ラクシャーン・バニエテマド

ラクシャン・バニテマド・ラクシャン・ バニテマド
バニエテマド、2014年3月
生まれる	ラクシャン・バニエテマド ( 1954-04-03 )1954年4月3日（70歳） テヘラン、イラン
職業	映画監督 プロデューサー 脚本家
配偶者	ジャハーンギル・コサリ(1979–現在)
子供たち	バラン (1985 年生まれ) タンディス(1975 年生まれ)

ラクシャーン・バニエテマド（ペルシア語：رخشان بنی‌اعتماد、1954年4月3日、イランのテヘラン生まれ）は、イランの映画監督、脚本家である。彼女は、イランの映画産業における重要な役割と、作品の中で政治的なテーマと個人や家族の物語を融合させる才能により、「イラン映画界のファーストレディ」と呼ばれることが多い。 ^{[1]バニエテマドは、}イラン社会のさまざまな階層を代表する登場人物を通して社会問題を探求することで知られている。

彼女の初期の作品は、ブラックユーモアから（後期の）ユーモアへと変化し、社会問題をより深刻かつ広範囲に探求するようになった。彼女の映画は、女性の役割の変化、貧困、戦争、家庭内暴力、社会的流動性など、幅広い問題を取り上げ、厳しい現実の描写と変化への希望感のバランスをとっている。^[2]

バニエテマドの映画は女性に焦点を当てることが多く、トゥーバ（ゴラブ・アディネ）、ノバール（ファテマ・モタメド・アリア） 、サラ（バラン・コサリ）などの登場人物は、イランにおける女性の経験のさまざまな側面を表しています。これらのキャラクターは、イランの社会と文化の変化を反映して、時間の経過とともに頻繁に再訪され、再解釈されています。

バニエテマドは、キャリアの初期には主にドキュメンタリー映画制作に注力していた。長編映画で国際的に評価を得た後も、彼女はドキュメンタリーを作り続けた。2002年の映画『OurTimes (Ruz-egar-e ma)』は、イランで劇場公開された最初のドキュメンタリーとなった。この映画は、フランスとドイツのネットワークARTEで放送され、アムステルダム国際ドキュメンタリー映画祭やサンダンス映画祭など、いくつかの有名な国際映画祭で上映された。バニエテマドはドキュメンタリー映画制作との強いつながりを維持しており、彼女のキャリアにおいてそれが今もなお重要であることを強調している。^[3]

ラクシャン・バニエテマドは1954年4月3日、イランのテヘランで中流家庭に生まれた。両親は教師になることを勧めていたが、幼い頃から映画に興味を示していた。10代の頃、映画を学ぶことを決意し、テヘランの演劇大学で映画学の学士号を取得した。^[4]当初、バニエテマドは建築を学ぶつもりだった。大学入学直前、テレビ・映画学校の集中舞台助手コースの試験を受け、合格した20人の学生の1人となった。建築と舞台助手の両方を学んだが、翌年、演劇学部の国家試験を受け、映画監督に重点を置くことを選択した。^[3]

バニエテマドはドキュメンタリー映画で監督としてのキャリアをスタートさせ、初期の作品には『消費の文化』（Farhang-e masrafi）、『都市における移住農民の占領』（Mohajerin-e roustai dar shahr）、『戦争経済計画』（Tadbirha-ye eqtesadi-e-jang）などがある。彼女の初期のドキュメンタリー映画制作は、後の彼女の物語映画に影響を与えた。^[5]

1973年、学位を取得した後、バニエテマドはイランのテレビ局IRIB（イラン・イスラム共和国放送）の脚本監督として働き始めました。その後、1980年にテレビドキュメンタリーの監督を務めました。^[4]彼女の映画はイランの社会的、経済的背景に深く根ざしています。^[6]

バニエテマドは、彼女の物語はドキュメンタリー映画を制作しているときに見た登場人物の発展から生まれたと述べている。例えば、ナルゲスの物語はホームレス女性についてのドキュメンタリーから、映画『アンダー・ザ・スキン・オブ・ザ・シティ』（2001年）のトゥーバという人物は働く女性についてのドキュメンタリーで彼女が行った調査の結果であり、映画『ブルー・ヴェイルド』の「カブータール」という人物は「ミスター・ゴドラット」（ゴドラットは男性名で力を意味する）とさえ呼ばれた荒々しく厳しい女性の性格から生まれた。^[5]

