アイソタイプ（絵文字）

アイソタイプ（国際タイポグラフィック・ピクチャー教育システム）は、社会的、技術的、生物学的、歴史的なつながりを図式的に示す手法である。これは、社会科学的データを表すために標準化され抽象化された一連の絵記号で構成され、連続的な繰り返しを使用して同一の数字を組み合わせる方法に関する具体的なガイドラインが付いている。 ^{[1]これは、1925年から1934年の間に}ウィーンの社会経済博物館で開発されたため、最初はウィーン図式統計法（Wiener Methode der Bildstatistik ）として知られていた。この博物館の初代館長であるオットー・ノイラートは、ウィーン方式の創始者であり主任理論家であった。ゲルト・アルンツは、グラフィックスの実現を担当したアーティストであった。アイソタイプという用語は、オーストリア・ファシズムの台頭により主要な実践者がウィーンを離れることを余儀なくされた後、1935年頃にこの手法に適用された。

社会経済博物館は、オーストリア共和国の「赤いウィーン」として知られる社会民主主義の自治体統治が拡大していた時代に、主にウィーン市から資金提供を受けていた。博物館の重要な任務は、ウィーン市民に自分たちの街について知らせることだった。ノイラートは、博物館は珍しい品々が詰まった宝箱ではなく、教育博物館であると述べた。その目的は、「社会の事実を絵で表現する」ことと、「死んだ統計」を視覚的に魅力的で記憶に残るものにすることで生き生きとさせることだった。博物館のキャッチフレーズの 1 つは、「簡略化された絵を覚えておくことは、正確な数字を忘れるよりも良い」というものだった。^[2] ウィーン方式の主な道具は絵入りのチャートで、これは複数部作成でき、常設展と巡回展の両方で使用できた。博物館はまた、インタラクティブなモデルやその他の注目を集める装置で革新を起こし、アニメーション映画を使った初期の実験さえあった。

ウィーン方式/アイソタイプは、最初からチームワークでした。ノイラートは、学際的なグラフィック デザイン エージェンシーのプロトタイプのようなものを作り上げました。1926 年に、彼はドイツ人アーティストのゲルト アルンツの木版画に出会い、美術館でのコラボレーションを依頼しました。1928 年にノイラートがプレッサ国際展示会に参加した際に、再び出会いました。アルンツは 1929 年にウィーンに移り、そこでフルタイムの職に就きました。彼の簡素化されたグラフィック スタイルは、アイソタイプに不可欠な繰り返し可能なピクトグラムのデザインに役立ちました。これらのピクトグラムが今日のインフォメーション グラフィックスに与えた影響は、まだ十分に認識されていないかもしれませんが、すぐに明らかになります。

Isotype の中心的な仕事は、複雑なソース情報を、わかりやすいチャートのスケッチに「変換」することでした。当初からの主な「変換者」は Marie Reidemeister ( 1941 年にMarie Neurathに改名) でした。

アイソタイプ（当時はまだウィーン方式と呼ばれていました）の第一段階を特徴づけるプロジェクトは、100 枚の統計チャートを集めた記念碑的なコレクションである「Gesellschaft und Wirtschaft（1930 年）」でした。

アイソタイプの第一のルールは、より大きな数量は拡大されたピクトグラムではなく、同じサイズのピクトグラムのより大きな数で表すというものです。ノイラートの考えでは、サイズの違いは正確な比較（何を比較するのか - 高さ/長さか面積か？）を可能にしませんが、繰り返しのピクトグラムは常に特定のチャート内で固定値を表すため、必要に応じて数えることができます。アイソタイプのピクトグラムは、この明瞭さを保つために遠近法で物事を描くことはほとんどなく、グラフィック構成と色の使用については他のガイドラインがありました。アイソタイプのテクニックを最もよく解説しているのは、オットー・ノイラートの著書「国際絵言語」（1936 年）です。

「視覚教育」は常にアイソタイプの背後にある主な動機であり、一般市民（小学生を含む）に世界における自分たちの立場を知らせるために設計された展示会や書籍で展開されました。それは決して言語に取って代わることを意図したものではなく、常に言語要素を伴う「補助言語」でした。オットー・ノイラートはそれが完全に発達した言語になることは決してないと認識していたため、代わりにそれを「言語のような技術」と呼びました。^[3]

