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| 陽気な酒飲み | |
|---|---|
| オランダ語: De vrolijke drinker | |
 | |
| アーティスト | フランス・ハルス |
| 年 | 1628年～1630年頃 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 81 cm × 66.5 cm (32 インチ × 26.2 インチ) |
| 位置 | アムステルダム国立美術館 |
『陽気な酒飲み』は、オランダの画家フランス・ハルスが1628年から1630年頃に描いたキャンバスに描かれた油絵です。この絵の寸法は81×66.5センチメートルです。アムステルダムの国立美術館に所蔵されています。
ハルスの独特な画風は、絵の具を重ね塗りし、自由な筆遣いをすることで生み出されています。この絵を分類するのは難しく、風俗画か肖像画かという議論が盛んに行われてきました。オランダ黄金時代のエネルギーを反映した独創性と率直さから、アムステルダム国立美術館で最も人気のある作品の 1 つです。
分析
この絵には、革の上着を着て、レースの襟と袖口、斜めに傾けたつばの帽子をかぶった男性が描かれています。彼は右手でジェスチャーをし、左手には白ワインのグラスを持っています。彼は鑑賞者と議論している瞬間に捕らわれているようです。
スタイル
彼の顔の何気ない表情と絵画の臨場感は、印象派（そしてその先駆け）を彷彿とさせる。 [ 1]ハッチングはこの絵画のユニークな特徴であり、ハルスはこれを控えめに使用している。[1]彼はまた、絵筆の先を使って湿った絵の具に形を作った。[1]ハルスは素早く作業したが、絵の具を何層にも重ねて作業した。[2]つまり、1 つの層が乾くまで待ってから、別の層を上に塗る必要があった。[2]彼はまず、薄い絵の具の層を使ってキャンバスを下塗りした。[2]これらのベース層、つまり下地は、白、黄土色、茶色、灰色などであった。[2]これにより、白一色のベースよりも複雑な色合いが生まれた。[2]彼の絵の具のストロークは不規則で、細いものから太いものまで、円形や素早いスラッシュがより目立ち、動きを感じさせる。[2]
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ハルスは、ラピスラズリや金箔のような入手困難で高価な素材よりも、入手しやすい手頃な素材を好んで使用しました。 [2]彼は、絵の見た目を重視し、絵を構成するために何を使用したかにはそれほど重点を置いていませんでした。[2]彼の風俗画や肖像画のほとんどは、他の要素（木、花、果物など）のない無地の背景の前で描かれており、中程度の大きさで、全身像を描くことはめったにありません。[3]
主題
この絵は風俗画としてよく言及されるが、分類は難しい。[1]これは肖像画なのか風俗画なのかについては美術史的な議論がある。[1]古いオランダの目録には「陽気な酒飲み」や「陽気な酒飲み」というテーマがよく登場し、これは肖像画ではなく風俗画として意図されたものであろう。[4]この絵を風俗画として分類したのは、オランダの美術収集家で歴史家のコルネリス・ホフステーデ・デ・グロートで、彼は1910年にジョン・スミスのカタログ・レゾネを更新した。 [4]イギリスの美術史家ヒュー・オナーとジョン・フレミングは、この絵は飲酒を楽しみとして強調した味覚の寓話であると主張している。[1] [5]この絵は、ハルスの作品を数点所有していたハールレムの宿屋の主人ヘンドリック・デン・アプトの肖像画である可能性さえ示唆されている。 [1]絵画で身に着けられているメダルは陽気な酒飲みの人物の正体を示している可能性があるが、ハルスが印象派のスタイルで描いたため、これを特定することは困難である。[1]ホフステード・デ・グロートは、メダルにはオラニエ公モーリスの肖像が描かれていると主張した。[4]上流社会では人前で笑うことが求められたため、この時代、笑い声や歯を描いた肖像画はほとんど見られなかった。[6]そのため、 「陽気な酒飲み」で人物の歯が見えるため、これは肖像画ではなく風俗画であると主張することもできる。[6]