1981年、バニエテマドは『リエージュメン』や『クリサンセマム』などの映画の脚本スーパーバイザーとして映画界で働き始めた。1987年、彼女は初の長編映画『オフ・ザ・リミッツ』を監督した。その後、彼女は『カナリア・イエロー』の脚本を改訂し、監督した。^[2]

彼女は1991年に『ナルゲス』で批評家と一般から高い評価を得た。^[4]彼女はファジル映画祭で最優秀監督賞を受賞したが、この映画祭の歴史上、女性がこの賞を受賞したのは初めてであった。それ以来、彼女は1995年のロカルノ映画祭で『青いヴェール』でブロンズ・レオパード賞など、彼女の映画で数多くの賞を受賞している。^{[4] 『アンダー・ザ・スキン・オブ・ザ・シティ』は2001年の}トリノ映画祭で最優秀外国語映画賞と観客賞を受賞した。^[2]

2002年のドキュメンタリー映画『Our Times』で、バニエテマドはイラン・イラク戦争に明確に対峙した初の女性映画監督となり、イラン映画史において重要な役割を果たした。^[4]これはイラン映画館で上映された初のドキュメンタリーでもあり、IDFAやサンダンス映画祭などの著名な映画祭でも上映された。

彼女は検閲コードに異議を唱えてきた。^[7]

2004年の映画『ギラネ』は反戦映画とされ、ファジル映画祭でクリスタル・シムルグ賞3部門にノミネートされ、最優秀メイクアップ賞と特別審査員賞を受賞した。『ギラネ』で主演したファテメ・モタメダリアは最優秀女優賞を受賞した。^[2]

バニエテマドは2010年代初頭に『Mainline』や『Tales』など、さらに多くの映画を公開した。^[2] 『Tales』は第71回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を競う作品に選ばれた。^{[8] [9]}彼女はまた、若い映画製作者と協力してドキュメンタリーの制作を続けた。『Hey, Humans』（2016年）や『The Karastan』シリーズ（2013-2017年）は、バニエテマドとアマチュア映画製作者との作品の例である。^[2]

バニエテマドは、社会問題に取り組む強い女性キャラクターへの関心で知られている。^[4]彼女は最近の映画で、生活に苦労している社会的・経済的に恵まれない背景を持つ女性キャラクターをよく描いている。^[7]彼女はイラン女性の強さと回復力を強調し、彼女たちが国の将来の中心であると考えている。低所得の女性たちが直面している法的、文化的、経済的課題にもかかわらず、バニエテマドは彼女たちの不屈の強さを称賛している。^[4]

彼女の映画は、母親と子どもの複雑な関係も描いているが、これは彼女自身のイランでの母親としての経験に根ざしたテーマである。この焦点は、イランの女性に対する社会的な期待を反映しており、イランの女性は、国の家父長制構造の中で、母親としての役割と私生活を切り離すことが難しいと感じることが多い。^[6]

バニエテマドは『Tales』 （2014年）で7つの物語を織り交ぜ、彼女の有名な女性キャラクターが再登場し、彼女の初期の作品の歴史的、文化的関連性と、イラン映画における女性の描写への影響を強調している。^[3]

バニエテマドの作品には強い女性主人公が目立つが、彼女はフェミニスト映画監督というレッテルを貼られることを拒否している。彼女はこの言葉、特にイランの文脈では「フェミニスト」という言葉に否定的な意味合いがあることに不快感を示している。その代わりに彼女は、性別に関係なく社会の下層階級のより広範な闘争に焦点を当てており、特定のレッテルで分類されることを好まない。^[10]

バニエテマドのユニークなスタイルは、ドキュメンタリーの手法とフィクションの映画製作を融合したもので、国際的な魅力を保ちながらイランの社会問題を取り上げている。彼女の映画では、イランの下層階級、独身女性、シングルマザー、複雑な家族関係が直面する苦難が頻繁に取り上げられている。多くの場合、彼女の登場人物はドキュメンタリーの慣習に沿ってカメラに向かって直接語りかける。^[4]

バニエテマドは、絶対的な誠実さと並外れた繊細さを組み合わせた一連の映画で、イラン女性の生活に影響を与えている現在の文化的圧力を分析しています。^[11]彼女はイランの観客や批評家の間ではイランで最も著名な映画監督の一人として広く知られており、国際的な人気も享受しています。^[4]

彼女は2008年にSOASから名誉学位を授与された。^[12]

