マンチェスターの壁画

マンチェスター壁画は、マンチェスター市庁舎の大広間に描かれたフォード・マドックス・ブラウンによる12枚の絵画シリーズで、マンチェスターの歴史に基づいています。ブラウンは絵画作品の成功に続き、大広間に6枚の壁画を描くよう依頼されました。別の6枚の壁画はフレデリック・シールズによって完成される予定でしたが、後に彼が手を引き、ブラウンが12枚の作品すべてを完成させることになりました。壁画はブラウンのキャリアの終わり頃の1879年に着工されましたが、彼が亡くなった1893年に完成しました。この間、彼は家族とともにロンドンからマンチェスターに移り、最初はクランプソール、その後ビクトリアパークに住みました。

壁画は、アルフレッド・ウォーターハウスが設計した中央の部屋であるグレートホールの装飾の一部をなしている。^{[1]ホールに入ると、左側の壁に6枚、右側の壁に6枚の壁画があり、入口に最も近い左側の壁から反対側の右側の壁に向かって年代順に並んでおり、}ウォーリントンホールにあるウィリアム・ベル・スコットのノーサンブリアの歴史を描いた壁画の基本構造を繰り返している。

選ばれた主題は、キリスト教、商業、繊維産業を中心に、マンチェスターの歴史を捉えたビクトリア朝の理想を反映しています。アーティストは、細部の正確さを確認するために多大な調査を行い、その説明を書きました。

最近の評論家は、絵画の構成に風刺的かつ批判的な特徴があることを特定し、選ばれた主題が暗示する「ビクトリア朝の理想」の表現として、絵画の単純な説明を複雑にしている。美術史家ジュリー・F・コデルは、これらを歴史の堂々とした進歩とは対照的に、歴史の「失敗と最後から二番目の出来事」と呼んでいる。^[2]

絵画の大半には、ホガース風の風刺が含まれている（ベル・スコットの作品とは対照的）。最初の絵では、金髪のかつらをかぶったローマの将軍の妻が将軍の仕事の邪魔をしている。彼らの息子（カリグラの卵）はアフリカ人の召使いを蹴っている。産業技術を賞賛しているように見える絵画「ジョン・ケイ：フライシャトルの発明者」は、機械を破壊しようとする暴徒から逃げるヒステリックな発明者を描いている。この一連の絵は、近代的なマンチェスターの達成で最高潮に達するのではなく、小さな村の田舎の風景で終わる。コデルによると、歴史は断片的で、論争の的となり、「最後から2番目の」瞬間で終わると描かれている。これは、当時のブラウンの無政府主義やウィリアム・モリスの空想的社会主義への関心と関係があるかもしれないが、より現代的な主題に関する論争からも生じている。 1819年のピータールーの虐殺と1865年のランカシャー綿花飢饉の終焉を描いた絵画が提案されたが、あまりにも物議を醸すとして議会の委員会によって却下された。

最後の 4 点を除くすべての壁画は、壁に直接描かれました。これらの壁画は、本物のフレスコ画の技法ではなく、ビクトリア朝の技法であるガンビア パリー技法を利用して作成されました。この技法は「精神」に基づいており、より耐久性のあるイメージを生み出します。ブラウンは、ロンドンに戻ってから、最後の 4 点の壁画をキャンバスに描きました。

• フォード・マドックス・ブラウンの絵画一覧

• ウィキメディア・コモンズのマンチェスター壁画に関連するメディア
• マンチェスター市議会のウェブサイトにあるフォード・マドックス・ブラウンの壁画
• マンチェスターの壁画ホール・ケイン著、アート・マガジン、1882年2月