リスナーズ（オペラ）

ニューヨーカー誌でフィラデルフィア公演を評したアレックス・ロスは、『リスナーズ』を「魅惑的」と評し、マッツォーリを「世代に一度のオーケストラの魔術師」と呼んだ。ロスは演出とオーケストラを特に高く評価し、主役のニコール・ヒーストンを「清らか」と評した。ロスは『リスナーズ』を「音楽そのものについてのオペラ」と表現し、その中心的な音響的コンセプトについて、「このオペラに独特の力強さを与えているのは、マッツォーリがハミングを楽譜に埋め込み、チャットルームの妄想よりも大きく、より遍在する何かを表現させている点だ…（この）音の影は、音が私たちの存在を変え、良くも悪くも私たちをグループに結びつける方法を示唆している」と書いた。^{[ 8 ]}

バッハトラックに4つ星のレビューを書いたキャメロン・ケシャルは、平日の夜の公演にもかかわらず、アカデミー・オブ・ミュージックが「満員だった」と述べている。ケシャルは、ケビン・バーデットを除いてキャストは「強力」だと評したが、バーデットはカルト教団の指導者ハワード・バード役で「魅力的というよりは滑稽」だったとケシャルは考えている。ケシャルは、アダム・リッグスの舞台美術は「手入れの行き届いた表面の下に、より暗い世界を暗示している」と感じたが、ダンスはカットできたはずだと述べている。ケシャルは、「この劇団が、今回のような大胆で満足のいく作品を作り続けるならば」、若い観客が今後もオペラ鑑賞に戻ってくることを期待している。^{[ 9 ]}

ワシントン・クラシカル・レビューはそれほど好意的ではなく、アレックス・ベイカーは題材の扱いを批判し、「『リスナーズ』は、90年代半ばのサタデー・ナイト・ライブのコントに出てくるようなカルト教団の描写に近い」と評した。彼は最初の10分間は「期待でき」、その後の台本にヴァヴレクの「美しい詩」が散りばめられていると評価した。しかし、カルト教団が登場するにつれて質が低下したと指摘し、多くの筋書きを「ありきたり」と呼び、第2幕の台本には「埋め草」が含まれていると述べた。

ニューヨーク・タイムズのザカリー・ウルフは、この作品を2024年のベストクラシック公演の1つに挙げ、「今シーズンの見逃せないオペラ」であり、「環境不安、神秘主義、カルト力学についての明快でありながら重層的で、心を奪われるほど演劇的な物語であり、満足感と恐怖感を同時に感じさせる結末へと突き進む」と評した。^{[ 10 ]}

シカゴ・リリック・オペラでの『リスナーズ2025』公演に対する批評家の反応は真っ二つに分かれた。シカゴ・クラシカル・レビュー誌は同オペラを「粗野で混乱した混乱」と酷評したが^{[ 11 ]} 、シカゴ・トリビューン紙のクリス・ジョーンズはより賛否両論のレビューで「不気味で奇妙」と評し、「では、フムはニヒリズムなのか？魅惑的なのか？眠気を誘うのか？危険なのか？それとも一種の統一的な低音なのか？それは不協和音や不和を表しているのか、それとも共同体の可能性を提供しているのか？マッツォーリの音楽はこれらの疑問すべてを探求している」と問いかけた^{[ 12 ] 。}

シカゴ・サンタイムズ紙の絶賛レビューで、カイル・マクミランは『リスナーズ』について「最初の音から最後の音まで魅了する不気味なスリラー」であり、「（マッツォーリを）現代を代表する作曲家の一人として確固たる地位に押し上げた」と評した。マクミランはこのオペラを「生々しく、心を奪われ、不安を掻き立て、容赦なく現代的」であり、「孤独、所属への切実な欲求、そして権力の醜い誘惑の物語」だと表現した。^{[ 13 ]}