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スザンヌ・プレストン・ブリアーはアメリカの美術史家で、ハーバード大学のアレン・ホワイトヒル・クロウズ美術教授およびアフリカ・アフリカ系アメリカ研究教授を務めている。彼女は美術史・建築史学科とアフリカ・アフリカ系アメリカ研究学科の両方に所属している。
彼女はウェザーヘッド国際問題センターの教員アソシエイトであり、主にアフリカの美術、建築、文化を研究対象としている。
ブライアーはバーリントン高校に通った。1973年にバーモント大学で美術史の学士号を取得。その後、コロンビア大学で美術史と考古学の修士号（1976年）と博士号（1981年）を取得した。
ブリエのアフリカ美術への関心は、1969年から1971年にかけてダホメー（現在のベナン共和国）のヨルバ族の中心地であるサヴェで平和部隊のボランティアとして活動したことから始まった。[ 1 ] [ 2 ]
彼女はヴァッサー大学で講師として1979年から1981年まで教鞭を執り、教授としてのキャリアをスタートさせた。1981年から1983年まではノースウェスタン大学で教鞭を執った。 [ 3 ] 1983年、彼女は母校であるコロンビア大学で助教授として働き始めた。1988年にはコロンビア大学で終身在職権を得て、後に正教授となった。 [ 3 ]
彼女は1993年までコロンビア大学に在籍し、その後ハーバード大学に移り教鞭を執った。[ 3 ] 1988年にはグッゲンハイム・フェローシップを受賞した。その他のフェローシップには、アメリカ学術協会、全米人文科学基金、ニュージャージー州プリンストンの高等研究所、カリフォルニア州ロサンゼルスのゲッティ研究所（2回）、ワシントンDCの視覚芸術高等研究センター（CASVA）、マサチューセッツ州ウィリアムズタウンのクラーク美術館などがある。2022年にはアメリカ芸術科学アカデミーのフェローに選出された。[ 4 ]
2023年、ブリエは、出版社テムズ・アンド・ハドソンのアート・エッセンシャルズ・シリーズのために、アフリカ大陸全体の美術を年代順に章立てで解説した『アフリカ美術史』を出版した。ブリエの2023年の別の著書『ニュータウンの街並み：マサチューセッツ州ケンブリッジの物語』（イマジン・アンド・ワンダー出版）は、先住民の起源から今日に至るまでの街の多様性を描写している。この本には、マサチューセッツ部族評議会のメンバーと共著した章が含まれている。この仕事で、ブリエはケンブリッジ歴史委員会から2023年保存賞を受賞した。この賞は「街の建築と歴史を保存・保護する優れたプロジェクトと著名な個人を称える」ものである。[ 5 ]
ブリエ氏の2019年の著書『ピカソのアヴィニョンの娘たち：近代の傑作の知られざる起源』は、デダラス財団より、美術史と美術批評における優れた出版物に贈られる2020年ロバート・マザーウェル賞を受賞しました。受賞理由の一部には、「本書は、20世紀で最も重要で、称賛され、研究されてきた絵画の一つであるパブロ・ピカソの『アヴィニョンの娘たち』の、これまで知られていなかった歴史を明らかにしています。…この深く洞察に満ちた作品において、ブリエ氏は、この革新的で象徴的な作品について私たちが知っていることを根本的に変革しています」とあります。本書はまた、2019年のウォール・ストリート・ジャーナル紙のホリデー・アートブックに選ばれ、アート・フォーラム誌によって2020年のベストブックの一つにも選ばれました。さらに、専門的かつ学術的な出版物の優秀性を称えるために毎年授与される、2020年PROSE賞（美術史・美術批評部門）の最終候補にも選ばれています。ブリエの2019年の著書は、美術評論家で編集者のアレックス・グリーンバーガーによる2023年のアメリカ美術概観「パブロ・ピカソについて読むべき最も重要な8冊の本」にも取り上げられた。この概観で引用されている他の4人の著者は、詩人で小説家のガートルード・スタイン、画家でピカソのパートナーだったフランソワーズ・ジロー（および共著者のカールトン・レイク）、ピカソの書誌学者ジョン・リチャードソン（4冊[ 6 ]）、歴史家のアニー・コーエン＝ソラルである。グリーンバーガーは、ブリエの「『アヴィニョンの娘たち』は単に5人の売春婦を描いた絵画とは見なせない」という指摘を指摘している。アフリカの仮面がピカソのこれらの女性の描写に影響を与えたと指摘し、ブリエはピカソの『アヴィニョンの娘たち』は「…ピカソと彼の友人たちが住んでいたより大きな植民地世界と一致している」と書いている。彼女のフェミニスト分析は、表題の「アヴィゼル」たちを単なる性的対象としてではなく、それ以上の存在として捉えている。彼女はまた、ピカソのような白人ヨーロッパ人にとってアフリカ美術が何を意味していたのかを探求している。ピカソが遠く離れた場所から来た作品と出会ったのは、所蔵品の本来の文脈をほとんど気にかけない美術館の壁によって制限されることが多かったのだ。[ 7 ]
