プエルトリコのテレビ

1950年代、プエルトリコではテレビの到来が間近に迫っており、歌という形で他の娯楽媒体にも影響を与えた。^[1] WKAQ-TVは1954年に通常の番組を導入した最初の放送局であり、WAPA-TVがすぐに続いた。これらの放送局の所有者であるアンヘル・ラモスとホセ・ラモン・キニョネスは、新聞業界とラジオ業界での経験を新しい媒体に持ち込んだ。WKAQとWAPAの競争は数十年にわたって続き、1966年の初のビデオテープ、1968年の初のカラー放送と衛星放送というマイルストーンをめぐって両者は争った。 ^{[2]数十年の間、視聴率は}トミー・ムニスとパキート・コルデロが制作し、家族向けのアプローチを採用したローカル番組が独占していた。しかし、ケーブルテレビの導入や外国企業による最大手放送局の買収と相まって、1980年代から放送内容に変化が起こり、深夜番組やダブル・ミーニングが目立つようになった。 2009年にはデジタルテレビが市場に導入され、アナログテレビに大きく取って代わった。

1952年7月24日、アンヘル・ラモスはFCCから4年以内に自身の放送局を設立する承認を受けた。^[2]ホセ・ラモン・キニョネスは1952年8月12日に承認を受けた。^[2] 1954年2月12日、エル・ムンド放送会社とWKAQ-TVは、チャンネル2を運営する公式ライセンスを取得した。 ^[2]ポンセ・デ・レオン放送会社とWAPA-TVは、1954年3月15日にチャンネル4を取得した。^[2]エル・ムンドを主要放送局とするWKAQ-TVの開局に先立ち大々的な宣伝が行われたが、送信塔の到着が遅れたため開局は3月に延期され、その間に原住民の男性の静止画像が設置される予定だった。^[3]その後、海抜約2,000フィートのアグアス・ブエナスのマルケサ山に組み立てられた。 ^[4]周波数は10万ワットに設定された。^[4]この局は最初の地方送信所となり、最初の番組は1954年3月28日午後6時30分にサンファンから放送された。^[5]プエルトリコのスター、マピー・コルテスは、この媒体が開設されたときの最初の番組に夫のフェルナンドとともに出演した。^[6] WAPA-TVは2月25日と3月5日に画像とコマーシャルをテストし、カルロス・ルベン・オルティスとエンリケ・ソレルが司会を務めるフェリサ・リンコン・デ・ゴーティエのインタビューも放送したが、その後は放送されなかった。^[3] WAPA-TVは1954年5月1日に番組を導入した。^[7]宣伝のほとんどはWKAQ-TVを取り巻いており、エル・ムンドは他の局が登場したにもかかわらず、特にオーナーのアンヘル・ラモスに同情的だった。^[8]エル・ インパルシアルはこれに応えて、WAPA-TVとそのオーナーであるホセ・R・キニョネスに宣伝を任せ、彼らは番組に教育的かつ宗教的なアプローチを採用した。^[8] アルマ・ラティーナ誌はすべての番組を報道した。^[9]

