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ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェ複合施設は、オーストラリア、ニューサウスウェールズ州、グウィディル郡、ビンガラ、メイトランド通り74番地にある、歴史的建造物として登録されている劇場とカフェです。マーク・ウッドフォードが設計し、ギリシャのパートナーシップ企業ピーターズ・アンド・カンパニーのジョージ・プサルティスが1935年から1936年にかけて建設（設計の大幅な変更を含む）を監督しました（プリネアス、2006）。2017年8月25日にニューサウスウェールズ州遺産登録簿に追加されました。 [ 1 ]
現在、ニューサウスウェールズ州北部の小さな町ビンガラがある土地は、カミラロイ先住民の伝統的な土地の北西端付近に位置しています。グウィディル川の西側は、ウェラエライ先住民の伝統的な土地でした。カミラロイ族は、豊富に生息する小型有袋類を狩猟していました。彼らは、下草が密集しすぎないように火を使うことで、開けた森林環境を作り出し、狩猟を助けていました。[ 2 ] [ 1 ]
この地域を最初に記録したヨーロッパ人の探検は、植物学者で探検家のアラン・カニンガムがダーリング・ダウンズへの探検旅行中に行ったものです。カニンガムはこの地域を通過し、1827年に現在のビンガラの町があるホールズ・クリークで野営しました。[ 3 ] [ 1 ]
1830年代半ばまでに、この地域はストッダーツ渓谷として知られるようになり、グウィディル川とその支流（ビンガラ近郊のホールズクリークなど）によって十分な水が供給されていた。肥沃な土壌と豊富な水は、近隣の牧場を主張する多くの入植者を引き付けた。渓谷の土地は、ハンター渓谷とホークスベリーですでにかなりの土地を所有していたホール家によって占有された。[ 1 ]
入植者が増え、土地や家畜の資源をめぐってアボリジニとヨーロッパ人が争うようになると、ヨーロッパ人とアボリジニ双方による攻撃が数多く発生した。これらの攻撃は1830年代に激化し、最も悪名高い攻撃の一つである1838年12月18日のマイオールクリーク虐殺で頂点に達した。モリー近郊のマンジーバンジー牧場のジョン・フレミング率いる武装集団がマイオールクリーク牧場に馬で乗り込み、そこでウェラエライ族とカミラロイ族の男女子供約30人を発見し殺害した。加害者は裁判にかけられ、最終的に関与した12人のうち7人が絞首刑に処された。これはニューサウスウェールズ植民地政府によってアボリジニの殺人者が処刑された最初の事例であった。[ 4 ] [ 1 ]
1851年、ビンガラ地区のキーラ・ステーションで金が発見され、数か月後にはビンガラ・ランのコビダ・クリークでも金が発見された。いつものように、一攫千金を夢見る人々がこの地域に押し寄せ、1852年にはさらに金が発見され、1853年にはビンガラ金鉱が宣言された。[ 5 ] [ 1 ]
金鉱探しの人口を支えるため、ビンゲラの町は測量され、区画整理された。1853年までに、ビンゲラ・ランのウィリアム・ホールがビンゲラに最初のホテル、ビンゲラ・インを設立した。同年、最初の雑貨店が開店した。1862年までに、人口90人のビンゲラには郵便局と警察が置かれ、町には警備所と留置場が設置された。同年、ビンゲラ公立学校も設立された。[ 5 ] [ 1 ]
ビンゲラ町の真のブーム期は、1872年から1873年にかけてこの地域で銅とダイヤモンドが発見された後に訪れた。1880年代にはビンゲラはオーストラリア最大のダイヤモンド生産地となり、現在もオーストラリアで最も成功したダイヤモンド鉱山の1つである。[ 6 ] [ 1 ]
1870年代と1880年代には、裁判所、ロイヤルメール予約事務所、カトリック、イングランド国教会、長老派教会など複数の教会が設立され、町の公共施設は成長を続けました。鉱業に加えて、町は木材産業と小麦産業、そして継続的な牧畜業と農業を支えていました。1889年にビンゲラは自治体となり、その名前はビンガラに変更されました。1891年までにビンガラの人口は738人となり、1911年には1600人以上の住民が町に住んでいました。[ 7 ] [ 1 ]
ニューサウスウェールズ州全体に大恐慌の影響があったにもかかわらず、1930年代はビンガラにとって拡大と発展の時代となり、ビンガラ市議会には住宅、商店、事業所の建設に関する多くの要望が寄せられた。[ 1 ]
