タウベンブルンネン

タウベンブルンネンは、エヴァルト・マタレーが設計し、1953年にケルンのアルトシュタット＝ノルド地区に建てられた噴水彫刻で、ケルン大聖堂（ドムプラッテ [de]参照）の西側の正面に位置しています。

彫刻家マタレは、1950年という早い時期に、駅前広場の「大聖堂の鳩」が水を飲む場所としてこの噴水を設計した。^[1]これは、第二次世界大戦後にケルンで最初に建てられた噴水であり、ケルン初の抽象的な噴水であった。^{[2]この噴水は、ケルンの} 共同経済銀行の基金によって資金提供され、最終的には、1953年に完成したドムプラッツ（現在のドムフォーラム）の銀行ビルの前という最終的な場所にも影響を与えた。^[3]

噴水の総費用は 16,730マルクでした。^[4]デュッセルドルフ・アウスゲフュルトのメタラーバイテン・ウルデン・デュルチ・ギーセライ・フランツ・シュヴァルツ。^[5]

1953 年 7 月末に礎石が据えられ、「無名の鳩」（マジパン製）が地面に埋め込まれました。8 月 4 日の落成式は「小さな民衆の祭り」^[6] 、 「どうしても祝賀ムードのない祝賀会」^[7]、あるいはマタレス・ヴォルテンの言葉を借りれば「楽しくて小さな幸せな行事」であり、文化、政治、銀行関係者が出席しました^[8] 。その中には、ロバート・ゲーリンガー市長、ヨーゼフ・ハウブリッヒ、ヘルマン・シュニッツラー [de]もいました^[9]。出席者全員が署名した文書が噴水の土台に埋め込まれ、マタレスはそれを読み上げました。「[...] この慌ただしく慌ただしい時代に、私たちの大聖堂の塔に巣を作る鳩たちを思い起こします [...]」[ ^7] 。芸術家は日記に次のように回想しています。

音楽家が「ラ・パロマ」の最初の詩を演奏し、次にモザイクの床からカバーが取り外され、最初の水が3つの小さな噴流となって小さな水盤を満たし、今度は大きなボウルの中で螺旋状に流れていくと、シュタインヘーガーのボトルが口から口へと移されながら2番目と3番目の詩が鳴り、おそらく50人ほどの人々が噴水を取り囲んでいた。[…]

— エヴァルト・マタレ、ターゲビュッハー^[10]

いくつかの報告からの一貫した情報によると、当時は主に平和の象徴と考えられていた鳩は祝賀会には現れなかった。^{[9] [11]}

噴水の場所は歴史的にはウンター・フェッテンヘンネン^{[12]または}「ドムクロスター3番地（現在の「ドムフォルム」）の前」と呼ばれていました。 ^[13]アム・ドムクロスターまたはドムプラッツという呼称も見られることがあります。

2008 年にウンター フェッテンヘネンからドンプラッテントレッペ前のトランクガッセまでのエリア^[14]に独自の名前が与えられ、住所Kardinal-Höffner-Platzとなりました。

当初、噴水は駅前広場に設置される予定だったが^[8]、その後、大聖堂前の広場の端に設置された。マタレの日記によると、駅前の広場は市のものではなく鉄道のものだったためである。選ばれた場所は、創設者である共同経済銀行の意向に沿うものだった。マタレは次のように続けている。^[1]

駅前で常に餌を与えられているので、鳩がそこに簡単に定着することはないだろうという反対意見は無視されました。まあ、それはまだわかりません。少なくとも犬たちは今、水飲み場を持っています。これは小さなもので、3本の細い光線があります。鳩が来なければ、スズメはもちろん、聞いたところによると、人々でさえ、暑い日にはそこで湿らせたハンカチで額を冷やすそうです。

— エヴァルト・マタレ

当時、大聖堂の前庭はまだ完全に道路と同じ高さにあり、大聖堂の入り口には現在よりも大聖堂に近い階段を上るしかなかった。1970年にドームプラッテとその下のドームパークハウスが建設されて以来、噴水は階段の真正面に設置されている。そのため、そしてわずか数メートル離れたところにある高さ10メートルを超えるケルン大聖堂のフィニアルのコンクリート製コピーのせいで、意図的に控えめに設計された噴水は背景に消えてしまい、多くの通行人から見過ごされてしまう。^{[15] [12]}

2012年以降に激化した都市空間の「整理」に関する議論では、鳩の噴水が、そのすぐ近くにある物体の支配力が批判されるという点で役割を果たした。十字架のレプリカだけでなく、この場所にある「50本のボラード、[...] 4つの異なるランプ、[...] ゴミ箱」によって作られた「複合体」も批判された。十字架を別の場所に移すことは、噴水を再び見えるようにするための第一歩となるはずだった。^[16]市当局は、この決定を大聖堂周辺の計画的な改修まで延期した。^[17]

楕円形の540×400cm ^[5]のモザイクのフィールドは、両側が高さ45cmの湾曲した鉄の棒で囲まれており、直径約2.20m ^[8]の円形の鉄の樋があり、水路は中央に向かって螺旋状に伸びています。噴水の後ろ側には、モザイクの縁取りに小さな円形の水盤が中央の金属の樋に隣接して設置されており、中央から給水器が立ち上がっています。

