アフリカへの旅

『われらのアフリカ旅行』（ドイツ語： Unsere Afrikareise）は、ピーター・クーベルカによる1966年のオーストリアの前衛的な短編映画で、もともとは野生動物の狩猟を記録する旅行日記として依頼されたものである。クーベルカは複雑な編集戦略を使用して、反植民地主義に関する作品を制作した。

クベルカは1961年にオーストリアのウェルス出身の夫婦に雇われ、他の3人とともに狩猟旅行に出かけ、その記録をとった。グループはウェルスからユーゴスラビアを経由してギリシャのアテネまで旅した。そこから船でエジプトのカイロに行き、ナイル川を遡った。^[2]

旅の途中で、クーベルカは3時間のフィルムと14時間の音声を録音した。^[3]彼はゲバルトカラーポジフィルムで撮影した。フィルムは露出オーバーに敏感だったため、彼はしばしば意図的に露出不足にした。クーベルカは、すぐに認識できるシンプルな構図を採用し、それが彼の精巧な編集戦略の一部として役立った。^[2]

ウィーンに戻った後、映画を依頼した夫婦は、クーベルカが映画を完成させるのに4～6週間かかると予想したが、結局、制作には5年かかった。クーベルカは、録音から「語彙」と彼が表現したものを制作した。ワークプリントを作成するお金がなかったため、彼は白黒ネガから作業した。彼は各ショットから3つのフレームを切り取り、カードに貼り付け、色、リズム、主題、テーマごとに並べた。合計で約1,400ショットあった。オーディオ録音のそれぞれについて、彼は音を音声的に書き起こし、交響曲のスコアのバージョンにした。^{[2] [4]}

クーベルカは当初、外国の通信社の特派員の編集台で作業していた。彼の出資者たちは、彼が作っている映画が、彼らが彼に期待していた映画とは根本的に異なることが明らかになった。彼らの弁護士との妥協案で、クーベルカは自分のバージョンで使用しなかったすべての素材を彼らに提供することに同意した。1964年、ジェローム・ヒルは彼に米国への助成金を与え、2年間この映画の制作に取り組んだ。ウィーンに戻った後、彼はリスト・フィルム社 [de]が16ミリフィルムで光学サウンドを作成できないことを知った。スタン・ブラッケージはデンバーで彼が講演できるように手配し、そこでブラッケージの研究所であるウェスタン・シネ社が映画をプリントすることができた。^[2]

クーベルカはこの映画の音声ミキシングを一切行わなかったため、 『我がアフリカ紀行』の音声はすべてライブ録音された。台詞、音楽、断続的な銃声などが取り入れられた。^{[2] [3]}ライブ音楽だけでなく、ラジオで放送された曲も録音し、現代のポップソング、イギリスのダンスホールミュージック、エジプトのタンゴ、映画『八十日間世界一周』のスコアも取り入れた。クーベルカの編集は、映像と音が独特な方法で組み合わされる「同期イベント」を作り出すように設計された。^{[3] [5]}映像と音の並置法の先駆者として、ジガ・ヴェルトフとルイス・ブニュエルを挙げた。 ^[6]

『われらのアフリカへの旅』の編集戦略は、植民地の搾取を表現している。野生動物を狩る暴力が他の映像と混ざり、カメラの他の対象に対する暴力を示唆している。^[3]映画の最後のシーンで、先住民の男性が「機会があればあなたの国を訪れたい」と発言するシーンは、民族誌学者とその対象者との非対称な関係を論じることを意図している。^[2]

1966年、クベルカは完成した映画を、友人や他のアーティストとともに、映画の制作を依頼した人々の前で初公開した。上映後、彼らは自分たちの描かれ方に憤慨し、クベルカを襲撃しそうになった。彼らの弁護士は、クベルカに映画を引き渡して破棄するよう要求した。両者は、クベルカが彼らの故郷で『我がアフリカへの旅』を上映しないという合意に達した。^[2]

『われらのアフリカ旅行』は現在、アンソロジー・フィルム・アーカイブスのエッセンシャル・シネマ・レパートリー・コレクションの一部となっている。 ^[7] 2012年のSight & Soundの投票では、この映画は2人の映画評論家と2人の監督から投票を受けた。^[8]映画監督のアシム・アールワリアは、この映画を自身のトップ10（Sight & Soundの歴代最高の映画トップ50）に選び、「ブニュエルの『われらのアフリカ旅行』と並んで、すべてのドキュメンタリーを植民地化の一形態として捉えた作品だ。必須だ」と書いている。^[9]マイケル・フィニッシの1998年の作品『われらのアフリカ旅行』は、クーベルカの映画からタイトルを取っている。^[10]

• IMDbの Unsere Afrikareise