リストには、新築住宅の申請が10件、建物の増築の申請が10件、店舗または事業所の増築の申請が12件、自動車車庫のガレージの申請が3件、映画館、ガソリンスタンド、バルクストア、ゲストハウス、厩舎の申請がそれぞれ1件ずつ含まれていた。1935年7月までに、ビンガラには多くの新しい店舗が建設され、インペリアルホテルは完全に改装され、新しい映画館がオープンし、もう1つは建設中であった。（ウィルソン、2006年）[ 1 ]
ウィルソンは、町に多くのギリシャ人実業家がやって来たことと、ビンガラから東に55キロメートルほど離れた場所にあるコペトンダムの開発計画が、この時期にビンガラで起こった小規模なブームの一因となった可能性があると指摘している。[ 1 ]
ウィルソンが言及している「ギリシャ人実業家」の中には、ロキシー映画館の物語の中心人物であるギリシャのキティラ島出身の3人、エマニュエル・アロニー、ピーター・フェロス（「カツェハモス」という愛称で呼ばれた）、ジョージ・プサルティスがいた。これらの男性は、当時の多くのギリシャ人と同じように、20世紀初頭のギリシャの困難な経済的、社会的、政治的状況から逃れるために故郷を離れた。[ 1 ]しかし、ギリシャ人はこれより1世紀以上前からオーストラリアに来ていた。ヒュー・ギルクリストは、3巻からなる歴史書『オーストラリア人とギリシャ人』（ギルクリスト：1992年）の中で、マルタのイギリス海軍法廷で海賊行為で有罪判決を受けた7人のギリシャ人が1829年にシドニーに送られ、そのうち2人が残りの人生をここで過ごしたと記している。ピーター・プリネアスは著書『ワイルド・コロニアル・グリークス』（プリネアス：2020）の中で、1823年にイギリスのブリッグ船「クーリエ」に乗って到着した、コルフ島出身のジョージ・マヌエル（またはエマヌエル）という名の船員の証拠を提示している。ゴールドラッシュの時期には、これらのギリシャ人に続いて多くの同胞がやって来て、1890年代までにはギリシャ人はオーストラリアのすべての植民地にコミュニティを築いていた。1899年までに、彼らはシドニーのサリーヒルズにオーストラリア初のギリシャ正教会を建てた。キティラ島出身のギリシャ人は、ニューサウスウェールズ州の初期のギリシャ人入植者の中で目立っており、19世紀後半には牡蠣産業で活躍し、その後は牡蠣酒場や軽食室（後にカフェとして知られるようになる）で活動していた（ギルクリスト：1992）。映画の発展に伴い、カフェを経営するギリシャ人たちは映画館の観客の重要性をいち早く認識し、経済的に余裕のある人々は地元の映画館に投資し、経営権を握ろうとした。
ケビン・コークは論文の中で、1917年にアンジェロ・コロニスがシドニーで映画興行主として開業してから、クリス・ジェームズが38年間の事業を経て1984年に引退するまで、約66人のギリシャ人実業家がニューサウスウェールズ州の映画館の設立と経営に関わっていたと述べている。[ 8 ]これらのギリシャ人興行主の中には、複数の町で複数の映画館を同時に、あるいは連続的に経営していた者もいた。サー・ニコラス・ローランタスは、ナランデラ、ジュニー、タムット、ロックハート、カウラ・ヒルストン、ガンダガイに映画館を購入して建設し、しばしば家族を経営に就かせた。実際、ローランタスの義理の兄弟であるピーター・スタティスとその息子たちは、 1930年から1965年までタムットのモントリオール劇場を経営していた。同様に、ハツァトゥリス家はポート・マッコーリー、タリー、ウォルチャ、ローリエトンで映画館チェーンを経営していた。ノタラス家のような他の家族は、当初はグラフトンのサラトン劇場という劇場を1つだけ経営していました。その後、1960年代まで劇場をリースしていました。最近、ノタラス家は劇場を再開しました。[ 1 ]
1962年に実施されたニューサウスウェールズ州の映画館の調査によると、ニューサウスウェールズ州の289の地方都市に351の屋内映画館があった。これらのうち、1915年から1960年の間に、ニューサウスウェールズ州の57の町で116の映画館がギリシャ人興行主によって運営されていた時期があった。また、これらの57の町でギリシャ人実業家によって34の新しい映画館が建設された。これらの数字は、ギリシャ移民がニューサウスウェールズ州の社会生活や文化生活に大きく貢献したことを示している。[ 9 ] [ 1 ]
ギリシャ移民が映画館を所有していた地域では、彼らは町の主要な娯楽を支配しており、当時の住民は年間20～30回程度しか映画館に足を運ばなかった。（R・ソーン、2003年、ジュニー映画館アテニウムを州遺産登録簿に登録するための推薦書[ 1 ]）
彼らは活動するコミュニティの道徳的価値観や社会的価値観に直接影響を与えた。彼らは長編映画、ニュース映画、ドキュメンタリーの形で、国内および国際的な出来事を農村地域にもたらした。（K. コーク 1998）[ 1 ]
