雲を待つ

『雲を待ちながら』（Bulutları Beklerken）は、2003年のトルコ映画です。監督はイェシム・ウスタオウル。ゲオルギオス・アンドレアディスの小説『タママ』を原作としています。プロデューサーはセタル・ファルシ、ヘルゲ・アルバース、ベローズ・ハシェミアンです。2004年のモントリオール世界映画祭にノミネートされました。

隣人の息子メフメットは、年老いたアイシェの女性を心配しており、彼女の話を聞くのが好きです。アイシェの姉が亡くなったとき、彼女は他の村人と暮らすことを拒否し、ギリシャにいる弟を探し始めます。『雲を待つ』は 1975 年を舞台にしており、メフメットの体験は監督の 70 年代の記憶に基づいています。そして、アイシェという登場人物が寛容な環境に住んでいたなら、50 年間も民族としてのアイデンティティを秘密にしておく必要はなかったでしょう。

アイシェという登場人物は、かつて古代ポントゥス国であった北トルコの東黒海地方の先住民ギリシャ人の娘、エレニとして生まれました。彼女は第一次世界大戦中にトルコのイスラム教徒の家族に養子として引き取られました。アイシェが二度と自分の民族的過去について語らなかったのは、恐怖のためでした。1970年代のトルコでは、政府は一般の人々の生活に多大な圧力をかけました。寛容があれば、アイシェは50年間自分の民族的アイデンティティを秘密にしておく必要はなかったでしょう。しかし、1970年代のトルコでは、偏執症と「他者」への恐怖が高まり、少数民族に対する寛容さは薄れていきました。

この映画は、著名な映画監督テオドロス・アンゲロプロスの一連の映画と多くの共通点がある。 『コウノトリの宙づり』では国境とそれが人間の生活に与える影響、 『霧の中の風景』では家族を探す退屈なオデュッセイア的旅、 『ユリシーズのまなざし』と『コウノトリの宙づり』では長く失われたアイデンティティと異なる文化の融合などである。類似点は内容やテーマだけにとどまらず、映画の形式やスタイル、つまり注意深く構成されたシーンや膨大な数の長時間のロングショットにも見られる。^[1]しかし、明らかな違いもある。『雲待ち』では、ウスタオグルは距離の概念を強調する傾向があるのに対し、アンゲロプロスは旅を強調する。旅の途中のアイシェはほとんど見ることができず、むしろ2つの異なる目的地にいる彼女を見ることになる。彼女はギリシャとトルコの間の人口交換の試練を経験した世代に属しており、その心の傷から完全に回復することは決してできませんでした。彼女がついには恐怖とためらいを克服し、行方不明の弟を探しに行くことを決心したとき、彼女はいくつかの境界を越えました。アンゲロポロスとは異なり、彼女が物理的な境界、国境を越えるのを見ることはありませんが、彼女が自分で作った想像上の境界を越えることは明らかです。「コミュニティの客観的な特性は、想像上の特性ほど重要ではありません。」^[2]彼女は潜在意識の奥深くで、自分が別の国、別のコミュニティ、別の言語に属していると想像しています。しかし、小さな村の小さな家の外に出かけると、彼女が想像していた本当のコミュニティが、自分にとって最も奇妙なものであることに気づきます。彼女はトルコに戻りますが、もう同じ人間ではありません。彼女は肩から大きな重荷を下ろすようです。彼女は微笑み始めます。

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