ピロットーネ

パイロットトーン（またはピロトーン）および関連するネオパイロットトーンは、アナログオーディオレコーダーによってキャプチャされた特別な同期信号であり、映画の制作で使用するために設計されており、サウンドとフィルムを別のメディアに記録して同期させます（ダブルシステムレコーディングとも呼ばれます）。映画業界でタイムコードが採用される前は、1950年代後半から1980年代後半にかけて、ほぼすべての1/4インチ磁気ダブルシステム映画サウンドレコーディングでパイロットトーン同期が使用されていました。1/4インチオーディオテープが導入される前は、録音は35mm光学カメラで行われ、その後、磁気録音の導入により、16mmまたは35mmの磁気ストックで行われました。録音の再生速度を調整するための同期トラックを録音できる最初の1/4インチレコーダーは、レンジャートーンによって製造され、間もなく登場するピロトーンシステムのバリエーションでした。

1950年代に西ドイツの北西ドイツ放送(NWDR)でカメラマン兼映画製作者を務めたカーステン・ディルクス^[1]によると、パイロットトーンは1950年代初頭に西ドイツのハンブルク＝ロックシュテットにある NWDR スタジオで、NWDR の技術エンジニアであるアダルベルト・ローマンと助手のウド・ステプタットによって、単一カメラの16mmテレビニュース取材とドキュメンタリー用に発明された。パイロットトーンを使用した最初の番組はドキュメンタリー「 Musuri - Es geht aufwärts am Kongo (ムスリ: コンゴの上流/進歩)」で、1954年初頭にアフリカで撮影され、 1954年3月31日にARDで初めて放送された。新しい技術には新しい編集室が必要だったため、ムスリのカメラマンであるディルクスは、近くにある6人規模の小さな工房、スティーンベックに目を向けた。パイロットトーン システムによって、それまで敬遠されていたテレビ番組の撮影に 16mm フィルムが使用されるようになり、その後の成功により、スティーンベックは多国籍企業に成長しました。^{[コピー編集が必要]}

ネオ・パイロットトーンは、1957 年にステファン・クデルスキーがNagra IIIテープレコーダーとともに発明しました。

パイロットトーンという新しい技術は、映画監督ロバート・フラハティの元カメラマンであるリチャード・リーコックが、民主党の大統領候補ヒューバート・ハンフリーとジョン・F・ケネディを争ったドキュメンタリー映画「プライマリー」 （1960年）で使用したことで、国際的な注目を集めた。ディールクス自身も、1961年4月のピッグス湾侵攻の際にハバナで撮影を許可された唯一の西側記者であり、米国におけるパイロットトーンの普及に貢献した。CBSは北ドイツ放送（NWDRは1956年にNDRとWDRに分裂していた）を通じてディールクスの素材の使用権を取得し、ドイツで同じ素材が放送される10日前の1961年5月14日にオンエアした。ディルクス氏によると、北米のテレビ番組の収集がムービートーン（ムービートーンニュースも参照）またはライブサウンド録音用の磁気プリストライピングによって支配され、パイロットトーンの使用がまだ知られていなかった時代に、米国のテレビネットワークは、60分のドキュメンタリー作品で実証されたシステムに感銘を受けたという。

オーディオおよびビジュアル記録システムの同期は、歴史的に 2 つの主な方法のいずれかで実現されてきました。最初のアプローチは、マイクロフォン ケーブルを使用して、映画カメラをオーディオ レコーダー (Stellavox または Nagra 製など) に接続するというものでした。同期モーターを備えたカメラは、60/50 Hz 信号をレコーダーに送信し、これが正弦波パイロット トーンとしてキャプチャされます。この方法はその後、オーディオ レコーダー内に水晶発振器を組み込み、水晶制御のカメラ モーターと組み合わせて 60 Hz 信号を生成する方法に取って代わられました。オーディオ レコーダーには、従来の方法でオーディオを録音するフル トラック モノラル ヘッドと、パイロット トーン信号の再生にも機能するネオ パイロット ヘッドの 2 つの録音ヘッドが装備されています。

このネオパイロットヘッドはオーディオヘッドに対して 90 度の角度で配置され、モノラルオーディオ信号の中央にパイロットトーンを記録します。90 度の位相差により、プッシュプル信号であるパイロットトーン信号は打ち消され、オーディオ再生中に聞こえなくなります。この現象は、1 つのオーディオ信号が 2 つのチャネルに分割され、1 つのチャネルで位相が反転すると、両方のトラックが同時に同じレベルで再生されたときに信号が打ち消されるのと似ています。このシステムの顕著な制限は、パイロットトーンテープがステレオレコーダーで再生されると、ステレオチャネルがモノラルに再結合されない限り、60 Hz 信号が聞こえる可能性があることです。

再生中、パイロット ヘッドはプッシュ プル再生ヘッドとして機能し、パイロット トーンの再生を容易にします。再生メカニズムは、再生されたパイロット信号をライン周波数 (60/50 Hz) と比較します。この周波数は同期 16/35mm 磁気レコーダーのモーター速度を制御し、それに応じて再生速度を調整します。最新の 16/35mm レコーダーは内部に水晶発振器を採用していますが、1/4 インチ テープ プレーヤーは再生パイロット信号を独自の高精度な内部水晶発振器と比較します。

標準的なオーディオ テープ レコーダーはテープ速度の調整が優れていますが、長時間にわたって再生機が録音速度と一貫して一致するようにするために必要な精度が欠けています。対照的に、パイロットトーン システムは同期を維持するための信頼性の高いソリューションを提供します。

パイロットトーン システムは、 SMPTE タイムコードが同期基準規格になった1990 年代初頭に段階的に廃止されました。パイロットトーン同期に対するタイムコードの利点は、速度基準だけでなく、位置基準でもあることです。タイムコードが提供する時間:分:秒:フレームの読み取りにより、フィルムをテープまたはデジタルに転送したり、ビデオで画像とサウンドを正確に一致させたりすることができます。

タイムコードの唯一の「問題」は、機械読み取りシステムであるため、画像と音声を編集システム (DaVinci Resolve や Adob​​e Premiere など) に転送して同期および編集する必要があることです。編集プログラムの使用は映画業界の標準になりつつあるため、これは大きな問題とは見なされていませんが、クエンティン・タランティーノなどの一部の映画は依然としてアナログ フィルムで撮影されているため、これが問題を引き起こす可能性があります。^{[説明が必要]}

• シネマ・ヴェリテ
• ダイレクトシネマ
• パイロット信号

• パイロットトーンのパイオニアである Carsten Diercks へのインタビュー (3 分 17 分、RealMedia ; ドイツ語)、世界初のパイロットトーン使用法であるMusuri - Es geht aufwärts am Kongo (1954) からの抜粋
• ハンブルク映画博物館のカーステン・ディルクスの小さなイラスト付き伝記（ドイツ語）