一般的に言えば、1930年代から1960年代半ばまでの数十年間は、映画館と映画鑑賞のブームの時代でした。初期の移動映画館の興行主から、進取の気性に富んだビジネスマンたちは、映画鑑賞を華やかで刺激的な社交活動として売り込み、ハリウッドの最高の映画を上映するための事実上の娯楽宮殿を建設しました。ニューサウスウェールズ州の田舎町でさえ、戦間期のストリップド・クラシカルや戦間期のスパニッシュ・ミッションからハイ・アール・デコまで、当時の建築様式で魅力的で華やかな映画館が次々と建設されました。これらの建物の精巧でモダンな建築様式は、映画鑑賞に特別な雰囲気と華やかさを与えました。[ 10 ] [ 1 ]
ピーター・プリネアスが『カツェハモスと偉大なアイデア』（プリネアス：2006）に記しているように、華やかさと特別な雰囲気で観客を魅了するという夢を抱いて、プサルティスとアロニー（当時フェロスはキティラ島に不在だった）はロキシーの計画を始めた。計画には、近代的で豪華な新しい劇場とカフェだけでなく、3つの独立したショップと、カフェや映画館の客が町外から宿泊できる近くのゲストハウスも含まれていた。[ 1 ]
1920年代初頭にオーストラリアに到着して間もなく、ピーター・フェロスとジョージ・プサルティスは、小さな田舎町ビンガラで運試しをすることにした。彼らはピーターズ・アンド・カンパニーというパートナーシップを結成し、町で既に営業していた軽食店をギリシャ人の仲間から購入した。すぐに3人目のパートナー、エマニュエル・アロニーが加わった。彼らの事業は拡大し、 1930年にはバラバにもう1軒カフェをオープンし、これらの事業の力で大恐慌の最悪期を乗り切った。[ 11 ] [ 1 ]
1934年までに、彼らはメイトランド通りとカニンガム通りの角地にある広大な土地を購入し、シドニーの建築家WVEウッドフォードに娯楽施設と商業施設の複合施設の設計を依頼した。ウッドフォードは設計図（この映画館は、シドニーにあったアールデコ様式の映画館をモデルにしたと考えられているが、現在は取り壊されている）を提出した後、開発にはほとんど関与せず、建設は1935年初頭にジョージ・プサルティスの監督下で進められた。
劇場の客席は長さ104フィート、幅40フィートとなる予定だった。客席の床は傾斜した座席部分があり、舞台に最も近い部分は平らな床で、座席を持ち上げると特別に作られたヒノキのダンスフロアが現れるようになっていた。[ 11 ] [ 1 ]
プリネアス（Prineas: 2006）が指摘しているように、この建物は多くの変更を受け、時間と費用が余計にかかった。変更の一つは、将来的にドレスサークルを設置できるように、客席の壁を4フィート6インチ高くすることだった。これにより、メイン天井とプロセニアムの装飾処理に変更が生じた。[ 12 ] [ 1 ]
ロキシーの開発は、ビングラの映画館業界でギリシャ人のライバルであり、当時地元議会の市長でもあったビクター・レジナルド・ピーコックによってさらに妨げられた。ピーコックは当時、地元のホールで映画を上映して生計を立てていた。ロキシーの計画が発表されると、ピーコックは町に自分の新しい映画館「ザ・リージェント」を建てることにした。そして、映画館の免許と規制を担当していたニューサウスウェールズ州の首席長官に働きかけ、ロキシーの建設工事を承認する責任のある地元議会で影響力を行使することで、ロキシーの建設を阻止するために排外主義的なキャンペーンを展開した。[ 11 ]
ピーコックが新たに建てたリージェント劇場は簡素なデザインの建物で、ロキシー劇場より9ヶ月早く完成したため、ピーコックは観客層を確立する上で有利な立場に立つことができた。
1936年3月28日土曜日、ついにロキシー映画館がオープンすると、地元紙は「ビンガラの歴史上、これほど大きな関心と興奮を巻き起こした出来事は他にないだろう」と報じた。人々は「通りになだれ込み」、700人が劇場に詰めかけ、さらに多くの人が入場できなかったという。入場できた人々は、フレッド・アステア、ジンジャー・ロジャース、アイリーン・ダン主演の『ロベルタ』に大いに満足したようだ。
ピーコックは入場料を大幅に値下げすることで観客シェア獲得への取り組みを続け、ロキシーのパートナーもそれに追随せざるを得なかった。また、高度な音響システムも導入した。これに対し、ロキシーのパートナーは独自の音響システムに投資し、ガラ「ムービーボール」などのプロモーション活動を行うことを余儀なくされた。地元紙は、「ジョージ・プサルティス叔父はシャーリー・テンプルの格好で出席すると宣言し、特別なドレスの採寸も済ませた」と報じた。[ 13 ] [ 1 ]ピーコックは、新しいリージェントの裏手に野外映画館を開設することで、ピーターズ・アンド・カンパニーに対してさらに優位に立った。