歴史的背景
この絵は八十年戦争（またはオランダ反乱）の終結のおよそ20年前に完成し、オランダの独立はますます芸術に反映されるようになった。[7]酒飲みが身に着けているメダルは、スペインに対するオランダ反乱を組織し、成功した軍事戦略でオランダ人の間で賞賛されたオラニエ公モーリスを象徴するものと考えられている。 [8]この反乱は宗教的寛容をもたらしただけでなく、急速に成長する中流階級、貿易によって推進された開かれた芸術市場の発展をもたらし、[9]最終的にオランダ黄金時代を形成した。プロテスタントとカルヴァン主義はオランダ北部でカトリックを追い越した。つまり、カトリックのパトロンが大聖堂に芸術作品を依頼する代わりに、民間人が今や新たな富を誇示するために自宅用の芸術作品を購入するようになった。[8]絵画の特定のサブジャンル（その1つが「陽気な酒飲み」のような酒場の場面）が登場し始め、[9]肖像画も非常に人気となり、ハルスはその多くが描かれた。このような絵画はカトリック教会の宗教的、政治的テーマからの脱却を示しており、オランダ独立の自由を反映しています。[7]
ハルスの絵画は特に象徴的ではないが、「陽気な酒飲み」には具象的な表現が見られる。[7] 「陽気な酒飲み」は、その衝動的な設定と率直さから好評を博した。 [ 7 ] この絵は、新たに成立したオランダ共和国のエネルギーを反映しており、ひいては「個性、独立性、自然さ、正直さ、活気」という新しいオランダ文化を反映していた。[7]この絵は、自由国家としてのオランダを象徴している。[7]ハルスの「陽気な酒飲み」の熱狂と喜びは、新たに成立した独立したオランダ共和国の活力と興奮を表している。[7]酒飲みの上品な服は彼の地位を示しており、この時代の他の陽気な酒飲みの絵画とは一線を画している。[6]彼の服を形作る金色は、オランダ黄金時代を示唆している。この頃のハルスの絵画の典型であるように、「陽気な酒飲み」は、まるで会話しているかのように、鑑賞者をまっすぐに見つめている。[6]
ハルスのような陽気な人々を描いた絵画は、現実の生活を反映していた。[6]このような絵画は、何気ない場面や肖像画を魅力的に見せるのに役立ち、鑑賞者に同様の反応を引き出すことができた。[6]オランダ人は、真面目な絵画から注意をそらし、より遊び心のある絵画を好むようになっていた。[6]飲酒を道徳的な警告として描く代わりに、ハルスは、ゲルブラント・ブレデロの詩や風刺画など、オランダ黄金時代の他の芸術で人気があったように、飲酒に伴う喜びを描いている。 [6] 「陽気な酒飲み」のような絵画は、当時の芸術に対する大衆の嗜好に応え、また影響を受けていた。[6]
インパクト
この絵に関する最も古い記録は、1822年に新設されたアムステルダム国立美術館を訪れたイギリス人、ドーバー卿によって書かれたものである。[1]ドーバーはカタログの中で、ハルスの絵画スタイルを「未完成」と評したが、「陽気な酒飲み」の顔の表情を賞賛した。[1] 1868年、フランスのジャーナリストで美術評論家のテオフィル・トレ・ビュルガーは、一見「未完成」に見える筆遣いは実は意図的なものであり、絵の位置が急速に変化したと書き、ハルスに対する世間の関心を再び高めた。[1] 19世紀のハルスの作品の崇拝者たちは、そこに独創的で刺激的な人生の一部を見た。[1] 「陽気な酒飲み」はアムステルダム国立美術館で最も入場者数の多い絵画の1つである。[1]
由来
この絵画は、1816 年にヘルミナ ジャコバ ファン ライデン ファン ヴァルモンド男爵夫人 (旧姓トムス伯爵夫人、1790 ～ 1814 年) からアムステルダム国立美術館によって購入されました。[10]
これは「バークメイヤーを持った民兵」や「バークメイヤーを持った市衛兵」とも呼ばれる。 [10]
