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| 偉大なる夜明け | |
|---|---|
 ウラジーミル・レーニン役のコンスタンチン・ミュフケとヨシフ・スターリン役のミハイル・ゲロヴァーニ | |
| 監督 | ミヘイル・キアウレリ |
| 著者 | ギオルギ・ツァガレリ |
| 脚本 | ピョートル・パブレンコ、ジョルジ・ツァガレリ |
| 制作： | L. トタゼ |
| 主演 | ミハイル・ゲロヴァニ |
| 撮影 | アレクサンドレ・ディグメロヴィ |
| 編集者 | E. ガブリエリ |
| 音楽： | イヴァネ・ゴキエリ |
制作 会社 | |
発売日 |
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実行時間 | 73分 |
| 国 | ジョージアソシエテ社会主義共和国 |
| 言語 | ロシア |
| 外観イメージ | |
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 1938 年の映画「The Great Dawn」のポスター。 |
『偉大なる夜明け』（グルジア語: დიადი განთიადი、トランス. Diadi Gant'iadi、ロシア語: Великое зарево、トランス。Velikoe Zarevo。英語のタイトル: They Wanted Peace。）は、1938 年のソビエト映画です。ミハイル・チアウレリ監督によるグルジア映画。これはヨシフ・スターリンの個人崇拝の表現であると考えられています。
プロット
1917年、ロシア帝国の人々はもはやドイツと戦う意志がなかったが、アレクサンドル・ケレンスキーのブルジョア政府は帝国主義同盟国に逆らって戦争を止めることを望んでいなかった。ウラジーミル・レーニンのボルシェビキ党だけが和平を決意して呼びかけていた。前線では、ある大隊の兵士たちが、軍がプラウダ紙のために集めた寄付金を持ってサンクトペテルブルクに向かう代表者3人を選出した。グドゥシャウリ、パナシューク、エルショフである。3人は首都に到着し、兵士たちが暮らしている恐ろしい状況を、レーニンの信頼する側近で同僚のヨシフ・スターリンに説明する。彼らはボルシェビキに加わり、スターリンとレーニンが率いる 冬宮殿の襲撃に参加する。スターリンは、革命の偉大な夜明けが訪れたと発表する。
キャスト
- ウラジーミル・レーニン役のコンスタンティン・ミュフケ
- ヨシフ・スターリン役のミハイル・ゲロヴァーニ
- ゲオルギ・グドゥシャウリ役のスパルタク・バガシビリ
- タマラ・マカロワ（スヴェトラーナ役）
- グドゥシャウリの母親：ヌツァ・シュケイゼ
- スヴェトラーナの母親役のアンナ・スミルノワ
- バジル・マトフ（エルショフ役）
- ドミトリー・イワノフ（パナシューク役）
- ゲオルギ・サガラゼ（ツェレテリ役）
- マイケル・チクラゼ（ミケラゼ大佐役）
- イヴァン・ペレスチャーニ将軍
- 外科医役のアレクサンダー・ジョジョリアーニ
- カルクミゼ役のシャルヴァ・ガンバシゼ
- ポール・グドゥシャウリ役のゲオルギ・シャヴグリゼ
- ピョートル・モルスコイ（デリューギン役）
- ヤコフ・スヴェルドロフ役のボリス・ポルタフツェフ
生産
『偉大なる夜明け』は、十月革命20周年を記念して製作された一連の映画のうちの1本で、この中には『十月のレーニン』や『ヴィボルグ側』も含まれていた。セルゲイ・エイゼンシュテインの十月革命以来、革命の10周年ごとに革命に関する映画が公開されるのが慣例となった。[1]この映画は、ヨシフ・スターリンを主題にしたキアウレリ監督の4部作シリーズの第1作であり、ミヘイル・ゲロヴァニが初めてスターリン役でスクリーンに登場した作品で、その後彼は13本の映画でこの役を演じた。[2] [3]
受付
1939年4月までに、この映画はすでに約1500万人が鑑賞した。[4] 1941年、キアウレリとゲロヴァニはこの映画の製作でスターリン賞第一級を受賞した。 [5]
『夜明け』は1940年に米国で公開された。ニューヨーク・タイムズの批評家は、この映画の米国での配給はリッベントロップ・モロトフ協定の調印に影響されたと解釈し、「協定と新しい党の方針に従い、ソ連の映画製作者たちは、英仏の「帝国主義者」がいなかったらロシアとドイツの同志は1917年に和解していただろうと世界に告げている...残りはソ連の百合の金メッキの常套手段である」と書いている。[6]
歴史家のピーター・ケネズは、この映画を映画界における「スターリンのイメージの将来を最もよく予見した」作品とみなし、キアウレリがスターリンを「レーニンの影から逃れさせ」、革命家たちが指導者として尊敬する人物に変えたと指摘した。[7]映画学者のニコラス・ヒュルブッシュは、 『偉大なる夜明け』を「トビリシ・スタジオがスターリンの個人崇拝に初めて貢献した作品」とみなし、[8]首相の性格が、支持者の恋愛関係を和らげる能力など、後のプロパガンダ映画で特徴づけられる特徴を示し始めたと指摘した。[9]アントニンとミラ・リームは、この映画はスターリンを革命の最前線に置き、レーニンの「最も近い協力者であり後継者」として明確に描いた最初の作品であるとコメントした。[10]オルガ・ロマノワは、この映画を、映画界におけるレーニンのイメージが徐々に薄れ、スターリンが優先されるようになる長いプロセスの始まりとみなした。[11]
参考文献
- ^ エフゲニー・ドブレンコ。 『スターリン映画と歴史の生産：革命博物館』エディンバラ大学出版局（2003年）。ISBN 978-0-7486-3445-3。192 ページ。
- ^ ジョン・ライリー『ドミトリー・ショスタコーヴィチ：映画に描かれた人生』IBタウリス（2005年）。ISBN 978-1-85043-484-9。68ページ。
- ^ ^ リチャード・テイラー、DWスプリング。『スターリニズムとソビエト映画』。ラウトレッジ（1993年）。ISBN 978-0-415-07285-4。88ページ。
- ^ キリル・アンダーソン。クレムレフスキー・キノテアトル。 1928 ～ 1953 年: ドクメンティ。 Rospen Press (2005)。ISBN 978-5-8243-0532-6。 p. 539.
- ^ グレート・ドーン。russiancinema.ru。
- ^ 映画評論: THE SCREEN。ニューヨークタイムズ、1940年1月8日。
- ^ ピーター・ケネズ。『革命からスターリン死去までの映画とソビエト社会』IBタウリス（2001年）。ISBN 978-1-86064-632-4。208ページ。
- ^ ニコラス・ヒュルブッシュ。Im Spiegelkabinett des Diktators: Stalin als Filmheld im sowjetischen Spielfilm (1937-1953)。コッピ (2001)。ISBN 978-3-930258-75-8。 93ページ。
- ^ クラウス・ヘラー、ヤン・プランパー(編集者)。スターリン主義における個人崇拝。ヴァンデンフックとルプレヒト (2004)。ISBN 978-3-89971-191-2。 229ページ。
- ^ ミエラ・リーム、アントニン・J・リーム。『最も重要な芸術：1945年以降のソビエトおよび東ヨーロッパ映画』。ISBN 0-520-04128-3。52ページ。
- ^ オルガ・ロマノワ。スターリン神話化キャンペーン。2012年3月23日アーカイブ、Wayback Machine urokiistorii.ru。
外部リンク
- IMDb のThey Wanted Peaceより。
- kino-teatr.ru の「The Great Dawn」。
- geocinema.ge のThe Great Dawn 。