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| シュート | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | クリス・バーデン |
| 年 | 1971 |
| 中くらい | パフォーマンス、ビデオ |
「シュート」は、クリス・バーデンが1971年に行ったパフォーマンスで、バーデン自身が非致死的な方法で銃撃されるというものでした。
説明
1971年11月19日、カリフォルニア州サンタアナのF-Spaceギャラリーで[1]、ブルース・ダンラップ（アーティストのクリス・バーデンの友人）がバーデンから15フィートの距離から.22口径のライフルを振り上げ、バーデンの左腕を撃った。[2]このパフォーマンスは16mmフィルムと写真で8秒間のビデオ[3]に記録されている。[4]このパフォーマンスにはビデオグラファーと写真家を含め少数の観客がいた。[4]この作品は後にバーデンのドキュメンタリー写真と文章で発表された。[5]
分析
バーデンは、このパフォーマンスは、アメリカで銃撃されるという、よくある民間伝承やテレビのモチーフから生まれたものだと語りました。銃撃されるというのは、本当か偽物かはわかりませんが、実際にどんな感じかはわかりません。パフォーマンスは、視覚的にしか体験していないことを体感するためのものでした。さらに、パフォーマンスが行われていた当時、アメリカのテレビニュースではベトナム戦争のテーマが頻繁に取り上げられていました。 [6]
バーデンは作品の表現において高度なコントロールを示した。[1]アーティストが自費出版した作品の記録では、パフォーマンスの遺物とそのテキストは簡潔で、読者にパフォーマンスの物語を推測させるようにしている。[5]バーデン自身は写真をシンボルと呼んでいた。[1]
評論家たちは、パフォーマンスの参加者が不介入であったこと、傍観者効果で誰もその致命的な行為に異議を唱えなかったことも指摘している。[7]
遺産
『シュート』はバーデンの「最も悪名高い」作品と言われている。[4] 『シュート』とその後の作品で、バーデンは芸術的表現として致命的なリスクを使う先駆者となった。[3]この作品により彼は「自分自身を撃った芸術家」として知られるようになったが、この表現は技術的には正確ではない。[4] X-TRAの批評家が述べたように、『シュート』の主な媒体は噂である。[8]
アーティストのローリー・アンダーソンの1976年の曲「It's Not the Bullet that Kills You (It's the Hole)」はバーデンのパフォーマンスに言及している。[9]
このパフォーマンスは、複数の複製を生み出した。1999年、イスラエルの芸術家が、ルーシー・リパードの1973年の作品「 Six Years: The Dematerialization of the Art Object」のイメージに基づいて「Burden after Shoot」を描いた。[10]トム・ラデュークの2004年の「Self-Inflicted Burden」は、Burden after Shootをモデルにした高さ3フィートの自画像の彫刻である。[11] UCLAの芸術学生ジョー・ドゥイッチは、2004年のパフォーマンスクラスで、弾の入った武器と思われるものでロシアンルーレットをシミュレートした。 [12]バーデンは、敵対的な労働環境に対する大学の怠慢を非難し、作品を国内テロに例えたとして大学での教職を辞任したことで、シュートの論争よりも比較的大きなメディア論争を引き起こした。バーデンは後に、この派生作品は自身の作品を盗用し、侮辱し、パロディ化することを意図していたと述べた。デューチの演奏に反応してバーデンが引退したことで、この作品は『シュート』と関連して記憶されることが確実となった。[13]
参考文献
- ^ abc ベッドフォード2011、82ページ。
- ^ ニューヨーク・タイムズ（2015年5月22日）。Shot in the Name of Art | Op-Docs | ニューヨーク・タイムズ。2024年8月15日閲覧– YouTube経由。
- ^ ab 「芸術のために極端な手段を講じた8人のアーティスト」Artsy 2016年4月11日。 2020年7月18日閲覧。
- ^ abcd Paulsen 2017、75ページ。
- ^ ベッドフォード2011、81ページ。
- ^ ポールセン2017、78頁。
- ^ ポールセン2017、75-76頁。
- ^ ロード、ベンジャミン（2016年春）。「クリス・バーデン（1946-2015）」。X-TRA 。 2020年7月19日閲覧。
- ^ ファロン、マイケル（2014）。未来を創る：1970年代のアートとロサンゼルス。カタパルト。ISBN 978-1-61902-404-5。
- ^ ベッドフォード2011、83ページ。
- ^ ベッドフォード2011、83-84頁。
- ^ ベッドフォード2011、84ページ。
- ^ ベッドフォード2011、85ページ。
文献
- ベッドフォード、クリストファー (2011)。「パフォーマンスのウイルス的存在論」。ジョーンズ、アメリア、ヒースフィールド、エイドリアン (編)。『歴史におけるライブアートを演奏、反復、記録する』。ラウトレッジ。77～88 ページ。ISBN 978-0-415-59469-1. OCLC 641536228.
- ポールセン、クリス (2017)。「テレビに触れる: クリス・バーデンの反スペクタキュラービデオと観察の倫理」。Here /There: テレプレゼンス、タッチ、インターフェースにおけるアート。MIT プレス。67～94 ページ。ISBN 978-0-262-03572-9。
さらに読む
- エヴァンス、イェーツ・アラン（2003年）。クリス・バーデンの『シュート』（1971年）：再考（修士号）。バージニア・コモンウェルス大学。OCLC 54021543。
- ファロン、マイケル (2014)。「シュート (1971) – クリス・バーデン」。未来を創る: 1970 年代のアートとロサンゼルス。カウンターポイント。98～106 ページ。ISBN 978-1-61902-404-5。
- ホー、メリッサ、クロウ、トーマス、レビン、エリカ（2019）。アーティストの応答：アメリカ美術とベトナム戦争、1965-1975。プリンストン大学出版局。p. 229– 。ISBN 978-0-691-19118-8。
- ナイト、シェール・クラウス、セニー、ハリエット・F. (2018)。「シュートと不良少年の評判」。美術館とパブリックアート?。ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング。pp. 89– 。ISBN 978-1-5275-1200-9。
- シッカーマン、エリザベス・エッジワース (2017)。『限界を超えて：パフォーマンスアートにおけるアーティスト、観客、そして自傷行為の実践』（修士号）。フロリダ州立大学。ProQuest 2026747134 。
外部リンク
- エレクトロニック アーツ インターミックスにおける 1971 ～ 1974 年の選集