この絵は1971年に変色したワニスを除去するために修復されました。[1]修復が完了した後、修復士たちは一見単色に見える色彩の区別がよりはっきりしていることに気づきました。[1]灰色の背景は、ハルスが当初意図したとおり、飲酒者の赤らんだ肌と金色の衣服を背景にさらに際立っています。[1]
参照
参考文献
- ^ abcdefghijklmnop スライヴ、シーモア（1970）。フランス・ハルス。インターネットアーカイブ。ロンドン、ファイドン。ISBN 978-0-7148-1444-5。
- ^ abcdefgh 「A LIVELINESS UNIQUELY HIS」、The Signature Style of Frans Hals、アムステルダム大学出版局、pp. 23–84、2012-01-23、doi :10.2307/ j.ctt6wp765.5、2023-03-29取得
- ^ アトキンス、クリストファー DM (2012)。フランス・ハルスの特徴的なスタイル：初期近代における絵画、主体性、市場。アムステルダム大学出版局。doi : 10.2307/ j.ctt6wp765。ISBN 978-90-8964-335-3. JSTOR j.ctt6wp765.
- ^ abc カタログ番号63、ジョン・スミスの作品に基づく17世紀オランダの最も著名な画家の作品目録、第3巻（フランス・ハルスとアドリアーン＆イザーク・ファン・オスターデ）、コルネリス・ホフステーデ・デ・グロート著、クルト・フライゼとクルト・エラスムス博士の協力、エドワード・G・ホーク訳、マクミラン社、ロンドン、1910年
- ^ オナー、ヒュー（2005年）。世界美術史。インターネットアーカイブ。ロンドン：ローレンス・キング。ISBN 978-1-85669-448-3。
- ^ abcdefghi シラー、ノエル G.「笑いの芸術：オランダの社会、礼儀正しさ、鑑賞習慣、1600～1640年」注文番号3224739、ミシガン大学、2006年
- ^ abcdefg Jowell, Frances Suzman (1974). 「Thoré-BürgerとFrans Halsの復活」. The Art Bulletin . 56 (1): 101–117. doi :10.2307/3049198. ISSN 0004-3079. JSTOR 3049198.
- ^ ab ハリス、アン・サザーランド（2005年）。17世紀の美術と建築。ローレンス・キング出版。ISBN 978-1-85669-415-5。
- ^ ab ミュラー、シーラ D. (2013-07-04)。オランダ美術百科事典。ラウトレッジ。ISBN 978-1-135-49574-9。
- ^ ab 「『陽気な酒飲み』として知られるベルクマイアーを持った民兵、フランス・ハルス、1628年頃 - 1630年頃」アムステルダム国立美術館。 2023年4月15日閲覧。
出典
- フランス・ハルス、シーモア・スライブによるハルス作品のカタログ・レゾネ：第3巻、カタログ、ナショナル・ギャラリー・オブ・アート：クレス財団、ヨーロッパ美術史研究、ロンドン - ファイドン・プレス、1974年
- ジョウェル、フランシス・スズマン。「トレ＝ビュルガーとフランス・ハルスの復活」アート・ブレティン56、第1号（1974年）：101-17。
- シラー、ノエル G.「笑いの芸術：オランダの社会、礼儀正しさ、鑑賞習慣、1600～1640年」注文番号3224739、ミシガン大学、2006年。
- アトキンス、クリストファー DM「ハルス ブランド」『フランス ハルスの特徴的なスタイル: 初期近代における絵画、主体性、市場』、159-92 ページ。アムステルダム大学出版局、2012 年。
- アトキンス、クリストファー DM「彼独自の活気。」『フランス・ハルスの特徴的なスタイル：初期近代における絵画、主体性、市場』、23-84 ページ。アムステルダム大学出版局、2012 年。
- スライヴ、シーモア。フランス・ハルス。ロンドン：ファイドン、1970年。