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『ベルベット・タッチ』は、1948年に公開されたアメリカのフィルム・ノワールで、ジャック・ゲージが監督を務め、ロザリンド・ラッセル、シドニー・グリーンストリート、レオン・エイムズ、レオ・ジェン、クレア・トレヴァーが出演している。
劇場の2階にある事務所で、ブロードウェイ女優のヴァレリー・スタントンは、プロデューサーであり元恋人でもあるゴードン・ダニングに、建築家のマイケル・モレルと結婚するつもりだと告げる。ゴードンは、ヴァレリーとマイケルの過去の関係を暴露すると脅す。彼はヴァレリーを掴み、関係を続けようとする。ヴァレリーは拒否するが、ゴードンは彼女を後ろに押しやり、人生を台無しにすると脅し続ける。ヴァレリーは背後にある小さな像に手を伸ばし、それでゴードンを殴る。ゴードンが死んだことに気づいたヴァレリーは、恐怖に駆られ、誰にも見られずに事務所を出て、最新作の最終公演の夜に共演者たちに別れを告げる。一方、ヴァレリーのライバルであるマリアン・ウェブスターは、ゴードンの亡骸を発見する。
ヴァレリーはアパートに戻ると、マイケルからゴードンが不在だという電話がかかってくる。動揺したヴァレリーは、ゴードンの死に至るまでの出来事を思い出しながら眠りに落ちる。ある夜、芝居を終えたヴァレリーは、ライバルのプロデューサー、ピーター・ガンサーが上演する次回の『ヘッダ・ガブラー』に出演して、女優としての多才さを証明したいとゴードンに話す。しかし、ゴードンはヴァレリーに自分のコメディ劇に出演し続けてほしいと思っている。二人はゴードンのパーティーに到着し、そこでヴァレリーはマイケル・モレルと出会う。
翌日、ヴァレリーはマイケルと夕食を共にし、彼に恋心を抱く。その夜遅く、ヴァレリーはマリアンを楽屋に呼び出し、マリアンがゴードンに好きなようにアプローチすることを許す。しかし、ヴァレリーとマイケルがサルディーズ・レストランにやって来たことで、ゴードンのヴァレリーへの気持ちが再び燃え上がる。劇の最終日の夜、ヴァレリーはコラムニストのジェフ・トレントの記事を読み、明日の新聞でダニングの新作喜劇『マッドリー・イン・ラブ』に出演すると報じられる。ヴァレリーはゴードンが事前に相談しなかったことに腹を立て、彼のオフィスで彼に詰め寄る。ヴァレリーはゴードンに撤回を要求するが、彼は拒否する。この口論が明らかにゴードンの死につながる。ヴァレリーは突然目を覚ます。家政婦のナンシーがゴードンの死を知らせてきたのだ。
警察の巡査部長がヴァレリーのアパートに到着し、ダンベリー警部がゴードンの殺害時の所在を尋ねるため劇場の職員に連絡したことを彼女に告げる。劇場では、入院中のマリアンが最有力容疑者として浮上する。尋問が終わると、ダンベリーはヴァレリーをゴードンのオフィスに連れて行き、ゴードンがマリアンの愛を拒絶する手紙を見せる。ダンベリーはまた、マリアンの指紋が像に付着していたと述べる。ヴァレリーはアパートに戻り、マイケルにマリアンの無実を信じていると告げる。しかし、マイケルはマリアンが自らの無実を証明できると信じ、ヴァレリーに結婚を申し込む。
マイケルはダンベリーをヴァレリーとジェフの面談に招待する。マイケルがダンベリーと外で話している間に、ヴァレリーは面談を延期する。そして、自分がゴードンを殺したかもしれないという仮説を述べる。しかし、ダンベリーは動機が欠けているとしてその説を退ける。しばらくして、ヴァレリーは入院中のマリアンを見舞う。マリアンはヴァレリーがゴードンを殺したと推測しており、彼女を良心の呵責を感じない殺人者だと非難する。ヴァレリーは告白するためにダンベリーのオフィスに行くが、マリアンが自殺したことを知る。
激しいストレスに苛まれたヴァレリーは、リハーサル中も集中できず、家に駆け戻ってしまう。ヴァレリーの新作劇の初日、ダンベリーがヴァレリーのもとに現れ、捜査は終了し、マリアンがゴードンを殺害したと告げる。罪悪感に囚われたヴァレリーは劇場内をさまよい歩き、マイケルがすでに真実を知っていたことを告白する。劇が最終幕まで進むにつれ、ヴァレリーは告白の手紙を書き、ダンベリーはそれを彼女のベルベットの手袋の中から見つける。劇が終わると、ヴァレリーは自首するが、最後のスタンディングオベーションを受ける。
ニューヨーク・タイムズのボズレー・クロウザーは、筋書きと結末があまりにも明白だと考えた。彼は次のように書いている。「昨日リヴォリ劇場で公開されたこの新作映画では、殺人事件は前置きのようなものなので、映画が始まって2分後には皆さんが目にする以上のことは何も言えません。残りは、かなり明白な殺人犯として発覚を逃れ、有望なキャリアを続けようとするミス・ラッセルの努力を長々と回りくどく描いたものです。…この物語の結末が既定路線であることは、この映画の弱点の1つにすぎません。ミス・ラッセルが演じるキャラクターの曖昧さもまた弱点です。レオ・ロステンによって役柄があまりにも無作為に書かれたため、この女性にしっかりとした個性や一貫性を見出すのは難しいのです。」[ 3 ]
映画評論家のデニス・シュワルツはこの作品を絶賛し、「演劇的な雰囲気に満ちた、きらびやかな犯罪メロドラマ」と評した。さらに彼は、「この堅実な作品では、ラッセルが自白するのか、捕まるのか、それとも情熱的な犯罪から逃れるのか、最後のカーテンコールまで緊張感が保たれる」と書いている。[ 4 ]