セバスチャン・スミー

セバスチャン・スミーはオーストラリア生まれのワシントンポスト紙のピューリッツァー賞受賞美術評論家^{[1] [2] [3]}であり、美術史に関する数冊の著書を執筆している。

アデレードのセント・ピーターズ・カレッジで教育を受けたスミーは、 1994年にシドニー大学で美術の優等学位を取得し卒業。2001年から2004年までイギリスに住んでいたが、2008年にボストンに移住した。^{[4] [5]}ボストン・グローブ紙に入社する前は、オーストラリアン紙の全国美術評論家を務め、デイリー・テレグラフ紙でも働き、ガーディアン紙、タイムズ紙、フィナンシャル・タイムズ紙、インディペンデント・オン・サンデー紙、アート・ニュースペーパー、モダン・ペインターズ、プロスペクト誌、スペクテイター紙にも寄稿した。

彼は「芸術についての生き生きとした活気に満ちた文章で、しばしば愛と感謝の気持ちを込めて偉大な作品に命を吹き込んだ」として、2011年のピューリッツァー賞批評部門を受賞した。^[6]

2015年、スミーがボストン美術館での「ルノワールの絵画は下手」抗議を批判した後、運動のリーダーであるマックス・ゲラーはボストンコモンでスミーに決闘を挑んだ。 ^{[7] [8]}

スミーは『サイド・バイ・サイド：ピカソ対マティス』（2002年）と『ルシアン・フロイド』（2007年）の著者である。2016年には『ライバルの芸術』が出版された。この本では、マティスとピカソ、ド・クーニングとポロック、フロイトとベーコン、ドガとマネという4組の芸術家たちの関係性が検証されている。^[9] 2024年には『廃墟のパリ：愛、戦争、そして印象派の誕生』が出版された。この本では、普仏戦争、パリ・コミューン、そして印象派の芸術家たち、特にエドゥアール・マネとベルト・モリゾに焦点を当てている。^{[10] [11]}

スミーは、季刊エッセイ第72号「純損失：デジタル時代の内面生活」（2018年）の著者である。 ^[12]

• セバスチャン・スミー（2002年）『サイド・バイ・サイド：ピカソ対マティス』ダフィー＆スネルグローブ、ISBN  978-1-876631-32-1
• セバスチャン・スミー (2007)。ルシアン・フロイト、タッシェン、ISBN 978-3-8228-5805-9 
• セバスチャン・スミー（2016年）『ライバルの芸術：現代アートにおける4つの友情、裏切り、そして躍進』、プロファイルブックス、ISBN 978-1781251669 
• アニタ・ヒル、セバスチャン・スミー、コーネリア・バトラー（2018年）。マーク・ブラッドフォード、ロンドンおよびニューヨーク：ファイドン・プレス、ISBN 9780714873398 
• スミー、セバスチャン（2024年）。『廃墟のパリ：愛、戦争、そして印象派の誕生』WWノートン＆カンパニー。ISBN 978-1-324-00695-4。

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