2017年、ブリエの著書『古代ヨルバの芸術とリスク：イフェの歴史、政治、アイデンティティ c.1300』は、同じ美術史・批評部門でこのPROSE賞を受賞しました。彼女の2004年の著書『ブタブ：西アフリカのアドベ建築』（ジェームズ・モリスの写真入り）は、ワシントン・ポスト紙の「年間ベスト」に選ばれ、ニューヨーク・タイムズ・ブックレビュー誌の同年のホリデーセレクションにも選ばれました。ブリエの別の著書『アフリカの王室芸術』（1998年）はチョイス賞を受賞し、5カ国語に翻訳され、この分野の主要な教科書となっています。2012年に再版されました。彼女の1995年の著書『アフリカのブードゥー：芸術、心理学、権力』は、美術史における優れた出版物に対してカレッジ・アート・アソシエーションから授与される1997年チャールズ・ルーファス・モーリー書籍賞を受賞し、アフリカ研究協会のメルヴィル・J・ハースコヴィッツ賞の最終候補にもなりました。[ 8 ]ブリエの1987年の著書『建築の解剖学：バタマリバの建築表現における存在論とメタファー』は、ACASA（アフリカ研究協会芸術評議会）から1989年のアーノルド・ルービン優秀出版賞を受賞した。[ 9 ]
ブリエの研究論文は、『African Arts』、『Journal of African History』、『American Journal of Semiotics』、『Res: Anthropology and Art』、『Journal of the Society of Architectural Historians』、『The Art Bulletin 』などの雑誌、学術誌、編著書に掲載されている。2018年には、デイヴィッド・アジャイ著『 African Metropolitan Architecture』 （2011年および2018年、リッツォーリ社刊）に掲載された彼女の章「アフリカの都市の過去：大都市に関する歴史的視点」が、ゲッティ保存研究所の出版物『Historic Cities: Issues in Urban Conservation』（2019年春刊）に収録されることになった。この出版物は、都市保存の分野における思考と実践の歴史に影響を与えてきた「古典的」テキストを集めたものとされている。 2015年、ブリエの「アフリカと西洋: une Introduction」を含む『Homme Blanc/Homme Noir: Impression d'Afrique 』が国際リーヴルダール・トライバル賞を受賞した。
2011年、彼女の論文「象牙に描かれた異質性：1492年頃のアフリカにおけるポルトガル人の描写」[ 10 ]と「王、王冠、そして継承権：イフェおよびその他のヨルバ族の中心地におけるオバルフォン美術」[ 11 ]の2つが、同誌の100年の歴史の中で優れた33の論文を集めた『アート・ブレティン百年記念アンソロジー』に収録された。2014年、ブリエは美術館におけるアフリカ美術の重要性に関するエッセイを発表した。[ 12 ]
ブリエの地図作成への関心は、電子メディアプロジェクト「バオバブ：アフリカ視覚文化の源泉と研究」（「バオバブプロジェクト」としても知られる）の創設につながった。[ 13 ] このプロジェクトは1993年にハーバード大学で設立され、シーバー研究所の資金提供を受けた。これはアフリカ美術に関する最大規模の学術研究の一つであった。[ 14 ] インタラクティブなウェブサイトには、画像とGISに基づく民族誌データベースに加え、創造性の社会的ルーツに関する疑問を中心に構成された物語形式のケーススタディが含まれていた。トピックには、伝統芸術とイスラム教の共存、スタイルに関連したアフリカの政治的拡大、古代ヨルバ都市国家における芸術の変数などがあった。このバオバブプロジェクトは、 2007年にアフリカマップの作成につながった。アフリカマップは、大陸で入手可能な最良の地図データをインタラクティブなGIS形式でまとめることを目指すウェブサイトである。[ 15 ] 2011年、ハーバード大学地理研究センターに拠点を置くAfricaMapウェブサイトは、さまざまな地図タイプとともにWorldMapに拡張されました。 [ 16 ] 2013年、BlierとPeter Bolは、デジタル人文科学実装助成金を受賞し、彼らのプロジェクト「人文科学者などが地理空間情報を見つけ、使用し、公開しやすくするためにWorldMapを拡張する」でこのウェブサイトを強化しました。
