ザ・ボックス（ブルックリン・ナイン-ナイン）

ニールセン・メディア・リサーチによると、アメリカでの初回放送では、「ザ・ボックス」は推定178万世帯の視聴者に見られ、18～49歳の成人層で0.8/3の視聴率を獲得した。^{[ 1 ]}これは、前回のエピソードの視聴者数183万人、18～49歳層で0.9/4からわずかに減少した。^{[ 2 ]}これは、テレビを所有する全世帯の0.8％がこのエピソードを視聴し、その時点でテレビを視聴していた全世帯の3％がこのエピソードを視聴したことを意味する。これらの視聴率により、『ブルックリン・ナイン-ナイン』はFOXでその夜3番目に高い視聴率を獲得し、『ラストマン・オン・アース』や『ボブズ・バーガーズ』を上回りましたが、『ファミリー・ガイ』や『ザ・シンプソンズ』には及びませんでした。同時間帯では4位、その夜全体では『ロザンヌ』の再放送、『ディセプション』、『デイトラインNBC』、『NCIS:ロサンゼルス』、『ファミリー・ガイ』、『ザ・シンプソンズ』、『アメリカン・アイドル』 、『ジーザス・クライスト・スーパースター・ライブ・イン・コンサート』に次いで10位でした。

「ザ・ボックス」は批評家から高い評価を受けた。AVクラブのラトーヤ・ファーガソンはこのエピソードに「A」評価を与え、「『ザ・ボックス』はシンプルながらも魅力的な設定で、その演出は何度も見返したくなるエピソードだ。さらに、アンディ・サムバーグ、そして特にアンドレ・ブラウアーとスターリング・K・ブラウンの演技は素晴らしい。実際、ブラウンが被害者の名前を様々な言い方で呼ぶシーンだけで、コメディ部門の優秀ゲスト男優賞エミー賞を授与するのは時期尚早ではないだろうか？」と評した。^{[ 3 ]} Vultureの Daniel Kurland は次のように書いています。「『 The Box』は、シンプルながら効果的な構造的アプローチで尋問を進めています。第 1 幕の大部分では、ジェイクとレイモンドが隔離された状態で、デイビッドソンを登場させる前に、理論を構築し、互いに意見を交わしています。ホルトも、刑事時代のこの側面が恋しいので、再び手を汚すことに熱心で、ペラルタは、ラッシュアワーのような善玉刑事と悪玉刑事のダイナミクスを生み出すために、尋問は 2 人で行う方がうまくいくことを知っています。」^{[ 4 ]}

IndieWireのスティーブ・グリーンは、「『ザ・ボックス』は、『ブルックリン・ナイン-ナイン』がいつものリズムを崩した時に何ができるかを示す素晴らしい例だ。電光石火の速さで飛び交うジョーク（ホルトがエイミー・アダムスって誰？と尋ねるのが速すぎて聞き取れないほど）は、演者にオチに直行し、あまり深入りしないことを要求する。ブラウンが矢継ぎ早のやり取りの中で変顔をしなければならない時でさえ、彼は絶妙な変化を加え、このキャラクターがブラウン自身と同じくらい演技を楽しんでいることを示す。^{[ 5 ]} UproxxのAlan Sepinwall は次のように書いています。「『The Box』は、ジェイクが再び上司の承認を求め、その過程で事件を危うく台無しにするところを描いた非常に効果的な物語であることが判明しました。尋問はある程度リアルに感じられなければならないため、平均的なエ​​ピソードよりもジョークは少なめですが、それでも馬鹿げたユーモア（ペラルタの不快な歌）とドライなユーモア（ホルトがジェイクが怒っているふりをするのは「子供向けシリアルのマスコットに怒鳴られているようなものだ」と説明する）がたっぷりあり、ジェイクが悪者の傲慢さを逆手に取る方法を見つけてパズルを解く瞬間に盛り上がり、ホルトがいつもの冷静さを捨てて 3 回連続で『あぁ、ちくしょう！』と叫ぶまで続きます。」^{[ 6 ]} Voxのキャロライン・フラムケは、「これは簡単そうに聞こえるが、誤解しないでほしい。これらの瞬間のタイミングは、撮影中はスキャンロンによって、撮影後はルーベンによって非常に慎重に選ばれている。あるシーンやジョークから次のシーンやジョークに移るタイミングの決定はすべて重要であり、『ザ・ボックス』ではルーベンは見事にその期待に応えた」と書いている。^{[ 7 ]}