しかし、ロキシーの建設遅延、ピーコックとの激しい競争、そして増え続ける負債が、すでにギリシャ人パートナーたちを破滅に追い込んでいた。グランドオープンからわずか数か月後の1936年8月、ピーターズ＆カンパニーは破産法に基づき債権者との和解契約を結ばざるを得なくなった。この契約により、彼らはロキシーの建物の所有権を失った。その後、ギリシャ人パートナーたちはそれぞれ別の道を歩んだ。エマニュエル・アロニーはビンガラに残り、その後20年間カフェを経営した。ピーター・フェロスはビクトリア州に移り、ジョージ・プサルティスはシドニーに移ったが、一時的にビンガラに戻り、新しいオーナーのためにロキシー・カフェを経営した。[ 11 ] [ 1 ]
ロキシー劇場は、1958年に閉鎖されるまで、別の所有者の下で映画館として営業していました。時折映画上映やボクシングの試合、ローラーディスコが行われる以外は、その後40年間休眠状態でした。[ 12 ] [ 1 ] [ 14 ]
1960年代から1990年代後半にかけてロキシーが経験した事実上の廃墟化は、第二次世界大戦以前に設立された多くの地方郊外や都市の映画館が共有した運命でした。テレビの普及が、映画館への来場者数の減少の主な理由として挙げられています。この結果、この種の建物はニューサウスウェールズ州の地方都市では希少になりつつあるようです。2003年にロス・ソーンは、ニューサウスウェールズ州の地方にある351の映画館のうち、映画館として認識できるのはわずか31であると指摘しました。これらの多くは、アパート、バーゲンセンター、ファンクションセンター、自動車修理工場など、さまざまな用途に利用されています。31のうち、装飾的な内装と外装を保持しているのはわずか11です。[ 15 ]地方都市に残っている映画館の机上調査によると、ニューサウスウェールズ州の地方都市にある戦間期の映画館のうち、元の形式と内装/外装の建築的特徴と装飾計画を保持し、劇場として営業しているのは約7つだけです。これらのうち、ビンガラのロキシーはアールデコ様式の映画館の最良の例である。[ 1 ]
ロキシーカフェは、1960年代半ばに所有権が移転し、ボブとエルバ・カーク夫妻に売却されるまで、ギリシャ人オーナーによって経営され続けました。夫妻はカフェ内に記念品店を開き、その上の住居に住んでいました。その後、20年間中華料理店として使用され、2008年にグウィディル郡議会に買収されました。[ 12 ] [ 1 ]
1990年代初頭、ナンシー・マッキネスを含む地域住民グループがロキシーの重要性を認識し、当時のビンガラ郡議会に劇場を購入して修復するよう働きかけ始めた。ビンガラ郡議会は1999年に建物を購入し、州と連邦政府の資金援助を得ることに成功すると、忠実にかつての栄光を取り戻すべく修復に着手した。[ 12 ] [ 1 ]
2006年、ロキシー劇場の再開後、ピーター・プリネアス（ピーター・フェロスの孫）による著書『カツェハモスと偉大なアイデア』が出版された。この本は、それまでほとんど知られていなかったロキシー劇場とカフェの歴史を明らかにした。シドニーとビンガラで出版記念会が開かれ、ニューサウスウェールズ州のギリシャ人コミュニティ、特にキティラ島出身者の間でビンガラ・ロキシーへの関心が急激に高まった。町ではギリシャをテーマにした大規模な集会が開催され、市議会が任命したロキシー劇場のマネージャー、サンディ・マクノートンをはじめとする市職員が運営に深く関わった。オーストラリア・キティラ島協会とニコラス・アロニー財団からの寄付、そして政府と市議会からの多額の助成金により、ロキシー・カフェの修復とロキシー・ギリシャ博物館の設立が実現した。メルボルンのコンバージェンス・アソシエイツが設計し、ピーター・プリニアスがキュレーターを務めたこの美術館は、2014年4月にニューサウスウェールズ州知事のマリー・バシール閣下によって開館されました。2015年には、MAGNA（美術館・国立美術館賞）のレベル2部門で1位を受賞しました。
現在、ロキシー複合施設には、店舗の1つに地元の観光案内所があり、もう1つにはニューサウスウェールズ州のギリシャの歴史を記念する博物館が入っています。カフェは賃貸されていますが、長期の賃借人がいない場合は、ポップアップカフェとして利用されています。[ 1 ]
