サム・ザ・キッド

サム・ザ・キッド
サム・ザ・キッド
	2024年のサム・ザ・キッド
背景情報
出生名	サミュエル・マルティンス・トーレス・サンティアゴ・ミラ
生まれる	1979年7月17日（45歳）
起源	チェラス、マルヴィラ、リスボン、ポルトガル
ジャンル	ヒップホップ・トゥガ、ポリティカル・ヒップホップ、フリースタイル・ラップ（旧）、バトル・ラップ（旧）
職業	ラッパー、プロデューサー、ソングライター、ミュージックビデオ監督
楽器	マルチPC
活動年数	1994年～現在
ラベル	ループレコーディングス、EMI、エーデル
メンバー	オレリャ・ネグラ
Webサイト	テレビチェラス

サミュエル・マルティンス・トーレス・サンティアゴ・ミラ（1979年7月17日生まれ）は、サム・ザ・キッド^[2]という芸名でよく知られ、リスボンのマルヴィラ行政区チェラス出身のポルトガル人ラッパー、プロデューサーです。^[3]

若いころ

サム・ザ・キッドの音楽は、主に93 'til Infinity (1993) の影響を受けている。^{[要出典]サム・ザ・キッドの音楽は、主な制作機材である}MPC を使用した、創造的で広範囲にわたるサンプリングの使用で知られている。1994年、15歳でリスボンの中学校Escola Secundária D. Dinis を卒業した後、ミラは学校の友人である Daddy-O-Pop、2 Much、Sheriff とともに最初のグループ「Official Nasty」を設立し、1996年に解散するまでに3回のコンサートに出演したが、2004年か2005年頃には非公式に演奏を続けていた。^[要出典]

音楽キャリア

サム・ザ・キッドは1998年に最初のアルバムEntre(tanto)^{をリリースした。[3]} 2001年にリリースされた2枚目のアルバムSobre(tudo)は、当時設立されたばかりのLoop Recordingsの注目を集め、契約をオファーされた。^[4]サム・ザ・キッドが大きな成功を収め始めたのは、2002年にリリースされた3枚目のアルバム、インストゥルメンタルレコードBeats Vol. 1: Amorだった。このアルバムはファンや評論家からその年のポルトガルの最高のリリースの1つとみなされた。このアルバムには、ポルトガルのラップ界最大のヒット曲の1つである「Não Percebes」が収録されており、この曲はジャンルにおける「私たち対彼ら」のメンタリティの問題に触れている。^[5]

2006年に、このアーティストはアルバム『Pratica(mente)』をリリースした。これは批評家から、この国で作られたこのジャンルの最も野心的な作品の一つとして賞賛され、^[6]ファンの間では今でもよく記憶されているレコードである。^[7]

サム・ザ・キッドはポルトガルのヒップホップ界で最も重要な人物の一人とみなされており、^[8]^[1]^[9]国内でこのジャンルの「最も歴史的な参加者および推進者」の一人でもある。^[3] 2008年、このミュージシャンはリタ・レッドシューズ、ブラーカ・ソム・システマ、ヴィシャス・ファイブ、スリミーとともに、MTVヨーロッパ・ミュージック・アワードに2度目のノミネートを受けた。^{[10]このアーティストは、公共放送局}RTPが制作したドキュメンタリー「Dicas do Vinil, com Sam The Kid」に出演した。^[11]

このアーティストは、聴衆を拡大するための取り組みにおいて「過激にオープンで折衷的な」アプローチをとっていることで知られており、^[12]また、より収益性の高い市場に参入しようとする際に、多くの同世代のアーティストが行ったように英語で歌うことを拒否した。^[5]サムは、ポルトガルのヒップホップに特化したYouTubeプラットフォームであるTV Chelasという新しいプロジェクトを開始した。^[3]このチャンネルは、サムや他のアーティストの未完成の音楽、ポッドキャスト、インタビュー、アーカイブされた素材などのコンテンツを公開しており、^[13]ポルトガルのヒップホップ、R&B、エレクトロニックミュージックの国内での宣伝と批評のための多くの新しい手段の1つとなっている。^[14]

オレリャ・ネグラ

2009年以来、Sam The KidはバンドOrelha Negraに所属しており、 MPCを使用してシンセサイザーや音声サンプルを演奏しています。他のバンドメンバーは、Francisco Rebelo（ベースとギター）、Fred Ferreira（ドラム）、João Gomes（キーボードとシンセサイザー）、DJ Cruzfader（ターンテーブル）です。

オレルハ・ネグラは3枚のスタジオ・アルバムと2枚のミックステープをリリースしている。

ディスコグラフィー

エントレ(タント) (1999)
すべてについて(2002)
ビーツ Vol.1: アモール(2002)
実践(メンテ) (2006)
カイシャ・デ・リトモス（2020）
ウムカフェエアコンタ(2021) (ヴァレッテと)
カイシャ・デ・リトモス2 (2022)
クアルト・マジコ（2023）

