勝利の庭（小説）

ビクトリーガーデン
	ACM Hypertext 2023で展示された「Victory Garden」は、1990 年代のMacintoshで実行され、 iPadでは2009 年の再現バージョンが実行されています。
著者	スチュアート・モールスロップ
ジャンル	ハイパーテキストフィクション
出版社	イーストゲートシステムズ
発行日	1992年（イーストゲート）、2022年（ELL）
出版地	アメリカ合衆国

『勝利の庭』は、アメリカの作家スチュアート・モールスロップによる電子文学作品です。Storyspace で執筆され、 1991 年にイーストゲートシステムズから初版が出版されました。『勝利の庭』はハイパーテキスト小説の最も初期の例の 1 つであり、そのジャンルにおいて非常に独創的で影響力のある作品として知られています。ハイパーテキスト小説の重要な作品として、マイケルジョイスの『午後の物語』とともによく取り上げられます。

構造

Victory Garden は、1991 年の湾岸戦争を舞台にしたハイパーテキスト小説です。物語の中心は、エミリーランバードと、彼女と関わりのある人々の生活と交流です。エミリーは物語の中心人物であり、登場人物たちのネットワーク化された生活の中心人物ですが、主人公と分類できる人物は一人もいません。Victory Garden の各登場人物は、物語に独自の視点を与え、すべての登場人物は一連の橋とつながりを通じて結びついています。

この作品は大規模で、933以上の語彙（ノード）^[1]と2,804の異なるリンク^[2]が含まれています。この作品では、テキスト内のナビゲーション補助として地図と画像が組み込まれています。^[1] 1993年のニューヨークタイムズブックレビュー「ハイパーフィクション：コンピュータのための小説」で、 ロバートクーバーは、読者がこの作品でたどることができる道は「文字通りほぼ無数」であると説明しています。^[3]

物語には決まった「結末」はありません。むしろ、読者に完結感を与える複数の節があります。そのような「結末」の 1 つでは、エミリーは死んだように見えます。しかし、別の「結末」では、彼女は戦争から無事に家に帰ります。物語がどのように展開するかは、読者がテキストをナビゲートする際に行う選択によって異なります。読者は現在、フラッシュバック、さらには夢に焦点を当てた節を見つけることができ、節は非線形に提示されることが多いため、時間の経過は不確実です。読者の選択によって、個々のキャラクターに焦点を当てることができます。つまり、物語には一連のキャラクターが登場しますが、焦点を当てるキャラクターは、読むたびに、または特定の場所ごとに変わる可能性があります。

作品に入ると、読者は物語の読み進め方について一連の選択肢を提示される。J・イエローリーズ・ダグラスは、これは目次に似ていると説明している（「行くべき場所」、「探索すべき道」、「嘆くべき道」）。^[4]読者は、謝辞のページ、「ようこそ」（「大風の場所」の作品の説明につながる）、「庭」の地図、道のリスト、またはテキストリンクなど、他の多くの方法でも本文に入ることができる。^[3]これらの道はそれぞれ、読者を物語の断片（ノードの形で）に導き、多くの異なる道を読み返すことで、読者はさまざまな登場人物のさまざまな視点を受け取る。作品には、結末と解釈できる6つの異なる「終結点」がある。^[4]

登場人物とストーリー

『ビクトリー・ガーデン』には、ハーレー、ボリス・アーカート、ヴェロニカ、リロイなど、繰り返し登場するキャラクターがたくさんいます。また、精神疾患を患い、自分を癒すためにビクター・ガードナーを誘惑しようとするジュード・ブッシュもいます。ビクター・ガードナーは、湾岸戦争で亡くなったかもしれないエミリー・ランバードを愛しています。^[4]ジュードは、ビクター・ガードナーとエミリーを結びつけようとします。

シーア・アグニューはタラの町にある大学で働いている。シーアの反抗的な10代の息子、リロイが彼女を訪ねてくる。^[4]リロイは最近学校を辞め、アメリカで「オン・ザ・ロード」ツアーに出かけた。リロイはバーチャルリアリティアーティストでもある。カリキュラム改訂委員会の委員長として、シーアは西洋文明を主題として研究している。シーアは友人たちと一緒に、地元の人気の小川が近くにゴルフコースを建設する予定の会社に売却されたことを知る。ビクトリー・ガーデンの重要なシーンの1つはシーアの家で起こる。パーティーの最中に預言者ウクバリが現れ、シーアの裏庭で銃が発砲され、警察が介入してハーレーが誤って殴打される。

エミリーと妹のベロニカはシーアの生徒である。エミリーは法科大学院を卒業しており、兄がいる。エミリーは湾岸戦争に関与しており、前線に残るか、殺されるかもしれない。^[4]

