ビクター・ラジェ

ヴィクトル・ラジェ（1825年6月20日、ゲント生まれ- 1896年9月1日、アントワープ生まれ）^[1]は、ベルギーの画家、イラストレーターであり、風俗画や歴史画で最もよく知られている。^[2]彼はベルギー政府から委託された様々な装飾プログラムに参加した。晩年は美術教育にも積極的に関わった。^[3]

ヴィクトル・ラジェはゲント美術アカデミーで学び、そこではテオドール＝ジョセフ・カンネルが彼の教師の一人であった。彼は1843年にローマ賞を受賞した。 ^[4] この賞により彼はイタリアに渡る許可を得た。当時、イタリアは混乱状態にあった。いくつかの資料によると、彼はサルデーニャのシャルル・アルベールの指揮下にある「大学大隊」のメンバーであり、その後、1848年末のローマの反乱の間、ガリバルディ軍の志願兵として活動し、ローマ共和国の設立につながった。^[5] フランスがローマを奪還したとき、ラジェは死刑を逃れるために逃亡した。^[6]この芸術家は1849年にまずブリュッセルに行き、1850年にアントワープに移住した。^[4]

アントワープで彼はヤン・アウグスト・ヘンドリック・レイスと親交を深めた。レイスは歴史派、ロマン派を代表する画家で、ベルギーの写実主義運動の先駆者でもあった。 ^[7]レイスはロマン派の悲哀や歴史的逸話、ルーベンスの影響を受けたケイゼルのスタイルから距離を置いていた。その代わりに、レイスは16世紀のアントワープを舞台にした絵を描き始め、実物から学んだ細部と、15世紀と16世紀のフランドルやドイツの絵画を彷彿とさせる意図的に古風なスタイルを組み合わせていた。^[8] ラジェはレイスの熱心で献身的な弟子となり、レイスと同じ題材を描き始めた。^[2]

1850年代半ばから、ベルギー政府はベルギーで記念碑芸術の振興に着手し、さまざまなプロジェクトで芸術家に財政援助を行った。フランソワ＝ジョゼフ・ナベスの弟子であるジャン＝バティスト・ファン・アイケンとジャン＝フランソワ・ポルタエルスは、記念碑芸術運動を開始した2人の芸術家である。その後、ドイツでこの運動について学んだヤン・スヴェルツやゴドフリート・グッフェンスなどの芸術家がこれに加わった。ベルギーの国家史のエピソードを扱った記念碑芸術の振興は、まだ若いベルギー政府によって、国民的アイデンティティを創出する重要な手段とみなされた。ベルギー首相シャルル・ロジェは特にこの運動を支持した。^[9]

ラジェは、教会や公共の建物の記念碑的な装飾について、さまざまな公的依頼を受けることができた。また、これらのプロジェクトの資金を得るためにベルギー政府に働きかけた。1850年頃、彼はジャン＝フランソワ・ポルタエルスと協力し、ブリュッセルのキリスト教教義兄弟会の礼拝堂の壁画20点を制作した。彼らは「ウォーターガラス画」と呼ばれる新しい技法を使用した。^[9]ウォーターガラス画は、湿気や汚染の影響に耐えることを目的とした壁画の技法で、19世紀に発明され人気を博した。フレスコ画の一種である。^{[10] 1855年、彼は}ルーカス・ヴィクター・シェーフェルス と共同で、アントワープの聖アントニオ教会の装飾を手がけた。ここでも、彼らはウォーターガラス画の技法を使用した。^{[11]ラジェは1859年に、}フランス軍によるガースベークの焼き討ちなど、ベルギーの歴史上のさまざまなエピソードを描いたガースベーク城 の装飾も手がけた。

ラジェはさらに、さまざまな国の祝賀行事の装飾プロジェクトに取り組んだ。1856年の国の祝賀行事では、凱旋門に飾る「女王の神格化」を描いた大きなキャンバスを制作した。ベルギー建国50周年の祝賀行事では、ジョセフ・ジェラールとグスターフ・デン・デュイツとともにブリュッセルのパレードの山車をデザインした。^[12]

彼は数人のフランドル人作家の表紙や挿絵をデザインした。また、1852年に出版されたベルギー憲法の挿絵もデザインした。この版では、憲法の本文が装飾された枠で囲まれていた。主要な条項は本文の外側に、アンリ・ブラウン、ウィリアム・ブラウン、シャルル・リニー、E・フェルモルケン、アドルフ・フランソワ・パンネマッケルらの彫刻家によって彫られた12枚の木版画で描かれた。ラジェは人物、枠、紋章、印章をデザインした。^[13]