彼女はイランの映画プロデューサー、ジャハーンギル・コサリと結婚している。彼らの娘、バラン・コサリはイランの映画女優である。コサリは幼い頃から演技を始め、今ではプロの女優である。彼女は母親の映画だけでなく、他のイランの映画製作者の映画にも出演している。^[6]

バニエテマドさんは映画「ゲッセハ」で獲得した国際賞を、ホームレスの女性のためのシェルター建設のために寄付した。また、恵まれない女性たちを助けるために、賞金の一部を寄付した。

• カレスタンドキュメンタリー映画（芸術コンサルタント）、2013～2017年：
  • 人生の詩人
  • パズルズ
  • 大地の母
  • MAHAK: 彼女が創った世界
  • 職場の友人
  • 亜麻から火へ
• ねえ、人間(Ay、Adamha)、2016
• 一生のうちの 1 時間(Yek saat az yek omr)、2015
• 「All My Trees (Hameh derakhtan-e man)」、2015年、マフラガ・マラーの作品を解説した
• 鏡の向こう側（An sooy-e ayeneh ha）、2014年
• ミラーズ・リサイタル（コンサート・エ・アイエネ・ハ）、2014年
• 秘密の王たちのコンサート（コンサート・エ・ホダヴァンダン・エ・アスラル）、2014年
• Mahak My Home (Khaneh man Mahak)、チームワーク、2014
• 子どもたちを学校に通わせよう（Bacheh ha ra dar madreseh negahdarim）、チームワーク、2012年
• 部屋番号 202 (Otahgh-e 202)、Kahrizak 4 Viewsの一部、2012 年
• 明日また会いましょうエリナ（Farda mibinamet Elina）、2010年
• 私たちはイランの人口の半分です(Ma nimi az jameiat-e Iranim)、2009 年
• 太陽の家の天使たち（Hayat khalvate khaneh khorshid）、2009年
• セカンド・ホーム（プロデューサー）、監督：マフヴァシュ・シェイコレスラミ、2008年
• 3D カーペット(Farsh-e 3 Bodi)、「イラン カーペット」の一部、2007 年
• 私たちの時代…（ルゼガル・エ・マ…）、2002年
• イラン・ダフタリとの最後の訪問（アカリン・ディダル・バ・イラン・ダフタリ）、1995年
• 誰にこれらの映画を見せるのですか? (In filmha ra beh ki neshun midin?)、1993
• 春から春へ(バハル タ バハル)、1993 年
• 1992 年報告書(Gozaresh-e 71)、1993 年
• 中央集権化（タマルコズ）、1986年
• 戦争経済計画(Tadbirha-ye eqtesadi-e jang)、1981 年
• 都市における移住農民の占拠（モハジェリン・エ・ルスタイ・ダル・シャフル）、1980年
• 消費の文化（Farhang-e masrafi）、1979年

• 2017年、第23回ヴズール国際アジア映画祭（フランス）名誉ゴールデンシクロ賞
• 倫理と祈り賞（イラン）社会・民間活動部門、2016年
• 映画名誉賞、第4回国際女性映画祭（アフガニスタン）、2016年
• 映画名誉賞、第6回国際罪と罰映画祭（トルコ）、2016年
• 審査員特別賞、Kahrizak 4 views、ドバイ国際映画祭（UAE）、2012年
• アンリ・ラングロワ賞、ヴァンセンヌ国際映画祭（フランス）、2010
• 審査員特別賞、私たちはイラン人口の半分です、（WIFTS）（米国）、2009年
• 2007年、アジア太平洋映画賞（オーストラリア）メインライン監督賞
• 最優秀監督賞および最優秀女優賞、メインライン、イラン・シネマ・ハウス・アワード（イラン）、2007年
• 2004年 カラ国際映画祭（パキスタン）芸術・文化功労賞
• 文化と開発のためのプリンス・クラウス賞（オランダ）、1998年
• 「イル・シンダコ・ディ・フィレンツェ」平和と自由賞（イタリア）、1998年
• 最優秀アジア人女性監督賞、『青いヴェール』、インド国際映画祭（インド）、1996年
• 最優秀作品賞、オフ・ザ・リミッツ、コメディ国際映画祭（イタリア）、1987年
• 1998年プリンス・クラウス賞
• ロンドン大学SOAS名誉博士号（2008年）^[12]
• 2021年インド・ゴア第52回国際映画祭国際審査委員長。 ^[34]