読者はさまざまなノードでエミリーに関するさまざまな事実を知ります。たとえば、次のような事実です。

エミリーはボリスと一緒にいますが、ビクターと何かあったのかもしれません。[親愛なるビクター]
エミリーはボリスと3年間付き合っていますが、彼への愛情を失っているのでしょうか？[天才ではない]
エミリーの苗字はランバードです [実話]
エミリーはボリスが送ってくれた「高校の血と根性」を読んでいる [南アフリカの血と根性]
ボリスとの朝を回想し、彼らの関係の初期の出来事をほのめかす。ボリスはひげを生やしているが、エミリーはそれが好きかどうか決めかねている [ひげ]
同じ朝、少し経ってから、エミリーはひげを気に入らず、偽りの広告だと思った。
現在に戻ると、エミリーはボリスに手紙を書いており、シーアは落ち込んでおり、ヴェロニカは自動車保険を支払う必要があります。ボリスは新しいベッドを購入したと思われます。[親愛なるあなたへ]

政治

デイヴィッド・チコリッコによると、「初期の批評家の中には、Victory Garden が左翼の政治イデオロギーに根ざしているとすぐに考えた者もいたが、モールスロップの物語は明確に左翼的というわけではない。その政治的志向は、ある意味では、その物質的構造を反映している。どちらも安定した軸の上に立っていないからだ。実際、モールスロップは、情報技術のパレットが、政治的イデオロギーの形成にどのように貢献するか、あるいは、強い解釈を採用する人々にとっては、それがどのように決定するかを問うことに関心がある。このパレットには、一般的な情報配布形式に加えて、ハイパーテキスト技術も含まれており、 Victory Gardenの物語が進むにつれて、情報配布におけるハイパーテキスト技術の役割が反射的に疑問視されることになる。」

情報技術に対する態度は、よく知られているリベラル/保守の軸にきちんと当てはまらないというスヴェン・バーケルツの観察を引用して、モールスロップは次のように書いている。

ニュート・ギングリッチとティモシー・リアリーはともにインターネットの支持者です...私は古いイデオロギー的立場よりも、現在出現しつつある立場に興味があります。それは伝統的な政治的関心よりも、情報と解釈の権威に対する態度によって定義されるかもしれません。(Moulthrop 1997, 674 n4)

『ビクトリー・ガーデン』の政治性は、そのストーリーと同様に、既成概念にとらわれていない。1994年のインタビューで、モールスロップは「これは戦争と戦争の無益さ、そして同時に戦争の崇高さについての物語である」と語っている（ダン、1994年）。^[5]

批評家の反応

オリジナル版は、30年の歴史の中で、書籍、エッセイ、学位論文、博士論文で100を超える分析の対象となってきました。^[6]ハイパーテキストフィクション作品として、Victory Gardenは、ロバート・クーヴァー（1993 ^[7]および1998）、^[8]シルヴィオ・ガッジ（1999）、 ^[9]レイン・コスキマー（2000）、^[10]ジェームズ・フェランとE・マロニー（2000）、^[11]ロバート・セリグ（2000）、^[12]デビッド・チコリッコ（2007）、^[13]アストリッド・エンスリン（2021）など、多くの批評家によって議論され、分析されてきました。^[14]

出版履歴

『Victory Garden』は、もともと1991 年にEastgate SystemsによってStorySpace で出版されました。

ワシントン州立大学バンクーバー校の電子文学研究所とNEXT博物館、図書館、保存スペースは、2022年にJavaScriptとHTMLを使用してこの作品を模倣しました。^[15]

参考文献

^ ab Koenitz, Hartmut; Ferri, Gabriele; Haahr, Mads; Sezen, Digdem; Sezen, Tonguc Ibrahim編 (2015)。インタラクティブデジタルナラティブ：歴史、理論、実践。Routledge studies in European communication research and education。ロンドンニューヨーク：Routledge。p. 27。ISBN 978-1-138-78239-6。
^ 「デジタル文学 - テキストからハイパーテキストへ、そしてその先へ」。users.jyu.fi 。2023年11月18日閲覧。
^ ab 「ハイパーフィクション：コンピューターのための小説」。archive.nytimes.com 。 2023年11月25日閲覧。
^ abcde Douglas, J. Yellowlees (2000).本の終わりか、終わりのない本か? インタラクティブな物語を読む。Ann Arbor (ミシガン州: ミシガン大学出版局。p. 40) 。ISBN 978-0-472-11114-5。
^ Ciccoricco, David. (2007) Reading Network Fiction . タスカルーサ: U. アラバマプレス、95 ページ。
^ Grigar, Dene (2022年9月). 「スチュアート・モールスロップの勝利の庭の再構築」.デジタルレビュー(2).
^ Coover, Robert (1993-08-29). 「HYPERFICTION; And Now, Boot Up the Reviews」.ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2023年11月25日閲覧。
^ ロバート・クーヴァー、1998年、「ハイパーフィクション：コンピュータのための小説」、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー、1998年8月29日、p. 1 ff.
^ ガッジ、シルヴィオ。1999年。「ハイパーリアリティとハイパーテキスト」『テキストからハイパーテキストへ：フィクション、映画、視覚芸術、電子メディアにおける主体の脱中心化』（フィラデルフィア：ペンシルバニア大学出版局、98-139ページ）
^ Koskimaa、Raine、2000 年、「Reading Victory Garden: Competing Interpretations and Loose Ends」、Cybertext Yearbook 2000、編。マルク・エスケリネンとレイン・コスキマー。ユヴァスキュラ: 現代文化研究センター。 117-40。
^ Phelan, James、E. Maloney。1999-2000。「ハイパーテキストの物語における作者、読者、および進行」、Works and Days、vol. 17/18: 265-77。
^ セリグ、ロバート L. 2000。「フィクションの終わりなき読書：スチュアート・モールスロップのハイパーテキスト小説『勝利の庭』」現代文学、第 41 巻、第 4 号、642-59 ページ。
^ Ciccoricco, David. (2007) Reading Network Fiction . タスカルーサ: U. アラバマプレス、94-123。
^ エンスリン、アストリッド、ベル、アリス（2021）。デジタルフィクションと不自然さ：トランスメディアの物語理論、方法、分析。物語の理論と解釈。コロンバス：オハイオ州立大学出版局。ISBN 978-0-8142-1456-5。
^ Grigar, Dene; Pisarski, Mariusz (2024年3月21日)。『ボーンデジタルフィクションの課題：版、翻訳、エミュレーション』。ケンブリッジ大学出版局。doi :10.1017/9781009181488。ISBN 978-1-009-50737-0. ISSN 2633-4399.

