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| キス | |
|---|---|
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| アーティスト | エドヴァルド・ムンク |
| 年 | 1897 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 99 cm × 81 cm (39 インチ × 32 インチ) |
| 位置 | ムンク美術館、オスロ、ノルウェー |
| 加入 | M0059 |
『接吻』は、ノルウェーの象徴主義芸術家エドヴァルド・ムンクが1897年に完成させたキャンバスの油絵です。男女の関係の段階を描いた『生命のフリーズ』の一部である『接吻』は、1888年から1889年にかけてムンクが実験的に取り組んできたモチーフの実現です。それは、キスをするカップルの顔が一体となって融合し、彼らの一体感を象徴的に表現したものです。1903年に早くも展示されたこの作品は、オスロのムンク美術館に所蔵されています。
説明
接吻はキャンバスに描かれた油絵で、サイズは81×99センチメートル（32×39インチ）である。[1]暗闇に囲まれたカップルを描いており、窓からはわずかな日光が差し込んでいるが、窓はカーテンでほとんど覆われている。[2] 2人は抱き合いながら、まるで1つに溶け合っているかのようで、顔は1つの特徴のない形をしている。[3]美術評論家のロバータ・スミスは、ムンクは「長く、いくぶんねっとりとした筆遣いで、塗るというよりは染み込ませるような」ことを好んだと述べている。[4]この絵は、ムンクが同時期に制作した同じテーマの別の作品と似ているが、よりシンプルである。[5]
背景
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ノルウェーの象徴主義画家エドヴァルド・ムンク（1863-1944）は、厳格で信仰心の厚い父親だけでなく、家族の病気、精神疾患、死にも対処しなければならなかった。生涯、愛に失望し、健康を害し、憂鬱に陥った。また、ムンクはアルコール中毒にもなった。[4]ムンクは結婚しなかった。[6]このことが彼の芸術作品と絵画の感情状態に影響を与えた。「ムンクの人物像のほとんどは狂っているのではなく、悲しみ、嫉妬、欲望、絶望といった大海のような感情に麻痺している。そのエロティシズム、粗野なスタイル、精神的不安定さの暗示は多くの人々に衝撃を与えた」とロバータ・スミスは書いている。[4]衝撃的ではあるが、彼の絵画は感情的な正直さと誠実さが特徴で、それがスリリングな作品となっている。[4] [7]
ムンクは、 1888年から1889年にかけて、絵画と木版画の両方で、キスをするカップルのモチーフを試作した。このモチーフの数多くの実現では、カップルがいる部屋の内と外の世界の対比が見られる。外の世界は活気に満ちて生き生きしているが、部屋の内側は、抱擁の中で凍りついたカップルの姿で、時を超越している。このモチーフでは、2人の顔が1つに溶け合っているように見えるカップルの抽象的な形が、彼らの帰属意識と一体感を表している。[1]モチーフの後のバージョン では、彼らの顔だけでなく、彼らの体も溶け合っている。[8]このモチーフは、ムンクが30年以上のキャリアを費やした「生命のフリーズ」と呼ばれるシリーズの一部である。このサイクルは、男性と女性の関係の段階を描いており、ムンクが「愛と呼ばれる男女の戦い」と呼んだものの一部である。[9] 魅力、求愛、実現、失望の描写が含まれている。[9]
分析
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ニューヨーク近代美術館によると、 「接吻」の暗い雰囲気は、ムンクの恋愛に対する相反する感情を象徴しているという。[10]美術史家ラインホルト・ヘラーは、1897年の絵画において、特に顔が合わさって一体化する部分では、二人の人物を切り離すことは「事実上不可能」であると考えている。[3]彼は、恋人たちの描写は彼らの一体感を表すと同時に、死を暗示する「個性の喪失、自分自身の存在とアイデンティティの喪失」という脅威を表していると考えている。[11]
作家スタニスワフ・プシビシェフスキ（1868年 - 1927年）は融合した顔に批判的で、それらは「血の恍惚の中で耳が聞こえない巨大な耳のように見える」と述べている。[12]作家アウグスト・ストリンドベリ（1849年 - 1912年）も同様の意見を述べ、夫婦は「2つの存在が融合し、鯉の形をした小さい方が、大きい方を飲み込もうとしているように見える」と書いている。[12]
『接吻』の部屋がムンク自身の部屋（『サンクルーの一夜』に描かれている）と類似していることから、美術評論家のウルリッヒ・ビショフは、この絵画には自伝的な要素があると考えている。[5]
由来
『接吻』は1903年にムンクの展覧会『愛の目覚め』で『マドンナ』の複製と対になって展示された。[5]この絵は現在、ノルウェーのオスロにあるムンク美術館のコレクションの一部であり、この美術館はムンクとその作品を専門にしている。[1]
参照
参考文献
- ^ abc Google、「キス」。
- ^ MoMA、エドヴァルド・ムンク、0:28–0:33。
- ^ MoMA、エドヴァルド・ムンク、0:55–1:12より。
- ^ abcd スミス 2009.
- ^ abc ビショフ 2000、39ページ。
- ^ ヘニング 2009.
- ^ NGA、2010年。
- ^ コーデュラック2002、84ページ。
- ^ MoMA、エドヴァルド・ムンク、0:02–0:26。
- ^ MoMA、エドヴァルド・ムンク、0:34–0:39。
- ^ MoMA、エドヴァルド・ムンク、1:25–1:46。
- ^ Cordulack 2002、p. 84より引用
引用文献
- ビショフ、ウルリッヒ (2000)。エドヴァルド・ムンク: 1863–1944。ケルン：タッシェン。ISBN 978-3-8228-5971-1。
- コーデュラック、シェリー・ウッド（2002年）。『エドヴァルド・ムンクと象徴の生理学』マディソン、ニュージャージー：フェアリー・ディキンソン大学出版局。ISBN 978-0-8386-3891-0。
- 「エドヴァルド・ムンクのマスタープリント」ワシントンD.C.：ナショナル・ギャラリー。2010年。2015年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年7月25日閲覧。
- 「エドヴァルド・ムンク。接吻。1897年」。ニューヨーク近代美術館。 2015年7月25日閲覧。
- ヘニング、ジョエル (2009 年 2 月 25 日)。「彼のインスピレーションはすべて不気味なものだったわけではない」。ウォール ストリート ジャーナル。2015 年 5 月 10 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015 年7 月 25 日閲覧。
- スミス、ロバータ（2009年2月12日）。「So Typecast You Could Scream」ニューヨークタイムズ。p. C27。2015年8月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月25日閲覧。
- 「The Kiss」。Google Cultural Institute。2015年7月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年7月25日閲覧。