この劇場は、ライブパフォーマンス会場、映画クラブの会場、市民のレセプション、結婚式、同窓会の会場として非常に人気があります。カフェの上階はコンベンションセンターとオフィス/倉庫エリアになっています。劇場の裏手には、2007年に舞台裏エリアの拡張部分が建設されました。これは、地元の学校の演劇研究を促進するために教育省から資金提供を受けました。建設は、失業手当と引き換えに働く学生チームによって行われました。[ 1 ]
2012年には劇場の裏手に業務用キッチンが増築され、地元のTAFEがホスピタリティ関連の職業訓練コースを運営している。このキッチンは劇場で行われる様々なイベントのケータリングに利用されている。[ 1 ]
ギリシャのカフェはオーストラリアの文化史に目覚ましい遺産を残し、地域の景観の変化に重要な役割を果たしました。ニューサウスウェールズ州とクイーンズランド州の田舎のほぼすべての町にギリシャのカフェがありました。近年閉店したニューサウスウェールズ州北部のギリシャ人家族経営のカフェには、ガンネダーのザ・ビジー・ビー、ウララのホワイト・ローズ、インベレルのファルドゥリーズ・カフェとピーツ・プレイスなどがあります。現在も営業しているのは、カトゥーンバのザ・パラゴンとガンダガイのナイアガラで、1世紀以上営業を続けています。ロキシー・ビンガラ（裏手）に隣接して客用のゲストハウスが残っているのは珍しく、ニューサウスウェールズ州に残るギリシャのカフェの中ではおそらく唯一です。[ 1 ]
「ギリシャ人はオーストラリアの食文化と文化の景観を本当に変革しました」とマクノートン夫人は語った。「ギリシャのカフェができる前は、家族連れで行ける場所がありませんでした。パブや宿屋で特定の時間にしか食事ができませんでした。町に着いたのが厨房の開店時間と閉店時間前か後だと、文字通り何も食べられませんでした。」[ 1 ]
ロキシー劇場は、ニューサウスウェールズ州で最も印象的なアールデコ建築のオリジナル建築を擁しており、1936年当時の装飾的な漆喰、塗装、色付きの照明など、オリジナルの備品や設備が今も残っています。[ 1 ]
劇場複合施設はメイトランド通りに面しており、3つの店舗とカフェがあり、劇場の入り口は中央に位置しています。複合施設全体はアールデコ様式を長方形に解釈したもので、階段状のシルエット、付柱、エンタブラチュア、シンプルなパネルがセメント仕上げの壁面を区切っています。付柱には様式化された低浮彫りの装飾模様が施されています。[ 1 ]
劇場入口の南側にある2軒の店舗と北側にある1軒の店舗は、大きなクロムフレームの店構えで、奥まった入口があり、各窓と入口の上部にはクロム製の階段状のアールデコ調のモチーフが施されています。この階段状のモチーフは劇場入口の欄干にも反映されており、白、青、えんじ色、そしてやや明るいえんじ色のオリジナルの配色で彩られています。劇場への入口は、入口の柱廊にあるチケット売り場の両側にある2枚の木製フレームのガラス製両開きドアです（アメリカの映画館入口によく見られるタイプです）。[ 1 ]
カフェは劇場の北側、メイトランド通りとカニンガム通りの角に位置しています。通り側の入り口は、両側に大きなクロムフレームの窓がある、木枠のガラス折り戸が3枚並んだ立派な造りです。入り口の上にある「Peter's Cafe」と書かれたガラスの看板は、段状のクロムのモチーフで縁取られています。複合施設のメイトランド通り側のファサードは、四角い黒いタイルで覆われています。カフェのカニンガム通り側は、アーチ型の窓、スタッコ仕上げ、スペイン瓦の屋根など、戦間期のスペイン伝道建築の要素を取り入れています。[ 1 ]
劇場の客席へは、細長い前室を通って入ります。前室の床はテラゾーで、天井には大きな段状のコーニスがあり、天井の中央には典型的なアールデコ様式の装飾格子が施されています。短い階段を上ると客席の入口ドアがあります。客席の後方部分は段差があり座席は固定されていますが、前方部分は平らで（ダンス用）、座席は移動可能です。前方部分の床はヒノキの松材で、舞踏会やダンスがしやすいように「ワルツ」フロアとして敷かれています。[ 1 ]
講堂の装飾はファサードの階段状のモチーフを繰り返しており、天井は柱で支えられているように見えるエンタブラチュアで壁に向かって階段状に下がっています。エンタブラチュアの波打つアールデコ調のフリーズと柱の間の穴あきパネルは、角張ったテーマと対照的です。壁パネルは2つの要素から構成されており、中央の垂直列には5つの穴あき扇形要素があり、その両側には斜めの帯状装飾のある6つの長方形が垂直に並んでいます。柱とプロセニアムの張り出し部分の照明器具は、角張った花瓶のような要素としてデザインされています。これらの壁パネルのいくつかは、外部に通じるシャッター付きの開口部の上に固定されています。これらは、講堂の天井に沿って走る装飾的な格子とともに、夏の空気循環と冷却を確保するために組み込まれ、冬には閉じられました。[ 1 ]