外部リンク

イーストゲートシステムズビクトリーガーデンカタログ、1991年。ビクトリーガーデン
1991 年版Victory GardenのサンプルVictory Garden Sampler
2022年版Victory Garden - 「序文」。victory- garden2022.com 。 2023年11月18日閲覧。

[:1-1] Koenitz, Hartmut; Ferri, Gabriele; Haahr, Mads; Sezen, Digdem; Sezen, Tonguc Ibrahim編 (2015)。インタラクティブデジタルナラティブ：歴史、理論、実践。Routledge studies in European communication research and education。ロンドンニューヨーク：Routledge。p. 27。ISBN 978-1-138-78239-6。

[2] 「デジタル文学 - テキストからハイパーテキストへ、そしてその先へ」。users.jyu.fi 。2023年11月18日閲覧。

[:2-3] 「ハイパーフィクション：コンピューターのための小説」。archive.nytimes.com 。 2023年11月25日閲覧。

[:0-4] Douglas, J. Yellowlees (2000).本の終わりか、終わりのない本か? インタラクティブな物語を読む。Ann Arbor (ミシガン州: ミシガン大学出版局。p. 40) 。ISBN 978-0-472-11114-5。

[5] Ciccoricco, David. (2007) Reading Network Fiction . タスカルーサ: U. アラバマプレス、95 ページ。

[6] Grigar, Dene (2022年9月). 「スチュアート・モールスロップの勝利の庭の再構築」.デジタルレビュー(2).

[7] Coover, Robert (1993-08-29). 「HYPERFICTION; And Now, Boot Up the Reviews」.ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2023年11月25日閲覧。

[8] ロバート・クーヴァー、1998年、「ハイパーフィクション：コンピュータのための小説」、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー、1998年8月29日、p. 1 ff.

[9] ガッジ、シルヴィオ。1999年。「ハイパーリアリティとハイパーテキスト」『テキストからハイパーテキストへ：フィクション、映画、視覚芸術、電子メディアにおける主体の脱中心化』（フィラデルフィア：ペンシルバニア大学出版局、98-139ページ）

[10] Koskimaa、Raine、2000 年、「Reading Victory Garden: Competing Interpretations and Loose Ends」、Cybertext Yearbook 2000、編。マルク・エスケリネンとレイン・コスキマー。ユヴァスキュラ: 現代文化研究センター。 117-40。

[11] Phelan, James、E. Maloney。1999-2000。「ハイパーテキストの物語における作者、読者、および進行」、Works and Days、vol. 17/18: 265-77。

[12] セリグ、ロバート L. 2000。「フィクションの終わりなき読書：スチュアート・モールスロップのハイパーテキスト小説『勝利の庭』」現代文学、第 41 巻、第 4 号、642-59 ページ。

[13] Ciccoricco, David. (2007) Reading Network Fiction . タスカルーサ: U. アラバマプレス、94-123。

[14] エンスリン、アストリッド、ベル、アリス（2021）。デジタルフィクションと不自然さ：トランスメディアの物語理論、方法、分析。物語の理論と解釈。コロンバス：オハイオ州立大学出版局。ISBN 978-0-8142-1456-5。

[15] Grigar, Dene; Pisarski, Mariusz (2024年3月21日)。『ボーンデジタルフィクションの課題：版、翻訳、エミュレーション』。ケンブリッジ大学出版局。doi :10.1017/9781009181488。ISBN 978-1-009-50737-0. ISSN 2633-4399.