• ヴェネツィア国際映画祭（イタリア）審査員、2017年
• 2017年アカデミー賞脚本家部門会員
• ヴズール映画祭（フランス）審査委員長、2017年
• 2017年プラハ・イラン映画祭（チェコ）審査委員長
• 2016年 イメージ映画祭（イラン）審査委員長
• 2013年シネマ・ヴェリテ国際映画祭（イラン）審査委員長
• 釜山国際映画祭（韓国）審査委員長、2013年
• マスタークラス、カリフォルニア芸術大学（米国）、2013年
• 上海国際映画祭（中国）審査員、2012年
• ドバイ国際映画祭（UAE）審査員、2010年
• 2010年アジア映画メディアーレ映画祭審査員（イタリア）
• マスタークラス、ウォーカーアートセンター、ミネアポリス（米国）、2010年
• フリブール国際映画祭（スイス）審査員、2010年
• アーバン国際映画祭（イラン）審査員、2009年
• プロデューサー、ヘイラン、長編映画（イラン）、2009
• プロデューサー、セカンドハウス、ドキュメンタリー（イラン）、2008年
• ロンドン大学（イラン）名誉博士号、2008年
• 2008年、SOAS（イギリス）東洋アフリカ研究学院修士課程修了
• ジュネーブ芸術デザイン大学（ESBA）マスタークラス、2008年
• 2007年 シネマ・ヴェリテ国際映画祭（イラン）審査員
• 2006年イラン女性映画祭審査員
• ファジル国際映画祭（イラン）アジア映画部門審査員、2006年
• 2005年イラン芸術大学学生フェスティバル審査員
• ソニー・ヤング・ディレクターズ・フィルム・フェスティバル（イラン）ディレクター、2003年
• アジア太平洋映画祭（イラン）審査員、2003年
• ソニー・ヤング・ディレクターズ・フィルム・フェスティバル（イラン）審査員、2002年
• モスクワ国際映画祭（ロシア）審査員、2002年
• カイロ国際映画祭（エジプト）審査員、2002年
• ファジル国際映画祭（イラン）審査員、2001年
• モントリオール世界映画祭（カナダ）審査員、2001年
• 2001年 イラン青年映画祭審査員
• 1999年 学生映画祭審査員（イラン）
• ライプツィヒ国際映画祭（ドイツ）審査員、1999年
• 1998年東京環境国際映画祭審査員
• 1998年ニューデリー国際映画祭（インド）審査員
• 1997年 学生映画祭審査員（イラン）
• 1996年ロカルノ国際映画祭（スイス）審査員
• トリノ国際映画祭（イタリア）審査員、1995年
• イラン映画監督センター（イラン）審査員、1993年
• 1992年、ロシュド映画祭（イラン）審査員
• ファジル国際映画祭（イラン）審査員、1990年

• コビー、リニ。「都市の皮膚の下、表面下のコントラスト」中東と北アフリカの映画。ジョセフ・ググラー編。オースティン：テキサス大学出版局、2011年。84-93ページ。
• 「ラクシャン・バニテマド」フィロウザンフィルムズ。 2011年フィロウザン映画。
• モルッツィ、ノーマ・クレア。「イランにおける女性：映画と現場からのメモ」フェミニスト研究。27.1（2001）：89-100。
• ワットリー、シェリ。「イランの女性映画監督：賢い活動」Off Our Backs。33.3 /4（2003）：30-32。

• ペルシャの女性運動
• ランゲルード(ギーラン州エスピリ村)

• IMDbの Rakhshan Banietemad
• 「映画とラクシャン・バニエテマド」、2008 年 4 月 19 日、ロンドン大学SOASメディア・映画研究センター。
• ビディシャ、「英国の観客は偉大なイラン人映画監督をどう評価するだろうか？」ガーディアン紙、2008年4月23日
• 「ラクシャン・バニエテマド氏にロンドン大学名誉博士号を授与」ペルシャ語、BBCペルシャ語、2008年7月23日水曜日。
• 「私たちはイラン国民の半分です( ما نیمی از جمعیت ایران هستیم )」、女性たちが2009年のイラン大統領候補者に質問する、Banietemad による無党派ドキュメンタリー、ペルシャ語、2009 年 6 月 7 日: パート 1、パート 2、パート 3、パート 4、パート 5。注記:このドキュメンタリーの冒頭部分のテキストは、非営利目的の一般公開の許可を与えています。