1861年、ベルギー政府はゲントの聖バーフ大聖堂の管理者（de Kerkfabriek）と契約を交わした。契約に従い、Kerkfabriekはヤン・ファン・エイクとフーベルト・ファン・エイクのゲント祭壇画のアダムとイブをベルギー王立美術館に売却し、その見返りとして、Kerkfabriekは（1）大聖堂の内陣のガラス窓に対して5万ベルギーフラン、（2） 16世紀にミヒール・コクシーが描いた側面パネルの複製、（3）当時の良識と慣習に合わせたアダムとイブの複製を制作する画家に支払うための国からの助成金を受け取った。ヴィクトル・ラジェは、アダムとイブの「まともな」バージョンを描くよう依頼され、アダムとイブがオリジナルのように裸ではなく、服を着た複製を制作した。^[14] 彼は1861年にこれらのパネルの制作を開始し、翌年に完成させました。^{[15]パネルは聖バーフ大聖堂の}ゲント祭壇画に取り付けられました。1921年にパネルは再び取り外され、第一次世界大戦後にドイツから返還されたオリジナルに置き換えられました。ラジェのパネルは今でも聖バーフ大聖堂の別の場所に掛けられています。^[16]

1890年頃、アントワープ市はラジェに市庁舎の結婚式場の装飾を依頼した。ラジェはベルギーの地方における結婚の歴史を描いた6つのフレスコ画を制作した。古代ローマ、キリスト教徒、蛮族、中世、王室の結婚式、共和制時代の結婚式である。^[3]

ヴィクトル・ラジェは、ロンドンで活動していたフランドルの美術商ガンバートにローレンス・アルマ＝タデマを紹介し、彼の国際的なキャリアをスタートさせる役割を果たした。彼はガンバートの御者に間違った住所を伝えたため、ガンバートはローレンス・アルマ＝タデマのスタジオを訪れ、そこで見た作品に感銘を受け、ローレンス・アルマ＝タデマの代理人となることに同意した。^[17]

ラジェは1871年にアントワープ高等美術大学の教授となり、1895年に同校の校長に昇進した。彼の弟子にはアルブレヒト・デ・フリーントがいる。^[3]

ラジェは、その生涯を通じて数々の栄誉を獲得した。1876年のフィラデルフィア万国博覧会でのメダル、レオポルド勲章シュヴァリエ、1860年のブリュッセルのサロンでの金メダルなどである。^[18]

ラジェは1896年9月1日にアントワープで亡くなった。^[1]

ヴィクトル・ラジェは肖像画や風俗画を主な題材とした画家である。彼はベルギーのアントワープ・アカデミーの生徒や教師によって発展した後期ロマン主義の代表的な画家としてスタートした。^[3] 特に、ラジェの教師であるアンリ・レイスの影響は、19世紀後半を通じて、画風と題材の両方においてアカデミーで大きな影響力を持ち続けた。^[19]アカデミーの教師たちは、生徒たちに古代を学び、正確に描き、19世紀のアカデミックな絵画に典型的な地味で重苦しい色調にこだわるよう奨励した。^[20]

ラジェはレイスの熱心で献身的な弟子となり、レイスやレイスの弟子であるウジェーヌ・シベルトらが好んだ主題に似たものを描き始めた。彼の主題には、リスに餌をやる乙女など16世紀と17世紀を舞台にした感傷的な性質のものが多い風俗画、子供を揺りかごに座らせる皇帝カール5世の恋人など栄光の国家史の物語、ゲーテの『ファウスト』の物語などがある。彼はまた、ロマの女性を描くことが多かった。^[3]ラジェはレイスの盲目的な追随者であるが想像力と技術力に欠けていると一部の美術史家から批判された。^[21]彼は当初レイスが好んだ地味な色彩パレットを使用していた。後にレイスの主題を放棄し、より暖かく、より現代的な、しばしばより大胆な表現を求めていった。^[2]

ラジェは、公園のベンチで休んでいる若い女性（2018年2月のブリュッセルのオークション、Hôtel de Ventes Horta、ロット213）など、おしゃれな女性の肖像画も描いています。 ^[22]

ラジェはオリエンタリズムにも興味を持ち、 「竪琴」（2018年2月1日のサザビーズ・ニューヨーク・オークション、ロット863）など古代エジプトの情景を描いた様々な作品を制作した。 ^[23]

ウジェーヌ・ヴェルブックホーフェンが彼の絵のいくつかを描いた。^[2]

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