ラモスは従業員にテレビを贈呈したが、エル・ムンドやWKAQラジオが主催したコンテストでは賞品としてさらに多くのテレビが贈られた。^[10]そのうちの1台は老人ホームの尼僧長が勝ち取ったため、モニターが送られたとき入居者たちは混乱した。^[10]入居者の中には就任前に外国の電波を傍受した者もいた。^[11]最高裁判所の判事は、被告人に保釈を認める際に娯楽としてテレビを買うよう提案したほどである。^[11]テレビ製造業者間の競争は、この新興産業が発足する前から始まっていた。^[12]家具や眼鏡の販売を専門とする企業は、この産業の到来で利益を得た。^[4]新しい産業の到来前には、4,000台のテレビが販売されていた。^[13]初年度、WKAQは週に90本の生放送番組を放送していたが、WAPA-TVは30本だけだった^[13]しかし、その初期段階は番組編成の不安定さに反映されており、それが今度は芸能人、ニュースレポーター、プロデューサーの仕事にリスクをもたらした。^[13] WKAQの最初の番組のうち、最初の1年間に生き残ったのはわずか12本だった。^[14]利用可能な資金で広告主の基準を満たす努力がなされた。テレビ局のスタッフはマルチタスクをこなし、脚本家は一度に複数の番組を担当した。^[13]これらのブランドの需要を満たすために、人口統計がターゲットとされ、カルメン・デスプラデルのような人は特定の視聴者（彼女の場合は主婦）をターゲットにしていた。^[15]初期のテレビは広告主に大きく依存しており、広告主は番組に広告を掲載し、名前に自社のブランドを付加することさえあった。^[16]しかし、これは魅力のないタイトルをもたらした。^[16] 1956年までに、WKAQ-TVは30分番組あたり3分のコマーシャル制限を設けた。^[16]番組のフォーマットやタレント、その他の側面を恣意的に選択していたのはこれらの広告主たちでした。^[15]ラジオから移ってきた何人かの人物が広告の仕事を始め、それがテレビで地位を確立し、他の役割を獲得する道を開きました。^[14]

テレビは大ヒットとなり、1年以内に国内のテレビ所有台数は少なくとも53,194台となり、プエルトリコ人の42人に1台の割合となった。^[17] 2年以内にラジオは急激に衰退し、不安定な状況の中でラジオ局は広告とタレントの両方を失った。^[18]ラジオパーソナリティは、独自の派閥を形成したこの新しいメディアに参入するのは困難だと不満を漏らした。^[18] ラモン・リベロは「ディプロ」の役柄で両方のメディアで活躍し続けた。^[2] プエルトリコ初のテレノベラである「アンテ・ラ・レイ」は、1955年8月22日にWKAQ-TVで放映された。^[19] WAPA-TVは「マル・ブラバ」でこれに応え、このジャンルを数十年にわたって地元テレビで継続させた。^[20]地元のラジオ技術者は新しい技術を知るために海外に渡り、外国人もこの黎明期の業界に参加するためにやって来た。^[2] 1956年までに、プエルトリコのテレビ番組で働くためにやってくる外国人タレントの数が増えたことで、地元のタレントたちの怒りが高まった。^[13]その年の夏、トミー・ムニスがプロデュースした3つの番組が視聴率上位を占めた。^[21] 1959年4月29日、 WAPA-TVでEl colegio de la alegríaが復活し、オリジナルのキャストにベルダ・ゴンザレスとヨーヨー・ボインが加わった。^[22] 1961年初めまでに、プエルトリコのテレビの数は21万8000台近くにまで増加した。^{[23]この傾向は、プエルトリコがラテンアメリカと}カリブ海地域で面積当たりのテレビが最も多い場所になるまで続いた。^[15] 1960年代に入ると、ゴールデンタイムの枠はミルタ・シルバの「Una hora contigo 」と、ビルマ・カルビアとトニー・チロルディが司会を務める「Rendezvous Nocturno」が占めるようになった。 ^[24]ガスパール・プマレホなどの外国人がこのグループに取って代わった。^[24]一方、WKAQ-TVは、ルイス・ヴィゴローが司会を務める「El Show Libby's 」とコルデロが司会を務める「El Show Ford」のみが地元制作番組であり、ほとんどが輸入番組であった。 ^[25]この時までに、WKAQ、WAPA、WIPR、WKBMはサンファンに、WRIKとWSURはポンセに、WORAとWIPMはマヤグエスに、WOLEはアグアディヤに拠点を置いていた。^{[23] WKBM-TVは、ラジオ起業家の}ラファエル・ペレス・ペリーによって設立された。^[23]1960年2月、WKAQはラテンアメリカで初めてビデオテープ機器を導入した。^[23]しかし、高価な新技術の使用から生じた複雑さのため、ほとんどの番組は依然として生放送で撮影され、メロドラマやコマーシャルで人気が高まった。^[26] WAPA、WIPR、WKBMもこの技術を導入し、数年後には主流となった。^[26]しかし、1956年9月までに、地元のチャンネルは生放送よりも安価なキネスコープの放送を増やし始めた。 ^[27]