ブリエ氏は、全米美術史委員会の委員であり、2016年から2018年まで、アーティスト、美術史家、デザイナーの全国協会である大学美術協会（CAA）の第43代会長を務めました。2020年からはCAAの学術研究委員会の委員長を務めています。2012年から2018年までCAAの理事を務め、2013年から2015年には出版担当副会長、2015年から2016年には年次大会担当副会長を務めました。また、CAAの視覚芸術におけるフェアユースのベストプラクティス規範、美術と美術史におけるデジタル学術研究の評価ガイドライン、および作品や場所の歴史的背景を記録することの重要性に関するガイドラインの策定のためのタスクフォースにも参加しています。彼女はまた、毎年恒例の会議に重要な変更を加えた2015年から2016年の年次会議に関するタスクフォースの議長を務め、協会の名称、ブランディング、および理事の指名プロセスにおける重要な変更を主導した2016年から2018年のガバナンスに関するタスクフォースの議長も務めた。ブリエのCAAへの関わりは数十年に及ぶ。彼女はもともと1989年から1994年まで理事を務めた。彼女は2003年から2007年までアート・ブレティン編集委員会のメンバーであり、1年間は委員長を務めた。また、CAAの美術に関する著作に対する生涯功労賞（2004年から2006年）とチャールズ・ルーファス・モーリー書籍賞（2009年から2011年）の審査員を務めた。ブリアー氏はまた、CAAの2015～2020年戦略計画の策定にも貢献し、副会長として年次総会委員会と、年次総会の組織と構造に大きな変更をもたらした2016年タスクフォースの両方の議長を務めた。ブリアー氏は建築史家協会の理事も務めている。2022年にはアメリカ芸術科学アカデミーの会員に選出された。
2018年、彼女は古代イフェ美術に関する学識が認められ、ナイジェリアのヨルバ族の首長位であるオトゥン・イェイェ・オバルフォンの称号を授与された。2019年、ブリエはアフリカ美術に関する学識とオンラインマッピングにおけるリーダーシップが認められ、バーモント大学から名誉文学博士号を授与された。2022年には、ヨルバ族の特別大使として表彰された。2023年6月には、平和部隊から「市民としての功績」表彰を受けた。[ 17 ]
Blier is president of both the Cambridge Citizens Coalition and the Harvard Square Neighborhood Association, two groups in Cambridge, Massachusetts.[18][19] She has opposed efforts to relax current zoning and permitting requirements which would allow building higher density housing up to six stories tall. Proponents argue that the zoning changes are necessary to bring in more affordable housing to Cambridge amidst a shortage of housing. The Cambridge Citizens Coalition argues that the zoning changes would "...take away the guardrails that make sure we have some control over what our streets look like."[18]
In 2020, she criticized a policy change, the Affordable Housing Overlay, which would developers to exceed existing height limits for buildings if 100% of the units in those buildings were affordable housing.[20][21] Blier said that the policy "carries major risks. No comparable plan is enacted elsewhere, much less a deeply historical urban center like Cambridge (founded in 1630) with its rich architectural legacy."[20] In 2024, she described a proposal to eliminate single-family exclusive zoning as "radical and irresponsible" and "I fear that Cambridge will become the new Robert Moses."[19]