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| シカゴプロジェクト | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2008 | |||
| スタジオ | ソマスタジオ、イリノイ州シカゴ | |||
| ジャンル | フリージャズ | |||
| 長さ | 56 : 21 | |||
| ラベル | セントラルコントロールインターナショナル CCI006LP | |||
| プロデューサー | ヴィジェイ・アイヤー | |||
| マタナ・ロバーツの年表 | ||||
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『シカゴ・プロジェクト』は、サックス奏者で作曲家のマタナ・ロバーツのアルバムである。ビジェイ・アイヤーがプロデュースし、ジョン・マッケンタイアがエンジニアを務め、イリノイ州シカゴのソーマ・スタジオで録音され、2008年にセントラル・コントロール・インターナショナルからCDとレコードでリリースされた。アルバムはロバーツの故郷に敬意を表したもので、ギタリストのジェフ・パーカー、ダブルベース奏者のジョシュ・エイブラムス、ドラマーのフランク・ロザリーが参加している。ゲストサックス奏者のフレッド・アンダーソンが3曲で参加しており、ロバーツと作曲のクレジットを共有している。 [1] [2] [3]
受付
ニューヨークタイムズの記事でネイト・チネンは、このアルバムを「ロバーツさんの手に負えない創造力を消化しやすい形で表現した強力な声明」と呼び、その音楽を「文脈とサブテキストが豊富で、野心が広がり、彼女の存在感に支えられている」と評した。[10]
インディペンデント紙のフィル・ジョンソンはこのアルバムを「素晴らしい」と呼び、「素晴らしいのはロバーツの技術や曲だけではなく、アルバム全体をうまく機能させるために注がれた考えだ」と述べた。 [11]
アラーム・マガジンのパット・ハジュダックは次のように書いている。「エイブラムスとロザリーのリズムをしっかりキープする能力により、これらのトラックはクリックして跳ねながら、グループの各部分の合計を示している...シカゴ・プロジェクトは、ロバーツ女史の能力は言うまでもなく、シカゴのジャズシーンの素晴らしさの証である。」[12]
BBCのコメントでニック・レイノルズは、このアルバムを「印象的」と評し、ロバーツはサイドマンたちによって「有能かつ精力的にサポートされた」が、「制作は基本的なものだ」と指摘し、「過去30年間の音響革新や音楽的アイデアがマタナの音楽に影響を与えたという感覚はない」と示唆した。[13]
オール・アバウト・ジャズ誌のレビューで、マーク・F・ターナーはロバーツの「深いソウルフルさ、情熱、純粋さ」を称賛し、「ロバーツは他人の音楽を注意深く聴き、学んできた。しかし、彼女はまた自分の内なる声にも耳を傾けており、彼女が次にどこへ向かうのかは興味深い」と述べた。[4] AAJのマシュー・ミラーは「シカゴ・プロジェクトとロバーツの音楽全般の最大の成功は、過去への敬意と現在への揺るぎない献身の間で、説得力のあるバランスが取れていることである...ロバーツは過去を認めているが、決して彼女の前向きな音楽を覆すような方法ではない」と述べた。[5] AAJのライター、トロイ・コリンズは「ロバーツはこの驚くべき前向きなリリースでシカゴ育ちの血統を確立している... [彼女は]驚異的なパフォーマンスと魅力的な作曲センスで、性別のステレオタイプな概念を一掃している」と書いた。[6]
オールミュージックのアンソニー・トグナッツィーニはロバーツを「印象的な演奏者」であり「才能があり注目に値する作曲家」と呼び、彼女の音楽は「ジャズの歴史の様々な流れと、熟練した即興演奏、正確なグループの相互作用、そして音響の冒険心とのバランスをとっている」と指摘した。[1]
PopMattersに寄稿したエヴァン・ソーディは次のようにコメントしている。「ロバーツが『至上の愛』や『ビッチェズ・ブリュー』のような自由形式の試金石の間で妥協しようとしているのは明らかだ...しかし、今日のジャズ市場では、両方を同時に手に入れることはできない...ロバーツの野心が彼女を圧倒してしまうのだ。」[8]