放送開始当初は、需要を満たすために外国の番組が輸入されていた。^[2] WKAQには独自の吹き替え部門があり、地元のタレントと契約していた。^[27] 1960年6月までに、パキート・コルデロはプロダクションズ・トミー・ムニスを離れ、独自の番組を制作することを選択し、両者の間に競争が生まれた。^[25]彼はファースト・フェデラル・ビルに本部を構え、フォード・モーター・カンパニーとエル・ショー・フォードの広告をそこに掲載した。^[25] 1961年後半、ムニスはWAPA-TVに独占権を与えることを決定した。^[28] Reina por un díaは6年間視聴率で優位に立ったが、チャンネルを移り、1960年にWKAQからWAPAに移り、1964年に再びWKAQに戻り、プロダクションズ・トミー・ムニスが制作する正午のブロックでエル・ショー・デル・メディアに加わった。^[29]この番組の結果、何千通もの手紙がトミー・ムニス制作局に送られ、人々は番組で取り上げられることを期待して自分の問題を暴露した。^[30]このブロックは、プエルトリコで初めて昼間の番組が視聴率を独占した時期であった。^[31]ムニスの「エル・ショー・デル・メディア」が正午の視聴率を独占したため、WKAQは1965年にパキート・コルデロを起用することを決定した。 ^[32]外国人タレントの起用をめぐってAPATEとロベルト・ビゴロー、パキート・コルデロ、マリオ・パボンの間で対立が起こり、WAPA-TVは10年近くテレノベラの制作を中止した。^[33]一方、前の10年間でより多くの地方局が開局した。アルフレド・ラミレス・デ・アレヤノがプエルトリコ西海岸に局を作ろうと努力したことにより、1955年10月12日にWORA-TVの放送が開始された。^[34] 1958年1月6日、政府はラテンアメリカ初の教育局であると主張して、独自の放送局WIPR-TVを開設した。^[34] 1958年2月2日、マリオ・ビジャロンガが南海岸に自分の放送局を開設した。^[34] 1955年12月、WKAQはキネスコープで撮影するための新しい機器を受け取った。^[35] WRIK-TVは、チャンネル7で放送されていたWKAQ-TVの再送信機として、アルフレド・ラミレス・デ・アレジャノによって設立された。 ^[36] 1960年代、コロンビア映画の子会社であるスクリーン・ジェムズがWAPA-TVを買収し、ノーマン・ルーヴォーを新しい社長に任命した。^[37]しかし、スペイン語でコミュニケーションが取れなかったため、ほとんどの作業は副大統領のエクトル・モデスティの手に渡り、彼は吹き替えられたアメリカの番組を排除することを主張した。^[38]これに伴い番組編成も変更され、トミー・ムニスの『La criada malcriadaWAPAは、WKAQで撮影されたパイロット版のプロデューサーと広告主がその局の規約に抵触する中、このチャンネルにEl show de las doceを売り込んだ。^[38] 1965年、コルデロは人気のあったEl show del mediodíaに応えてWKAQでEl show de las doceを初放送した。^[39]競合相手のコメディーに勝てなかったこの番組は、代わりにEl Gran Comboなどのバンドとのコラボレーションによる音楽パフォーマンスに焦点を当てた。^{[39]これに応えて、Muñizは}El show del mediodíaに似た内容を取り入れた。^{[39]コルデロが}El show de Olga y Tonyを持ち込んだ一方で、WAPAはKon kon pazで応えた。^{[40]その後、WKAQは}El club canta la juventud 、Chucho Avellanet、Lucecita Benítez、Alfred D. Herger、Al Zeppyを招いたコーナーを放送した。^[41]こうした交流は続き、最終的にコルデロは『Mi hippie me encanta』にリベラを招き入れ、両番組のコメディー要素が強まる交流が生まれた。^[41]このコンペティションでは特別番組も放送され、例えば『El show de las doce 』では1967年のアヴェジャネットとリセット・アルバレスの結婚生活に焦点を当てたエピソードが放送された。^[42]ムニスは短命のデュオ、ウィルキンス・イ・ルベンをデビューさせ、ウィルキンスはソロ活動を始めるとすぐにソロ活動を開始し、ヨランディタ・モンヘとともに『El show del mediodía』で初めてメディアの注目を集めた。 ^[42]一方、カルミタ・ヒメネス、チャリティン・ゴイコ役のダニー・リベラも出演した。^[43]しかし、ロベルト・サンチェス・ビレラ知事の情事に触れたコメディーがルーヴァウの怒りを買い、ムニスは当初彼を解雇したが、最終的にはそのコーナーを放送から外し、デサフィアンド・ア・ロス・ジェニオスを放送に持ち込んだ。^[44] ムニスはまた、外国人タレントを紹介するエル・ショー・デ・スターラス・インテルナシオナルというコーナーを導入し、水曜日に放送される最新のシンプリ・ラ・セクレタリアを含む多くのイベントやショーに出演するよう契約した。^[45] 1966年にカラーテレビが導入されて変化を経験したにもかかわらず、ムニスは新しいフォーマットに煩わされることなく、通常通り続けた。^[46]最終的に、エル・ショー・デル・メディアはカラーで放送されるようになった。^[46] 1966年、ラ・クリダ・マルクリアダは映画化された。^[47]