劇場全体には複雑で美しいオリジナルの塗装と装飾的な漆喰の要素が施されています。これらと豪華な装飾要素は、観劇体験に特別な雰囲気を醸し出すのに役立っています。劇場には元々低い舞台がありましたが、現在は撤去されています。[ 1 ]
舞台裏エリアは、現代の公演会場としての利用を可能にするために若干拡張されました。カフェの後ろにある劇場の側面には業務用キッチンを設置するための拡張が行われ、これもまた劇場を教育施設、劇場、イベント施設など、さまざまな用途に利用できるようにするためのものです。[ 1 ]
劇場入口の南側には、元々あった軽食バーがあり、その先には、ニューサウスウェールズ州のギリシャ人を記念する博物館として改装された、元々あった商店の1つがあります。さらに南には、元々は診療所だったもう1つの商店があります。入口の北側には、入口の延長として使われている3つ目の商店があります。さらに北には、劇場入口からスロープで入れるピーターズカフェがあります。カフェの床は幾何学模様のテラゾーで、天井は漆喰に格子と模様入りのコーニスが施されています。カフェの木製のダイニングブースは、比較的最近追加された障害者用スロープの横を除いて、木製の壁パネルと同様に、元々あったものです。正面のバーは元々あったものですが、カフェの家具の一部はインベレルのファルドゥリズカフェから調達されています。[ 1 ]
カフェの上階は元々、カフェを経営する人たちの住居でした。現在は会議場として使用されています。内部のレイアウトやディテールは当時のままで、カニンガム通りに通じる外階段にアクセスできる広いリビングダイニングルームがあります。小さな簡易キッチン、オフィス、複数の寝室、バスルーム、カフェや劇場の利用者用のトイレがあります。1階から階段の踊り場にはエレベーターが設置されています。この階段には、劇場複合施設全体に見られる特徴的なアールデコ調の装飾モチーフが施された金属製の手すりがあります。[ 1 ]
2016年10月31日時点では全体的に良好な状態であると報告されている。屋根とダンスフロアは水害のため修理が必要だが、修理は可能である。[ 1 ]
建物の全体的な状態は非常に良好です。2000年代初頭に大規模な改修工事が行われましたが、これは劇場としての機能性を確保しつつ、建物の本来の姿を維持するためでした。修復工事は、建物の重要な構造を最小限の妨害で最大限に保護し、文化的に重要な側面が尊重され、維持され、保存されるようにすることを目的としていました。[ 1 ]
ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェ複合施設は、ニューサウスウェールズ州の田舎に残る戦間期のアールデコ様式の映画館としては珍しい例であり、独特の街並みと、豪華な内装の細部やレイアウトがそのまま残っていることから、州にとって重要な建造物である。戦間期の劇場が今日でも劇場や娯楽施設として営業しているという事実が、その重要性をさらに高めている。この劇場とカフェの複合施設は、テレビの登場以前の20世紀前半のニューサウスウェールズ州の町々における「映画鑑賞」の重要性を示している。また、初期のハリウッド映画の上映という機能、そして当時の世界最大の映画館であった1927年ニューヨークのロキシー劇場をモデルにしたオリジナルの劇場デザインと名前を通して、アメリカのポップカルチャーがニューサウスウェールズ州の田舎に早くから導入されたことを示し、記録している。[ 1 ]
ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェ複合施設は、20世紀前半のニューサウスウェールズ州の地方におけるギリシャ人の移住と定住の歴史との関連から、州の遺産として重要な意義を持つ。また、20世紀の映画鑑賞の建築的、技術的、社会的な側面を示すことができるという点でも重要である。[ 1 ]
ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェの複合施設は、アールデコ建築様式で設計され、内部と外部のデザインとレイアウト要素を保持している、戦間期の劇場の希少かつ代表的な例です。この種の建物としては珍しく、現在も本来の目的で使用されているため、テレビ導入以前に存在した社会文化と娯楽文化を示す貴重な例となっています。今日までそのまま残っている数少ない映画館の一つであり、劇場として、また地域社会の社会文化生活の重要な中心地として運営され続けています。[ 1 ]
