ラジオドキュメンタリー

ラジオドキュメンタリーは、ノンフィクションの物語に特化したラジオの話し言葉形式です。ラジオで放送されるほか、テープ、CD、ポッドキャストなどのメディアを通じて配信されます。ラジオ ドキュメンタリー、または特集では、1 つ以上の視点からトピックを詳細に取り上げ、インタビュー、解説、サウンド ピクチャーを特集することがよくあります。ラジオ特集には、オリジナルの音楽作品やクリエイティブなサウンド デザインが含まれる場合があり、従来のジャーナリズムのラジオ報道に似ていても、より深く問題を取り上げることがあります。

フィクションの音声によるストーリーテリングの初期段階は、後にラジオドキュメンタリーと呼ばれるものとは完全には似ていなかった。1930年代には、WNYCなどのラジオ局が放送を開始し、記者はドラマ化ではなく、短い現地インタビューを通じて実在の人々や現実の状況を記録した。^[1]その他の注目すべきドキュメンタリー放送には、 1937年のヒンデンブルク号の事故のような出来事の未加工のワンショット音声録音がある。^[2] 1939年までに、CBSは米国における移民に対する不安の高まりに応えて、移民コミュニティの物語を特集した「アメリカ人全員…移民全員」と題した6か月間のシリーズを放送した。^[3]

この時代にドキュメンタリー形式の報道が少なかったのは、記録機器の持ち運びが容易ではなかったという技術的な制限が一因であった。^[2]

ラジオドキュメンタリーが広く使用され、議論される形式として確立された重要な瞬間は、ポータブルオーディオ録音装置の普及です。1945年、サウンドアーキビストでラジオプロデューサーのトニー・シュワルツは、ポータブルオーディオ録音装置を使用してニューヨーク市の近所の音を集め、WNYCラジオ番組で共有し始めました。彼の番組は30年間続き、世界中の人々が録音して郵送してきた日常生活の音も含まれるようになりました。^[4]実際のサウンドバイトを共有するこのスタイルは、公共ラジオドキュメンタリーに残りました。

1946 年、ラジオ ドキュメンタリーの普及と様式化において最も重要な発展の 1 つが、CBS ドキュメンタリー ユニットの創設でした。これは、この形式のラジオに特化した大手メディア ネットワークの最初の部門でした。このユニットは、「『国内および国際の主要な問題を扱い、並外れた調査と準備を伴う番組の制作に専念』」しました。^[5]コンテンツが広告主に有利な番組から逸脱しただけでなく、スタイルも標準から逸脱し、よく知られた形式が生まれました。CBS の特集のレポート スタイルは、ABC と NBC ネットワークによって採用され、融合されました。この形式には、問題に対するさまざまな視点を得るための広範なインタビュー、ジャーナリズムの倫理の遵守、そして多くの場合、行動の呼びかけが含まれ、番組は通常、複数のセグメントとしてピーク時に公開されました。^[1]これらの最初のドキュメンタリープロジェクトの例としては、CBSの1946年の戦争特集「The Empty Noose」^[5]や、性病に対する世間の関心の欠如を取り上げていたABCの1949年の番組「VD, A Conspiracy of Silence」^[1]などがあります。

1971年にナショナル・パブリック・ラジオが設立されると^[6]、非営利の教育メディアとしてラジオドキュメンタリーは再び変化し始めた。しばらくの間、「オール・シングス・コンシダード」などの番組は、ラジオ以外の分野の記者を雇用することで、現在の伝統的なラジオドキュメンタリーのスタイルから逸脱し、ノンフィクションを提示する創造的なスタイルを模索した。^[2]

技術の大きな変化により、ラジオドキュメンタリーはアナログの域を超えました。ポッドキャスティングとインターネットラジオの登場により、FCCはこれらのメディアに関するガイドラインを提供していません。^[7]番組はFCCの規制を回避することが許可されており、ドキュメンタリー番組の内容とスタイルに新たな変化が起こっています。ポッドキャスティングによって開かれた新しい可能性を例示する現在の作品には、しばしば粗野な主題を扱うLove + Radioや、世界中のリスナーが無料でコンテンツにアクセスできることにより批評家から高い評価を得たポッドキャストSerialなどがあります。

ラジオは、最高の状態では、素晴らしいドキュメンタリー映画の力強さと即時性と、ニューヨーカー風の雑誌記事の親密さと詩情を兼ね備えています。

— コロンビア大学ジャーナリズム大学院、web.jrn.columbia.edu

目の前の鏡を赤く見つめながら、コンピューターに向かってもう 1 日半を過ごした私は、自分自身に根本的な質問をします。なぜラジオなのか? なぜドキュメンタリーなのか? 答え: これほど創造と探求の自由を与えてくれる媒体は他にありません。ラジオは、現実に対する私の切実な関心と「音楽的な」表現への欲求を満たします。素材 ( der Werkstoff ) は音です。そして、音は常に私たちを取り囲んでいます。そして: 私は安定した状況の描写よりも、プロセスに興味があります。私たちの媒体は空間ではなく時間です。私たちの物語は地面に張り付いているのではなく、動きがあり、生命があります... それが理由です!

— ヘルムート・コペツキー、ドイツの作家、自画像

では、ラジオ特集とは何でしょうか。技術的に言えば、ラジオ特集とは、ラジオドラマに関連した意味領域からの 30 ～ 60 分の精巧な放送であり、オリジナルのサウンド (インタビュー) や著者のテキスト (叙事詩または風景タイプ) からノイズや音楽まで、あらゆる要素を含めることができます。

— パトリック・コンリー、ドイツのラジオ特集60年、2007年

ラジオ ドキュメンタリーの分野は、特にインド、イラン、韓国、マレーシアなどの発展途上国で大きな関心を集めています。たとえばインドでは、ラジオ ドキュメンタリーは、その柔軟性、効率性、大衆への親しみやすさから人気が高まっています。チトラ ナラインやダニッシュ イクバルなどのプロデューサーは、この地域でのラジオ ドキュメンタリーの復活と人気に拍車をかけています。主にドラマ プロデューサーであるダニッシュ イクバルは、ドラマチックな物語の要素を組み合わせて、印象的なラジオ ドキュメンタリーを制作しました。彼のドキュメンタリー「Yeh Rishta Kya Kehlata Hai」は、効果的な物語と環境音の使用法の傑作とされています。このドキュメンタリーは、カシミール人のシカラ ワラとデリーのオート リキシャ運転手の友人との間に築かれた目に見えない架け橋について語っています。2 人は一度も会ったことがありませんが、彼らの目に見えない絆が、政治的、宗教的、地域的偏見の壁を越えたこの珍しいドキュメンタリーの主題です。

チトラ氏とダニッシュ氏はともにデリーで長い在職期間を過ごし、多くのメディア機関と創造的なコラボレーションを行ってきたため、彼らの影響力は多くの学生や同僚の考え方の形成に大きく影響しています。ダニッシュ氏はドキュメンタリーで 権威ある公共放送賞を2 度受賞しています。

ウィキメディア・コモンズには、ラジオドキュメンタリーに関連するメディアがあります。