アントニオ・レイス

アントニオ・フェレイラ・ゴンサルヴェス・ドス・レイス（ António Ferreira Gonçalves dos Reis、1927年8月27日 - 1991年9月10日）は、ポルトガルの映画監督、脚本家、プロデューサー、詩人、彫刻家、民族学者である。彼はポルトガル映画の歴史の中で独自の位置を占めています。^[1]

レイスは1927年にヴィラ・ノヴァ・デ・ガイアで生まれた。^[2]

彼はまた、数年間リスボン演劇映画学校の教師でもあった。 ^[3] レイスは1991年9月10日にリスボンで死去したが、死因は不明である。

精神科医のマルガリーダ・コルデイロは、『ハイメ』（1974）の助監督を務め、『トラス・オス・モンテス』（1976）、『アナ』（1985）、『ロサ・デ・アレイア』（1989）では共同監督を務めた。^[4]

アントニオ・レイスは、1977年にポルトガル国立映画学校で「映画の空間」などの授業を教え、その後は映画分析、映像の歴史、俳優の演出、映像研究入門などを教えた。^[5]

彼の教授法の特徴の一つは、ほとんど口頭のみで行われ、彼の理論を記した書面はほとんど残っていないことであり、これはアントニオ・レイスの古代の口承伝統に対する信念を反映していると言える。^[6]

アントニオ・レイスの美学の特徴の一つは、マッチカットの可能性の限界を探り、視覚的な韻、連想、控えめな意味を生み出すことで映画の統一性を構築したことであり^[7]、これは彼の作品『ハイメ』や『トラス・オス・モンテス』に明確に表れています。

アントニオ・レイスの作品は、同時代の映画監督たちの制作活動に大きな影響を与えた。例えば、1963年に第2作『春の祭典』^{[8]でレイスが助手を務めた}マノエル・デ・オリヴェイラ、長編映画『変化の人生』の脚本をレイスに依頼したパウロ・ロシャ、映画『黄色い家の思い出』『神の喜劇』 『シルヴェストル』 ^{[1]でレイスからの引用が明らかな}ジョアン・セザール・モンテイロなどである。

しかし、デニス・リムは雑誌『アートフォーラム』の記事で、「今日の傑出したポルトガルの映画製作者にとって、アントニオ・レイスほど影響力のある人物はいない」と指摘している。^{[9]レイスはその教えを通じて、}ホアキン・サピーニョ、ビトール・ゴンサルベス、ペドロ・コスタ、マヌエラ・ビエガス、ジョアン・ペドロ・ロドリゲスといった、彼が教授を務めたその後の映画製作者の作品に大きな影響を与えた。サピーニョ、ゴンサルベス、ビエガスのような彼らの中には、現在、旧ポルトガル国立映画学校の現在の名前であるエスコーラ高等劇場の教授を務めている人もいます。彼の作品と映画は、後続の監督たちに影響を与え、その非公式グループである歴史家のヘイデン・ゲストは、彼らが「レイスの学校」と呼ばれる映画的な「家族」を形成していると考えている。^[1]

• 1959: Auto de Floripes (共同監督)
• 1963年:ポルト・パイネイス
• 1964: Do Céu ao Rio (セザール・ゲラ・レアルと共同監督)
• 1966:アルト・ド・ラバガン(セザール・ゲラ・レアルと共同監督)
• 1966: Mudar de Vida (パウロ・ロシャ監督、アントニオ・レイス脚本)
• 1974年:ハイメ
• 1976:トラス・オス・モンテス(マルガリーダ・コルデイロと共同監督)
• 1985:アナ(マルガリーダ・コルデイロと共同監督)
• 1989:ロサ・デ・アレイア(マルガリーダ・コルデイロと共同監督)

• チャマス。ポルト: ポルトガル、1947 年。
• ルズ。ポルト: ポルトガル、1948 年。
• ロダ・デ・フォゴ。ポルト: ポルトガル、1949 年。
• ロンダ・ド・スアン。ポルト: ポルトガル、1949 年。
• ポエマス・ド・カイス。ポルト: ポルトガル、1949 年。
• 詩はエスクリトリオを行います。ポルト: ポルトガル、1951 年。
• オード・ア・アミザード。ポルト: ポルトガル、1952 年。
• 日々の詩(1957)
• ノボス・ポエマス・クオティディアノス(1959)
• Poemas Quotidianos – Col. Poetas de Hoje (1967; 2017 年に再出版、Tinta-da-China)

• （ポルトガル語） 『 O Cais do Olhar 』ホセ・デ・マトス＝クルス著、ポルトガル・シネマテーク、1999

• O Acto da Primavera (1962)、マノエル・デ・オリベイラ監督、アントニオ・レイス助演

• ハーバード大学映画アーカイブのアントニオ・レイス