内部では、天井や壁のパネル、舞台のアーチに施されたアールデコ調の装飾が、テレビが普及する以前の時代に映画館を訪れることの贅沢さと特別な雰囲気を醸し出している。[ 1 ]
この建物の重要性は、複合施設（店舗、劇場、隣接するカフェを含む）のレイアウトが驚くほどそのまま残っており、舞台裏エリアの拡張とキッチンの追加のみが、本館の歴史的意義に配慮して行われたという事実によってさらに高められている。[ 1 ]
ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェ複合施設は、以下の基準を満たしたため、2017年8月25日にニューサウスウェールズ州遺産登録簿に登録されました。 [ 1 ]
この場所は、ニューサウスウェールズ州における文化史または自然史の経過、あるいはパターンを示す上で重要である。
ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェの複合施設は、1930年代、映画鑑賞が全盛期を迎えたニューサウスウェールズ州の地方に現存する、戦間期のアールデコ様式の映画館としては稀少な例であり、州の歴史的遺産として重要な意義を持っています。1936年に開館したこの劇場は、テレビの普及以前の20世紀前半、ニューサウスウェールズ州の町々において「映画鑑賞」がいかに重要であったかを物語っています。また、この劇場で初めて上映された初期のハリウッド映画、建物の機能、オリジナルの劇場設計、そしてその名称（いずれも当時世界最大の映画館であった1927年ニューヨークのロキシー劇場をモデルにしたもの）を通して、アメリカのポップカルチャーがニューサウスウェールズ州の地方にいち早く導入されたことを示しており、記録しています。ハリウッド映画と映画館という形でアメリカのポップカルチャーがいち早く導入されたことは、ニューサウスウェールズ州のコミュニティに新たな娯楽、コミュニケーション、そして社会のあり方をもたらし、当時のオーストラリア人の建築、ファッション、デザイン全般、言語、音楽、行動様式にも大きな影響を与えました。この劇場は、映画館や地域密着型の劇場として現在も使用されているため、歴史的にも重要です。[ 1 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州の文化史または自然史において重要な人物、あるいは人物群と強い、あるいは特別な繋がりを持っている。
ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェの複合施設は、ロキシー劇場を設立したギリシャ移民の物語を通して、20世紀前半のニューサウスウェールズ州とクイーンズランド州の地方におけるギリシャ移民と定住の物語を伝えているため、州の遺産として重要な意義を持つ可能性がある。この時代は、ほとんどのギリシャ人がカフェを所有または雇用されており、かなりの数のギリシャ人が映画館を所有・経営していた。[ 1 ]
ロキシーは、ギリシャからのギリシャ移民の旅、そしてその後のオーストラリア人への「旅」における重要な節目を証明し、印している。また、20世紀初頭からアメリカの食品ケータリングのアイデア、技術、製品がニューサウスウェールズ州の映画やポピュラー音楽、さらには建築様式の発展に影響を与え、国民の食習慣や社会文化習慣のアメリカ化の「トロイの木馬」となったギリシャのカフェや映画館を具体的に思い起こさせるものでもある。[ 1 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州における美的特徴、あるいは高度な創造性や技術的成果を示す上で重要な意味を持つ。
ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェの複合施設は、ニューサウスウェールズ州の田園地帯にある、アールデコ様式で設計された特徴的な戦間期のランドマーク建築物として、州の歴史的価値を有しています。外観は、階段状のシルエット、付柱、エンタブラチュア、シンプルなパネルなど、セメント仕上げの壁面を細かく区切った精巧なディテールが特徴です。付柱には、様式化された低浮彫りの装飾模様が施されています。その他の外観の特徴としては、クロムフレームの店舗正面の窓や入口などが挙げられます。[ 1 ]
内部では、天井や壁のパネル、舞台のアーチに施されたアールデコ調の装飾が、テレビが普及する以前の時代に映画館を訪れることの贅沢さと特別な雰囲気を醸し出している。[ 1 ]