参照

参考文献

^ abc "RAPública nasce com Sam the Kid".コレイオ・ダ・マニャン（ポルトガル語）。 2007 年 10 月 2 日。2018 年 7 月 15 日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。
^ “サム・ザ・キッド、ムンド・セグンドとスリミーのフェスティバル・カルサ・フェロス”. Jornal do Ave (ポルトガル語)。 2018年7月26日。2018年7月30日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 30 日に取得。
^ abcd コレイア、ゴンサロ (2018 年 4 月 27 日)。「サム・ザ・キッドとムンド・セグンド：「Quem diz que catch nao é hip hop está a ser Rui Veloso」」。観察者（ポルトガル語）。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。
^ ロドリゲス、67ページ
^ ab ニッチェ、グルンツヴァイク、p. 85
^ ビトール、ベランシアーノ (2006 年 12 月 7 日)。「プラティカ（メンテ）」。パブリック(ポルトガル語)。 2018年7月30日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。
^ ポーラ、エンリケス (2017 年 3 月 24 日)。「ムンド・セグンド＆サム・ザ・キッドのメスモ・エンブルリョ」。ディアリオノティシアスマデイラ(ポルトガル語)。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。
^ “ポルトガルでのヒップホップ: 14 のアノス・デポワ”. SIC Notícias (ポルトガル語)。 2017年3月18日。2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。
^ ヴァズ・マルケス、カルロス (2004 年 9 月 3 日)。「サム・ザ・キッド、デ・チェラス・パラ・オ・ムンド」。TSF。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。
^ “ブラカソムシステマとサムザキッドは、ヨーロッパの音楽界で最も重要な役割を果たしています。”. RTP (ポルトガル語)。 2008年9月8日。2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。
^ “Dicas do Vinil, com Sam The Kid – technical sheet”. RTP . 2018年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年7月15日閲覧。
^ フラディケ、4ページ
^ ダンタス・フェレイラ、リタ (2016 年 9 月 2 日)。「サム・ザ・キッドとムンド・セグンド：「Não podes dizer que és bom sem provas gotas」。観察者（ポルトガル語）。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。
^ コレイア、ゴンサロ (2017 年 11 月 22 日)。「おお、ヒップホップのポルトガル人は、ピルカとホーリーフッドの「牛肉」を食べます。」Revista Sábado (ポルトガル語)。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2017 年7 月 15 日に取得。

出典

Nitzsche, Sina A.; Grunzweig, Walter (2013)。ヨーロッパのヒップホップ：文化的アイデンティティとトランスナショナルな流れ（トランスナショナルおよびトランスアトランティックアメリカ研究）。チューリッヒ：LIT Verlag。ISBN 978-3-643-90413-3。
ロドリゲス、テレーザ・パルマ (2012)。「Chelas、o "sítio": o lugar como Referência na identidade e na obra de Sam The Kid」(PDF)。スタジオ : Artistas Sobre Outras Obras (ポルトガル語)。 Vol. 3. レヴィスタ：エストゥディオ。ページ 66–73。ISSN 1647-6158 。
フラディク、テレサ (2015)。 "Le rappeur et les "petites grand-mères":Deux ethnographies du cosmopolitisme comme médiation" [ラッパーと「小さなおばあちゃんたち」: 媒介としてのコスモポリタニズムの 2 つの民族誌] (PDF) (フランス語)。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です

外部リンク

公式サイト
Discogsの Sam the Kid ディスコグラフィー

[cm-1] "RAPública nasce com Sam the Kid".コレイオ・ダ・マニャン（ポルトガル語）。 2007 年 10 月 2 日。2018 年 7 月 15 日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。

[Jornal_do_Ave_2018-2] “サム・ザ・キッド、ムンド・セグンドとスリミーのフェスティバル・カルサ・フェロス”. Jornal do Ave (ポルトガル語)。 2018年7月26日。2018年7月30日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 30 日に取得。

[obs1-3] コレイア、ゴンサロ (2018 年 4 月 27 日)。「サム・ザ・キッドとムンド・セグンド：「Quem diz que catch nao é hip hop está a ser Rui Veloso」」。観察者（ポルトガル語）。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。

[4] ロドリゲス、67ページ

[Nitzsche,_Grunzweig,_p._85-5] ニッチェ、グルンツヴァイク、p. 85

[6] ビトール、ベランシアーノ (2006 年 12 月 7 日)。「プラティカ（メンテ）」。パブリック(ポルトガル語)。 2018年7月30日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。

[dn-7] ポーラ、エンリケス (2017 年 3 月 24 日)。「ムンド・セグンド＆サム・ザ・キッドのメスモ・エンブルリョ」。ディアリオノティシアスマデイラ(ポルトガル語)。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。

[8] “ポルトガルでのヒップホップ: 14 のアノス・デポワ”. SIC Notícias (ポルトガル語)。 2017年3月18日。2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。

[9] ヴァズ・マルケス、カルロス (2004 年 9 月 3 日)。「サム・ザ・キッド、デ・チェラス・パラ・オ・ムンド」。TSF。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。

[10] “ブラカソムシステマとサムザキッドは、ヨーロッパの音楽界で最も重要な役割を果たしています。”. RTP (ポルトガル語)。 2008年9月8日。2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。

[11] “Dicas do Vinil, com Sam The Kid – technical sheet”. RTP . 2018年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年7月15日閲覧。

[12] フラディケ、4ページ

[obs2-13] ダンタス・フェレイラ、リタ (2016 年 9 月 2 日)。「サム・ザ・キッドとムンド・セグンド：「Não podes dizer que és bom sem provas gotas」。観察者（ポルトガル語）。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2018 年7 月 15 日に取得。

[14] コレイア、ゴンサロ (2017 年 11 月 22 日)。「おお、ヒップホップのポルトガル人は、ピルカとホーリーフッドの「牛肉」を食べます。」Revista Sábado (ポルトガル語)。 2018年7月15日のオリジナルからアーカイブ。2017 年7 月 15 日に取得。