1966年、カラー番組の放送が始まった。^[48] WAPAは16mm撮影機材を購入し、メイクアップ部門のトレーニングを開始し、同時にスタッフは海外でこの技術をすでに使用している放送局を訪問した。^[48]この形式で放送された最初の番組は、1966年2月27日のLa premiere del domingoであった。 ^[49]これにより、プエルトリコは日本と米国の一部に次いで、カラー番組を放送する3番目の市場となった。^[49]しかし、WKAQは、新しい設備が完成するまでカラー番組の導入を待つことにした。^[49] WKAQは、ラテンアメリカでこの形式で放送する最初の場所となった。^[49]チャンネル5と7で放送されていた系列局は、カラー再送信を放送できるように改造された。^[49]チャンネル11は、この技術の導入に努めた。^[49]一方、WITA-TVはチャンネル30として導入され、デビューの目玉としてカラー番組を採用したが、WAPA-TVに先んじることはできなかった。^[49]初回導入時と同様に、これによってカラーテレビの売上が急増した。^[50]番組は古い白黒テレビでも視聴可能であったにもかかわらず、新しい機器を販売する努力がなされた。^[50]当初、この形式では事前に撮影された番組のみが放送されたが、地元のプロデューサーは独自のカメラを入手しようと努力し始めた。^[50]プエルトリコの制作番組でカラーで放送された最初の番組は、1968年1月9日にWKAQで放送された歌手ラファエルの特別番組であった。^[46]ランブラー・ランデブーは、定期的にカラーで放送された最初の地元番組であった。^[50]