ウィーン美術館への海外からの依頼が増えるにつれ、国際的な活動を促進するために、1931年から1932年にかけてムンダネウム（ポール・オトレとの失敗した共同研究から名付けられた）と呼ばれるパートナー研究所が設立されました。この研究所は、ベルリン、ハーグ、ロンドン、ニューヨーク市に小規模な展覧会を含む支部を形成しました。ウィーンチームのメンバーは、「ソビエト建設と経済の画像統計の全組合研究所」（Всесоюзный институт изобразительной статистики советского）の設立を支援するために、1930 年代初頭に定期的にソビエト連邦を旅行しました。 строительства и хозяйства)、一般にIZOSTAT (ИЗОСТАТ) と略され、特に 5 か年計画に関する統計グラフィックを作成しました。

1934年に協会経済博物館が閉鎖された後、ノイラート、ライデマイスター、アルンツはオランダに逃れ、ハーグに国際視覚教育財団を設立した。1930年代には、米国から重要な依頼を受けた。その中には、国立結核協会向けの大量生産された一連の図表や、オットー・ノイラートの著書『Modern man in the making』（1939年）などがあり、これはノイラート、ライデマイスター、アルンツが緊密に協力して取り組んだアイソタイプの最高傑作である。

ウィーンでオットー・ノイラートの助手を務めたルドルフ・モドレーは、シカゴの科学産業博物館の主任学芸員としてISOTYPE方式を米国に導入した。さらに、1934年までにモドレーはニューヨークにピクトリアル・スタティスティックス・インコーポレイテッドを設立し、教育、ニュース、その他のコミュニケーションにISOTYPEのようなピクトグラフの制作と配布を推進した。^{[4] [1]} 1936年から、モドレーのピクトグラフは、米国公衆衛生局長官トーマス・パランによる「梅毒との戦い」の全国的な公衆衛生キャンペーンで使用された。^[1]

オットーとマリー・ノイラートはドイツの侵攻からイギリスに逃れ、1942年にアイソタイプ研究所を設立しました。イギリスでは、情報省が後援する戦時中の出版物や、ポール・ロータが制作したドキュメンタリー映画にアイソタイプが使用されました。1945年にオットー・ノイラートが亡くなった後も、マリー・ノイラートとその協力者は、特に若い読者向けの科学普及書において、さまざまな複雑な情報を表現する作業にアイソタイプを使用し続けました。マリー・ノイラートが見たように、アイソタイプの国際的な野心の本当の試金石となったのは、 1950年代のナイジェリア西部地域の公民教育、選挙手続き、経済発展のための情報を設計するプロジェクトでした。

1971 年、アイソタイプ研究所は作業資料をレディング大学に寄贈し、現在はオットー・マリー・ノイラート・アイソタイプ・コレクションとしてタイポグラフィ & グラフィックコミュニケーション学部に保管されています。研究所の責任は 1981 年に大学に移管されました。

• コミュニケーション
• データの視覚化
• 情報デザイン
• 情報グラフィック

• オットー・ノイラート『国際画像言語』ロンドン：ケーガン・ポール、1936年。複製版：レディング大学タイポグラフィ＆グラフィックコミュニケーション学部、1980年。
• マイケル・トゥイマン、「アイソタイプの意義」、1975年
• ロビン・キンロス、「アイソタイプの影響について」。Information Design Journal、ii/2、1981年、pp.122-30。
• Marie Neurath およびRobin Kinross著『The transformer: Isotype charts 作成の原則』ロンドン: Hyphen Press、2009 年。
• オットー・ノイラート『象形文字からアイソタイプへ：ビジュアル自伝』ロンドン、ハイフン・プレス、2010年。
• クリストファー・バーク、エリック・キンデル、スー・ウォーカー（編）、アイソタイプ：デザインとコンテキスト、1925-1971。ロンドン、ハイフン・プレス、2013年
• Lewi, Paul J. (2006). グラフィックスについて語る。

• アイソタイプの再考
• Gerd Arntz Web アーカイブ 2017-08-18 にWayback Machineでアーカイブ
• オットー・ノイラート | 図解統計
• オットー・ノイラート（OEGWM）
• ストルーム・デン・ハーグ – ノイラートの後