この建物の重要性は、複合施設（店舗、劇場、隣接するカフェを含む）のレイアウトが驚くほどそのまま残っており、舞台裏エリアの拡張とキッチンの追加のみが、本館の歴史的意義に配慮して行われたという事実によってさらに高められている。[ 1 ]
その場所は、社会的、文化的、あるいは精神的な理由から、ニューサウスウェールズ州の特定のコミュニティや文化グループと強い、あるいは特別な繋がりを持っている。
ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェの複合施設は、オーストラリアのギリシャ系キティラ島出身者との特別な繋がりから、州の遺産として重要な意義を持つ可能性がある。なぜなら、そこは「カフェキッズ」として育ち、オーストラリアにおけるギリシャ移民の歴史の一部となったギリシャ人にとって巡礼地となっているからである。[ 1 ]
また、歴史的および現代のコミュニティや社会生活における役割においても地域的に重要であり、そこで映画館に通って育った人々の思い出や連想、そして現在成長し、映画鑑賞、学校やコミュニティの公演、結婚式、同窓会など劇場が提供する機会を活用している人々にとって、同時に重要な場所となっている。[ 1 ]
この場所は、ニューサウスウェールズ州の文化史や自然史の理解に貢献する情報が得られる可能性を秘めている。
ロキシー劇場とカフェの複合施設は、20世紀の映画鑑賞における建築、技術、社会面を完全かつ詳細に示していることから、州の遺産として重要な意義を持つ可能性がある。また、この場所の保存状態の良さは、映画館設立の物語と、劇場複合施設内に設立された博物館に展示されている遺物や記念品を通して、ニューサウスウェールズ州におけるギリシャ移民の歴史の一面を示すこともできる。[ 1 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州の文化史または自然史において、珍しい、希少な、あるいは絶滅の危機に瀕している側面を有している。
ロキシー劇場とカフェの複合施設は、アールデコ建築様式で設計された戦間期の劇場の希少な例として、州の遺産として重要な意義を持つ可能性がある。内部と外部のデザインとレイアウト要素がそのまま残っている。この種の建物としては珍しく、現在も本来の用途で使用されていることから、ロキシーはテレビ導入以前に存在した社会文化と娯楽文化を示す貴重な例となっている。[ 1 ]
また、その時代に建てられた映画館として現在も映画館やコミュニティパフォーマンス会場として使用されているのは珍しい。ニューサウスウェールズ州で現在も営業している映画館で、併設のカフェやショップもそのまま残っているのはここだけだ。ニューサウスウェールズ州の多くの町には映画館の建物が残っているが、その多くは内部が取り壊されてショップや自動車修理工場として再利用されたり、アパートとして開発されたりしている。[ 1 ]
1951年の調査では、ニューサウスウェールズ州の289の地方都市に351の映画館が営業していたことが示されました。2003年までに、映画館として認識できる数は31に減少しました。この遺産評価の一環として行われた映画館の机上調査によると、この31のうち、ニューサウスウェールズ州の地方都市にある戦間期の映画館のうち、元の形式、内外装の建築的特徴、装飾計画を保持し、現在も劇場として営業しているのはわずか7つでした。[ 1 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州におけるある種の文化的または自然的な場所／環境の主要な特徴を示す上で重要である。
ロキシー劇場とカフェの複合施設は、ニューサウスウェールズ州における戦間期のアールデコ様式で設計された映画館の優れた例として、州の遺産としての重要性を持つ可能性がある。これは、完全な形で現存し、劇場として営業を続け、地域社会の社会生活と文化生活の中心であり続けている数少ない映画館の1つである。[ 1 ]
このテキストは、ニューサウスウェールズ州（計画環境省）によりCC BY 4.0ライセンスの下でライセンスされています。
このウィキペディアの記事は、元々はニューサウスウェールズ州（計画環境省）が2018年にCC-BY 4.0ライセンスで公開したニューサウスウェールズ州遺産登録簿のエントリー番号01990 「ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェ複合施設」に基づいており、2018年6月2日にアクセスされました。
ウィキメディア・コモンズにある、ロキシー劇場とピーターズ・グリーク・カフェ複合施設に関するメディア資料