WAPA-TVの外国人オーナーらは番組の形式に懐疑的だったが、「Desafiando a los genios」の成功により放送時間が延長され、平日毎日放映されることになった。^[51]このコーナーは、俳優たちの即興能力を生かすため、台本がなかった。^[51]様々なキャラクターを演じ、カストロ、アグレロ、クリストバル・ベリオスがタレントを務め、モラレスがその日設定された特定のトピックについて議論する司会者を務めた。^{[52]この番組は}パブロ・カザルスのお気に入りでもあり、タブロイド紙TeVe Guíaのインタビューで彼がそのことを明かした。^[53]その後、彼らはその暴露について議論するコーナーを司会し、それがきっかけでこのヴァイオリニストはスタッフを自宅に招待した。^{[53]ジミー・ディアスは}『デサフィアンド・ア・ロス・ジェニオス』でテレビに復帰し、サンシャイン・ログローニョ、ファン・マヌエル・レブロン、アドリアン・ガルシアもデビューした。^水曜日の夜枠への移行は労働者階級の男性をターゲットにしており、ムニスが司会を務めた。^[54]プロデューサーはこの役を不定期に演じ続けた。^[55] 1967年、プロデューサーのトミー・ムニスは『カラス・イ・カレタス・デ・ラス・ムヘーレス』、『エル・スペシャル・デ・コロナ』、『ヴィエルネス・デ・ガラ』 、『グロリア・イ・ミゲル』を発表した。^[56]後者では、ムニスは息子たちをプログラミングに組み込んだ。^[57]

バンコ・ポピュラーの資金援助を受けて、ムニスはニューヨークに行き、WAPA-TVで放送される「Hello, Puerto Rico」という特別番組のためにプエルトリコのタレントを何人か募集した。 ^[58]これはプエルトリコ島で生放送される最初の衛星放送となった。^[59]翌日、WQAKはこれに応えて最初の衛星放送を放送した。^[59] チャンネルの管理者から懐疑的な見方をされたにもかかわらず、ムニスは1969年2月7日に「 Esto no tiene nombre」というスケッチ番組をデビューさせた。これは社会問題や政治問題を風刺したもので、金曜夜の枠でヒットした。^[60]この番組は「Culebrazo」を放送したことで知られるようになった。これはクレブラ島の革命に関する偽ニュースで、その深刻なやり方（偽の番組中断と正当なニュースグラフィック）が、アメリカ海軍の同地での行動に対する反応として描かれたため、世間を驚かせた。^{[61]登場人物の一人である風刺政治家ベニグノ・オランテ（サミュエル・メディナの演技）は、} 1972年のプエルトリコ総選挙で記名投票を獲得した。^[62]

1968年4月8日、WKAQ-TVはプエルトリコ初のカラーテレノベラ『Recordar』を放送した。 [ ^63] 1970年代初頭にはテレノベラの製作が急増し、『El hijo de Ángela María』の成功でピークを迎えた。^[63] 70年代の終わりごろには、『Cristina Bazán』の主題歌がテレビとラジオの両方でヒットした。^[63]この急増によりWKAQ-TVは視聴者数記録を破り、このジャンルの新たな普及が起こった。^[64] 12を超える地元制作の作品が撮影され、数人の俳優がそのようにして地位を確立した。^[65] 1970年1月5日、 El special de Corona に代わって『Ja-ja, ji-ji, jo-jo con Agrelot』が導入された。El special de Coronaは最終的に日曜日のゴールデンタイムの枠に移動され、ほぼ10年間視聴率の上位にランクインした。^[66]この番組は、ものまねコンテストを主催することで知られるようになった。^[67] 1971年にボリンケン・カンタが導入され、最初の司会者が数話で降板した後、シルベリオ・ペレスが初めてテレビ出演の契約を結んだ。^[68]