マンチェスター・イブニング・ニュースの記者は次のように述べている。「[ロバーツの]音楽は表現力豊かで、高尚で、真剣だが、恐ろしいはずのところで、喜びと肯定感として表れている...これほど妥協のないものがこれほど魅力的であるのは素晴らしいことだ。」[14]
フリー・ジャズ・コレクティブのステフ・ギーセルスはロバーツについて「素晴らしいシンセサイザー奏者で、彼女の音楽には現代のフリー・ジャズの最高の要素が取り入れられている」と評し、「彼女の作品は非常にメロディアスでリズミカルであると同時に非常に自由で、非常にソウルフルでブルージーでもある...そしてここで素晴らしいのは、彼女があらゆる作品にもたらす変化であり、その自由なエッジを保ちながら、多くのスタイルのバリエーション、リズムやテンポの変化を備え、よく構成されている」と述べている。[7]
トラックリスト
トラックのタイミングは提供されていません。
- 「Exchange」（マタナ・ロバーツ）
- 「スリル」（マタナ・ロバーツ）
- 「バードハウス 1」（マタナ・ロバーツ、フレッド・アンダーソン）
- 「ノムラ」（マタナ・ロバーツ）
- 「ラブ コール」（マタナ ロバーツ） - CD リリース時のボーナス トラック
- 「バードハウス2」（マタナ・ロバーツ、フレッド・アンダーソン）
- 「サウス・バイ・ウエスト」（マタナ・ロバーツ）
- 「ラジのために」（マタナ・ロバーツ）
- 「バードハウス3」（マタナ・ロバーツ、フレッド・アンダーソン）
人事
- マタナ・ロバーツ– サックス
- フレッド・アンダーソン– 「バードハウス」1、2、3 のサックス
- ジェフ・パーカー– ギター
- ジョシュ・エイブラムス– コントラバス
- フランク・ロザリー– ドラム
参考文献
- ^ abc トニャッツィーニ、アンソニー. 「マタナ・ロバーツ：シカゴ・プロジェクト」。すべての音楽。2023 年12 月 23 日に取得。
- ^ 「マタナ・ロバーツ - ザ・シカゴ・プロジェクト」。ジャズ・ミュージック・アーカイブ。 2023年12月23日閲覧。
- ^ 「サックスの達人マタナ・ロバーツが2008年2月にセントラル・コントロール・インターナショナルからシカゴ・プロジェクトをリリース」。オール・アバウト・ジャズ。2007年11月6日。 2023年12月23日閲覧。
- ^ ab Turner, Mark F. (2008年2月19日). 「Matana Roberts: The Chicago Project」. All About Jazz . 2023年12月23日閲覧。
- ^ ab ミラー、マシュー（2008年1月13日）。「マタナ・ロバーツ：シカゴ・プロジェクト」。オール・アバウト・ジャズ。 2023年12月23日閲覧。
- ^ ab Collins, Troy (2008年2月19日). 「Matana Roberts: The Chicago Project」. All About Jazz . 2023年12月23日閲覧。
- ^ ab Gijssels、Stef (2008 年 3 月 14 日)。 「マタナ・ロバーツ - シカゴ・プロジェクト」。フリー・ジャズ・コレクティブ。2023 年12 月 23 日に取得。
- ^ ab Sawdey, Evan (2008年2月24日). 「The Matana Roberts Quartet: The Chicago Project」. PopMatters . 2023年12月23日閲覧。
- ^ ハル、トム。「ジャズ（2000年～）」。トム・ハル – ウェブ上。 2024年1月5日閲覧。
- ^ チネン、ネイト（2008年3月9日）。「ワイルドなサックスを操り、狂ったメタルを落ち着かせる」ニューヨークタイムズ。 2023年12月23日閲覧。
- ^ ジョンソン、フィル（2008年2月24日）。「アルバム：マタナ・ロバーツ、シカゴ・プロジェクト（セントラル・コントロール）」。インディペンデント。2023年12月23日閲覧。
- ^ パット・ハイドゥッチ (2008 年 2 月 13 日)。 「マタナ・ロバーツ・カルテット：シカゴ・プロジェクト」。アラームマガジン。2023 年12 月 23 日に取得。
- ^ レイノルズ、ニック（2008年）。「マタナ・ロバーツ・シカゴ・プロジェクト・レビュー」BBC 。 2023年12月23日閲覧。
- ^ “マタナ・ロバーツ - シカゴ計画 (中央制御)”.マンチェスターイブニングニュース。2023 年12 月 23 日に取得。