金属製の給水器は、筐体とほぼ同じ高さで、四角い玄武岩のブロックの上に設置されています。このブロックは、逆さの四角錐台の形をしており、上部で四角い直方体になっています。そこから、水は 3 つの小さな出口または注ぎ口から水路の螺旋に流れ込み、噴水中央の排水口に流れ込みます。給水器の上部カバーは、水出口の少し後ろに引っ込んだ金属製の蓋です。

モザイクのフィールドは、青、白、灰色、黒の4つの異なる色の正三角形のタイルで構成されています。^[8]明るい色が視覚的に六角形を形成するように配置されています。モザイクのフィールドは、白と青の三角形の境界線で囲まれています。厳密に幾何学的なモザイクパターンは、水路と手すりの柔らかく丸い形と対照的です。^[18]

噴水の左側には、次の碑文が刻まれた銘板が地面に埋め込まれています。

エヴァルト・マタレー
1887 - 1965

タウベンブルンネン
1953

ケルンのゲマインヴィルツシャフト銀行 1953年^[5]

ウォーターディスペンサーの背面には「GEGOSSEN BEI FRANZ SCHWARZ DUESSELDORF 1953」という刻印があります。ウォーターディスペンサーの上部には「飲料水禁止」という金属製の標識があります。

マタレは、ナチス時代にいわゆる「退廃芸術家」として教職を解かれた後、1946年にデュッセルドルフ美術アカデミーの教授として仕事に戻った。しかし、この間、ケルンでも教会の顧客のために作品を制作した。1947年にはケルン大聖堂の南門の新しい扉を、1955年には応用美術館の中庭にあるシュテファン・ロッホナーの噴水を、1956年には新しいギュルツェニヒの扉をデザインした。^[19]

^{鳩の噴水の「表現力豊かなシンプルさ」 [8]}の美学は、この時期のマタレの作品に見事に溶け込んでいる。1950年代の特徴である丸みを帯びたフォルムと控えめで繊細な美学は、一方ではバウハウス様式とは対照的であるが、他方ではこの時代の上品で小規模な装飾の典型でもあり、ナチズム時代の記念碑的様式とは意識的に対照をなしていた。^[18]

美術史家ゲルハルト・コルベルクは、この噴水を芸術家の動物愛が顕著に表れた作品の一つと位置づけ、破壊されたケルンにおける平和の象徴としての鳩の象徴性を指摘している。^[12]美術史家アンケ・フォン・ハイル^{[20]は、鳩の噴水を「美的デザインの真の傑作」と評価し、周囲の手すりの}渦巻きに反映されたカタツムリ形の水路の特別な美学を強調している。^[18]

さらに最近の評価では、噴水彫刻の繊細さと繊細さが強調されている^[21]、あるいは「比類のない優雅さ」が強調されている。この彫刻の保護を担当していたケルンの元記念碑保存家ヒルトルート・キアーは、この彫刻を「親密な」ものと呼んでいる^{[22] 。}

1989年5月、鳩の噴水はケルン市の建造物のリストに4976番として追加されました。^[13]

鳩の噴水のモザイクタイルは定期的に剥がれ、修理が必要になる。以前の修理では、モザイクは青い石を使わずに張り替えられ、元の模様にはならなかった。^{[2] 2006年以来、}市立図書館とケルン市庁舎管理局 [de]の間で協定が結ばれており、市が材料を提供し、ケルン市庁舎の職人が必要な修理を定期的に行うようになっている。その過程で、石工のマルクス・シュローアーは、マタレと同じように、再び継ぎ目に赤いモルタルを使用し、徐々に元の模様を再現していった。^[23]

作家ハンス・ベンダーは、4行詩の一つ（ケルン大聖堂前の鳩の噴水）をこの詩に捧げ、鳩は自分たちのために作られた噴水ではなく、近くの水たまりで喉の渇きを癒すという観察を概説した。^[24]

1960年、ケルン市当局は、大聖堂や市内の他の場所で増加している鳩の個体数に対する対策を開始した。鳩の噴水設置から10年後、鳩の駆除方法について動物愛護活動家、民間の鳩飼育者、市当局、公衆衛生局の間で白熱した議論が繰り広げられたが、この噴水は市外では「青酸ガス攻撃」として受け止められた。[ ^{25] [26]}ケルン市新聞は「大聖堂前の鳩の噴水は、ガス処刑された動物たちへの記念碑としてすでに存在している」と論評した。^[27]

• ゲルハルト・コルベルク、カリン・シュラー＝プロコポヴィチ、ピーター・ネスラー：ケルンの彫刻家。 Bildwerke des 20. Jahrhunderts im Stadtbild。ルートヴィヒ美術館、ケルン、1988年。
• サビーネ・マヤ・シリング：エヴァルト・マタレ：Das platische Werk。 Wienand Verlag  [de]、ケルン、1994 年、ISBN 978-3-87909-167-6。 

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