1970年、WIRK-TVはユナイテッド・アーティスツに買収され、リカビシオンとなった。^[36]主要局ではなかったが、サンドラ・ザイターの『チキリャダス』などのヒット作を制作した。 [36]負債を抱えた後、この局はプロデューサーのトミー・ムニスに180万ドルで売却された。^[36] 1978年3月23日、カール・ワレンダの死で終わった失敗したスタントがカメラマンのサントス・ロペス・マラベによって撮影され、WAPA-TVで生放送された。^[69]この事件のフィルムはCBSに買収され、その後NBCとABCに転送され、そこでも放映された。^[70]地元局で地元の映画が放送され、これらの外国ネットワークのニュースのトップを飾ったのはこれが初めてであった。^[70]セロ・マラビジャ殺人事件は、プエルトリコのテレビにセンセーショナリズムの要素をもたらした。この件について上院が行った調査は、国民の大多数の注目を集めた。予想外の結果、弁護士リベラ・クルスとセロ・マラビジャは人気を博し、彼が使ったフレーズが商品化された観光名所となった。^[71] 1970年代後半、チャンネル11は前オーナーのラルフ・ペレス・ペリーの死去に伴い経済危機に陥った。^[72] WAPA-TVもWKAQ-TVのテレノベラの成功により問題に直面していた。^[73] WRIK-TVも負債を抱え、ユナイテッド・アーティスツからプロデューサーのトミー・ムニスに売却された。^[36]最終的に、チャンネル11は倒産し、WRIK-TVは政府との対立と広告問題の後、外国人投資家に売却された。^[74] 1970年代、マヤグエスの局がチャンネル3を引き継ぎ、アグアディヤの局がチャンネル12を割り当てられた。 ^[34]チャンネル11は別の大都市局に割り当てられ^[34]

1973年、テレノベラ俳優のホセ・レイムンディは、外国人を優遇するために地元の制作から外されたと主張し、プロダクションズ・トミー・ムニス、特にその管理者であるエルナン・ニガリオーニに対してストライキを開始した。^[75]その後すぐに、APATEが加わり、カストロのような人々は抗議の境界線を越えないことを決意し、カンダルのような他の人々は積極的に抗議に参加したため、より多くの人々がレイムンディに加わった。^[75]今度はモラレスが放送を中止することを決めた。^[75]アリダ・アリスメンディだけが抗議に異議を唱えた。^[76] WAPA-TVは介入しないことを決定し、問題から距離を置いた。^[77]最終的に、ムニスは健康保険や6か月契約など抗議者の要求を認めたが、レイムンディはストライキによる制作中止のせいで利益を得ることができなかった。^[78]プロダクションズ・トミー・ムニスも影響を受け、Esto no tiene nombreやJa-ja, ji-ji, jo-jo con Agrelotなどの作品のみが生き残った。^[78]カンダル、モラレス、ワリントン、カルビア、モリーナ、ガルシアはプロダクションズ・アストラを設立するために去り、チャンネル7に加わった。^[78]この状況は数年しか続かなかったが、同社は労働組合を支援する会社という評判を得て、避けられていた。^[78]

1983年4月、WKAQ-TVは外国企業に買収された。^[79] 1987年10月、WKAQ-TVは別の外国グループに3億5000万ドルで売却された。^[79]この買収により、最終的にTelemundoグループが設立され、同グループは各州のラテン系視聴者の間で主要なチャンネルとなった。^[79]これにより、一部のローカル番組が海外で再送信されるようになった。^[79]何度かの指揮権交代を経て、WAPA-TVはゼネラル・エレクトリックの子会社ペガサスに買収され、その後20年間同社が保有した。^[79] 1986年、ロリマー・テレピクチュリーがテレカデナス・ペレス・ペリーを買収し、同周波数にTeleOnceを配置した。^[79]しかし、同チャンネルはマルライト・コミュニケーションズ・グループ、次いでレイコム・メディアに引き継がれ、その後、現在に至るまでユニビジョンに買収された。^[80]

