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『私がこれから語る物語』は、ドゥマ・クマロによる1997年の南アフリカの戯曲である。真実和解委員会で証言する生存者のための支援グループによって制作され、そのうち3人が主演を務めた[ 1 ]この作品は、国内外で5年間上演された。
この劇は、委員会についての認識を広め、委員会が提起した問題について市民が議論に参加できるように、大小さまざまなコミュニティを巡回して上演することを想定して作られた。3人の本物の真実和解委員会の証人のうち最初の人物は、仕掛けられたウォークマンが爆発して頭が吹き飛んだ弁護士の母親だった。彼女の証言には、血まみれの遺体と頭部が残された部屋に四つん這いになって入った様子が描写されていた。2人目の男性は、自分が犯していない罪で絞首刑を待つ死刑囚監房での3年間を語り、3人目の女性は、治安警察による逮捕、尋問、そしてレイプの体験を語った。
これらの証言は、主にTRC（真実和解委員会）の公聴会に向かう満員のタクシーを舞台にした劇の中心要素であり、その劇には他にも数多くの証言が盛り込まれていた。3人の証人に加え、3人のプロの俳優が脇役を演じ、コミカルな場面を演出したり、TRCの意義や手続きについて議論したりした。
『私がこれから語る物語』は、ヨハネスブルグのマーケット・シアターにあるラボラトリーで、TRC関連の他の2つの作品、『ウブと真実委員会』と『死者が待つ』と共に上演された。前者の演出家であるウィリアム・ケントリッジは、この作品を高く評価していたが、「委員会が提起した問題に対する部分的な解決策に過ぎない」と考えていた。「なぜなら、『本物の』人々が提供するのは証拠そのものではなく、証拠の演技だからだ。委員会での証言と舞台上での再現の間には大きな隔たりがある。そして、これらは俳優ではない。」[ 2 ]
一方で、証人たちのこうしたぎこちないプロ意識の欠如こそが、彼らの証言に力強さを与えている場合も多い、と彼は続けた。
彼らのぎこちなさを通して、私たちは常に、彼らが語っている恐ろしい出来事を実際に経験した人々であることを思い知らされる。私にとって最も感動的な瞬間は、生存者の一人（死刑囚監房で3年間過ごした生存者）が記憶を失った時だった。どうして彼は自分の話を忘れることができるのだろうか――しかしもちろん、その瞬間、彼は台本の中で自分の居場所を見失った役者だった。この半分証言、半分パフォーマンスが提起するパラドックスに対する明確な解決策は私にはない。しかし、これはこの題材を扱う多くの可能な方法の1つとして説明できるだろう。[ 3 ]
ある公演の後、ドイツ人観客は悲痛な涙を流した。彼女は、その涙は証言者とその痛ましい物語のためだけではなく、怒りと後悔のためでもあったと語った。ミュンヘンで暮らしてきた中で、自国の悲惨な歴史について、これほど多くの証言を聞いたことは一度もなかったからだ。[ 4 ]