フィルム・カンパニー）の後継として設立された、オーストリアの大手映画会社で、1985年まで存続しました。1945年までは、ドイツ帝国映画会議所の傘下企業であるCautio Trust Company（カウティオ信託会社）が所有しており、当時オーストリアと呼ばれていたオストマルク地方における映画製作のほぼすべてを担っていました。
1938年のドイツによるオーストリア併合は、オーストリアの独立系映画製作に終止符を打った。すでに圧力によってカウティオ信託会社に売却されていたドイツ・オーストリア合弁のトビス・サシャ・フィルムインダストリーAGは、12月16日にウィーン・フィルムへと改称された。
新会社には、ヨーゼフ・ゲッベルスが署名した新しい使命声明が正式に提示された。「他の芸術と競争する中で、映画の目的は、人間の心を満足させるものと震え上がらせるものを形にし、永遠の啓示によって、人々をより良い世界へと導くことである。」[ 1 ]こうして、同社の期待される宣伝機能は紛れもなく明確になった。ドイツ帝国映画会議が、オーストリア映画産業がドイツの条件に従わない限りオーストリア映画の輸入を禁止すると脅迫したため、1935年以来、ユダヤ人はオーストリア映画産業で働くことを禁じられていた。
新会社が製作したドラマ映画では、オーストリアのテーマが中心で、典型的なウィーンの軽妙なロマンティック・コメディである「ウィーン映画」がその代表例であり、音楽、衣装、セットが豪華で、往年の時代をバラ色に描いたものが多かった。1943/44年からは、ウィーン映画はカラー映画も製作するようになり、これはそれまでUFA社のみに許されていた特権だった。ウィーン映画は文化映画も製作した。
ウィーン・フィルムは、ドラマや文化映画の製作に加え、映画館の経営にも力を入れていた。オーストリア全土で、ウィーン、ベルンドルフ、リンツ、シュタイアー、シュタイアーミュールに14の映画館を所有していた。ウィーンの映画館は「スカラ」、「アポロ」、「ブッシュ」、「UFA-トン」で、いずれもプレミア上映に使用されていた。ウィーン・フィルムはまた、新設されたオストマルク映画劇場株式会社（Ostmärkische Filmtheater Betriebsgesellschaft mbH ）の下で、かつてKIBA（ウィーン映画館）とUFAが所有していた映画館の運営も行っていた。
ベルリンが定めた映画製作計画は、政府のスローガン「歓喜による力」（ Kraft durch Freude）に沿って、オストマルクの土壌に根ざし、人々の気を紛らわせるような映画を製作することだった。
第二次世界大戦終結後、ウィーン・フィルム社は連合国によって「ドイツ領」として没収された。ウィーンが5つの占領区域に分割された後、ジーヴェリングの映画スタジオとジーベンシュテルンガッセの本社はアメリカ軍の管理下に置かれ、ローゼンヒューゲルの映画工房はソ連占領区域にあることが明らかになった。ジーヴェリングの映画スタジオは、ハリウッド作品に対するあらゆる競争相手を排除するため、アメリカ軍によって清算される予定だったと考えられていた。
1945年末、ウィーン映画製作の元責任者カール・ハルトルが業界の経営責任者に指名された。ポツダム協定の規定により、ソ連は戦争賠償として旧「ドイツ」企業をすべて接収したが、西側占領国であるイギリス、アメリカ、フランスはこの点に関して権利を放棄した。新たに再建されたウィーン・フィルムにとって、これはジーヴェリングとシェーンブルンのスタジオでの作業は継続できるものの、ローゼンヒューゲルのスタジオと工房は償却しなければならないことを意味した。これらは、戦争賠償としてオーストリアの資産を管理するソ連の機関であるUSIAに組み込まれ、それ以降は「ウィーン・フィルム・アム・ローゼンヒューゲル」として運営された。
1945年8月21日、ウィーン映画会社（Wien-Film）と国家復興局（Staatsamt für Wiederaufbau）は、ウィーンの復興工事に関するドキュメンタリー映画の制作契約を締結した。
1955年のオーストリア国家条約締結後、同社は国営となった。しかし、制作収益とスタジオの賃貸収入が次第に減少していったため、ウィーン・フィルムは1985年に国営企業として解散し、過去の作品の権利を保持する小規模な持株会社のみが残った。
ウィーン・フィルムの初代ディレクターは、総支配人のフリッツ・ヒルト、パウル・ハッハ、そしてウィーン出身の映画監督カール・ハルトルで、ハルトルは最後まで製作責任者も務めた。文化映画の製作は、旧セレノフォン・フィルム社のヨーゼフ・レプツェルター博士の指揮下で行われた。企画段階から上映まで、映画製作全体の統括は、帝国映画ドラマトゥルク、後に帝国映画監督の責任であった。
最初の取締役会は1938年12月16日に開催され、その際に顧問も任命された。顧問は以下の通りである。
1945年までのウィーン映画のスターは、ヴォルフ・アルバッハ＝レッティ、エルフリーデ・ダツィヒ、マルテ・ハレル、ハンス・ホルト、オリー・ホルツマン、アッティラ・ヘルビガー、ポール・ヘルビガー、ウィニー・マルクス、ハンス・モーザー、ルドルフ・プラック、ジェーン・ティルデン、ポーラ・ウェッセリーであった。
ウィーン・フィルムが最も多く起用した監督は、国家社会主義のプロパガンダを伝えることに長けたグスタフ・ウチツキーとEW・エモで、この2人がウィーン・フィルムの約60本のドラマ映画の3分の1を製作した。彼らに次いで多作だったのは、この時期の最高の作品を手がけたヴィリー・フォルスト、ゲーザ・フォン・ボルヴァリー、ハンス・ティミヒ、そしてエルンストとフーベルトのマリシュカ兄弟 、さらに『白い夢』 （1943年）でウィーン・フィルム作品の中で最も商業的に成功したゲーザ・フォン・ツィフラである。
最も頻繁に使用されたカメラマンは、ギュンター・アンダース、ゲオルク・ブルックバウアー、ハンス・シュネーベルガー、ヤロスワフ・トゥザールでした。ウィーン・フィルムの主な作曲家は、アントン・プロフェスとヴィリー・シュミット・ゲントナーでした。エリッヒ・フォン・ノイサーとフリッツ・ポデールがプロデューサーでした。
施設としては、オーストリア国内で唯一の大規模スタジオ複合施設である、ジーヴェリングの旧ザシャ・フィルム・スタジオとローゼンヒューゲルの旧ヴィタ・フィルム・ワークショップの2つが取得された。これらに加えて、インネレ・シュタットのバウエルンマルクトにあった旧ウィーン芸術映画協会の小規模ワークショップと、シェーンブルン にある別の小規模スタジオも取得された。
1939年から1941年までの3年間で、ローゼンヒューゲル・スタジオの隣に、大小2つの同期ホール、編集室、オフィスを備えた同期複合施設が建設された。
1939年から1945年の間に、50本の映画が製作された。また、Forst-Film、Emo-Film、Styria-Filmといった名称で行われた委託製作も多数あった。