1971年、プエルトリコ公共サービス委員会は、ケーブルテレビ会社プエルトリコにケーブル形式で送信する最初のライセンスを付与しました。^[81]最初の試みは失敗に終わり、1977年に同社はケーブルテレビ・オブ・グレーター・サンファンに買収されました。^[81]他の会社も追随し、1988年までに約20万人の顧客が基本番組を視聴していました。^[81]地元の人物たちは、新しいメディアに脅威を感じ、ケーブル番組は教育を受けていない人には視聴できないと想定し、ステレオタイプを和らげるために、性的な内容や低俗なコメディーをより多く含むように番組を変更することを決定しました。^[82]広告主の支援を受けたログローニョのサンシャイン・カフェによる最初の試みに続いて、レイモンド・アリエタの「 ¡Que vacilón!」や「El show de Raymond」などの番組も同じパターンに従いました。^[82]スュペル・シエテはアントニオ・サンチェスを連れてきて、彼はラ・ホラ・デ・オロでマルカーノと共演した。^[83]しかし、マルカーノが去ると、サンチェスはスュペル・シエテのエル・クアルテル・デ・ラ・リーザに配属され、ガブリエル・スアウは彼とノ・テ・ドゥエルマスとして知られるきわどいコメディを演じる契約をした。^[83]このショーはそのユーモアのセンスで批判を受けたが、視聴率のおかげで地位を確保した。^[83] 1980年代には、メディアファックスが市場で唯一の視聴率評価者となった。^[84]

1990年、いたずら番組「マルカーノ、エル・ショー」が他の番組に匹敵するほど登場した。^[85 ]プエルトリコでは、カルメン・ホベット、ペドロ・ゼルビゴン、ルイス・フランシスコ・オヘダらが主導する他のラテン系番組と同様に、トーク番組も急増した。^[85]この間、ケーブルテレビはまだ人気が低迷しており、視聴率は4分の1にとどまっていた。^[86]地方チャンネルでは、広告主が番組の内容をコントロールし、経済的に利益となる視聴率を求めた。^[87] 1991年、カトリック教会が主導する運動により、キリスト教の道徳とフェミニズムを推進するグループによる一連のデモが起こり、多くの広告主と政府によるきわどい番組のボイコットを受けて、地方チャンネルは自主規制を約束した。 ^[88]その過程で、「A la cama con Porcel」は打ち切られ、 「サンシャインのカフェ」と「No te duermas」に制限が課され、そのうち最初の番組は最終的に放送中止となった。^[89]しかし、この取り決めは短期間で、1993年までには番組編成は以前の状態に戻り、サンチェス、マルカーノ、アリエタが視聴率をリードしていた。^[90] Súper Sieteの所有者がTeleOnceを買収したとき、チャンネル7はテレマーケティング業者となり、その番組編成を新しく買収した会社に移した。^[89] No te duermasやいたずら番組TVOなどの他の番組はWKAQ-TVに移った。^[91]最終的に、アリエタの¡Qué vacilón!が1993年後半にこの覇権を終わらせることになった。 ^[92] 1994年、El kiosko BudweiserとEl gran Bejucoが前身の番組のペースに追随した。^[93] 1994年、WKAQ-TVはプエルトリコのテレビ40周年を盛大なパーティーで祝った。^[94] TeleOnceは、ラフォ・ムニスが制作した「40 Kilates de Televisión」という特別番組を放送した。 ^[94]ゲーム番組「Dame un break」も視聴率で好成績を収めた。^{[95] 10年後には、} 「Minga y Petraca」や「Wilson Wilson」といったコメディ番組が人気となり、シットコム「Mi familia」や「TVO」もそれに加わった。^{[96] 1995年には、}チュパカブラによる攻撃がメディアで大きく取り上げられた。^[97]

人口動態や番組編成の変化にもかかわらず、海外による買収は続いた。1999年、WAPA-TVはLIN Broadcastingに売却された。^[79]世紀の変わり目までに、ケーブルテレビは15万人以上の顧客を獲得し、DTHと合わせると60万人を超えた。^[98]

引用

文献

• ガルシア、マリア・ベバ (2009)。フアン、フアン、フアン！ドン・トミーのテレビ番組。テラノバ編集者。ISBN 9781935163206。