フィリピンの陶磁器

フィリピン陶磁器とは、フィリピン芸術の一形態としてデザインまたは製作された陶芸および陶器を指します。

フィリピンの特定の地域では、伝統的な壺作りにシバロム川の近くで採れる粘土が使われていました。粘土を成形するには木製のパドルを使用する必要があり、粘土は日光から遠ざける必要がありました。^[1]

フィリピン先住民は3500年前から陶器を作ってきました。^[1]彼らはこれらの陶器の壺に死者を納めていました。^[2]

死者の遺骨を納めるために使われた他の陶器には、擬人化されたデザインが施されていた。これらの擬人化された土器の壺は紀元前5年から紀元後225年まで遡り、壺の蓋は人間の頭の形をしていた。^[2]

フィリピンの陶器には他の用途もありました。フィリピンの新石器時代には、水入れ、皿、カップなど、さまざまな用途の陶器が作られました。^[3]

カリンガ陶器 ^[4]

カリンガの陶器は、炊飯用（イットヨム）、野菜・肉用（オッパヤ）、貯水用（イモッソ）の3種類に分けられます。スキボ氏によると、炊飯用鍋は野菜・肉用鍋よりも通常大きく、薄く、口が小さいです。一方、貯水用鍋は平均的で均一な大きさで、首のサイズが小さいです。

大きさが統一されている貯水ポットを除き、他の 2 種類は、大、中、小の 3 つの異なるサイズがあります。ただし、場合によっては、野菜/肉ポットよりも大きいタイプと、より小さい貯水ポットも存在します。

• カリンガ陶器の製造

壺の製造の最初のステップは、出発材料である粘土の入手です。次に粘土を叩き、十分な量の水を加えて、必要な柔軟性を実現し、回転プレートに置きます。手作業によるモデリングとコイルアンドスクレイピング技術を使用して、壺の高さ、厚さ、形状を決定します。その後、濡れた布を上に置き、反対方向に回転させて縁をデザインします。さらに、壁が厚すぎる場合は、壁をスクレイピングすることもできます。

型取り段階を終えた壺は、底部を形作る前に短時間乾燥させます。また、さらに加熱した後、表面の均一性を保つために、粘土の内側と外側に少量の粘土を追加します。研磨石を使用して研磨するステップもあります。場合によっては、様式化されたデザインのために、壺に赤いヘマタイト塗料を塗ることもあります。

陶器の機能 ^[4]

壺は、粘土を希望の形に成形し、高温の環境に置くことで固く丈夫に作られる陶器の容器です。新石器時代の人々が集めた余剰の食料を保存できたことから、人類が発明した優れた道具の 1 つとして広く認識されています。

著書『陶器の機能：用途変更の観点』の中で、著者のジェームス・スキボは、なぜ鉢の使用がバスケットやその他の有機容器よりもはるかに有利なのかを論じています。彼によると、陶器は一般的に粘土で作られているため、容器とその内容物に熱の影響はほとんどまたはまったくなく、湿気や害虫から食品を保護するとのことです。さらに、液体と乾物の両方を保存できるため、保存可能な内容物の範囲はバスケットや動物の皮よりもはるかに広いです。

また、ライスは著書『陶器分析』の中で、陶器の用途や製造に関わるさまざまな要素に基づいて陶器を17のカテゴリーに分類しています。その中の1つは、中の食品の状態（液体か固体か）と温度（熱いか冷たいか）に応じて鍋の種類をさらに4つに分類した内容です。また、陶器には主に3つの用途があると述べています。その3つとは、保管、加工、移動です。

ライスが挙げたこれら3つの用途に基づいて、スキボは陶器の容器の用途を、道具の機能を（1）意図された用途と（2）実際の用途の2つに分けてさらに特徴づけた。

用途は、その名前が示すように、道具がどのように使用されるかです。これは、機能に応じて形状が決まる陶器の製作の基本です。一方、実際の使用は、道具がどのように使用されたかです。特定の機能を果たすことができれば、鍋の形状は無視されることがあります。

カリンガ陶器とその用途 ^[4]

カリンガでは、陶器の容器は日常生活用と儀式用の 2 つの用途に使用されます。日常生活での使用には、鍋で米を炊くことや、近くの水域から家まで水を運ぶことが含まれます。

• カリンガの壺の実際の機能の決定

前述のように、陶器は、本来の用途と実際の用途が異なることがあります。考古学者が陶器の機能を研究する際、道具が実際にどのように使われたかに重点を置く傾向があるのは、このためです。彼らは陶器の変化を研究することでこれを行います。これらの変化、つまり堆積と摩耗は、通常、器の擦り傷や引っかき傷です。スキボはカリンガ陶器の機能の研究では、(1) 溶解残留物、(2) 表面摩耗、(3) 炭素堆積という 3 つの主なテストに頼りました。

1. 溶解残留物 – このテストは、容器内にかつて入れられていた有機物を特定するために行われました。ガスクロマトグラフと質量分析計を組み合わせて、容器内の脂肪酸の組成を判定しました。植物と動物の種を完全に特定することは不可能でしたが、スキボは米と野菜/肉の調理にどの鍋が使われたかを知ることができました。
2. 表面の摩耗 – スキボ氏の鍋の摩耗に関する研究により、鍋がどのように使われていたかが明らかになりました。容器内部の摩耗痕跡を観察することで、各鍋のかき混ぜ方の種類、頻度、角度、方向が判明しました。さらにスキボ氏は、摩耗痕から、調理する食品の種類に基づいて 2 つの鍋を区別できると結論付けました。炊飯鍋にはかき混ぜる跡が少しあるのに対し、野菜や肉を調理する鍋には多数の跡があると彼は言いました。
3. 炭素沈着 – スキボ氏によると、このテストでは、調理された食品の種類、調理方法、鍋を火にかけた方法を特定できます。これにより、米鍋と野菜/肉鍋の別の区別が確立されました。

鉄器時代の陶器 ^[5]

フィリピンの鉄器時代には、ソルハイム、カラナイ、ノバリチェス、バウの陶器複合体という 3 つの主要な複合体があります。カラナイ陶器複合体は、ビサヤ諸島のネグロス島とミンドロ島で発見されたベイヤーの初期鉄器時代の陶器に関係し、ノバリチェス陶器複合体は、リサール州で発見されたベイヤーの初期鉄器時代の陶器に関係します。一方、バウ陶器は、前の 2 つの複合体には当てはまらず、後期鉄器時代の陶器に相当する可能性があります。

カラナイ陶器群 ^[5]

カラナイ陶器群の典型遺跡は、マスバテ島で発見されたカラナイ洞窟です。この遺跡から、陶器はさらにカラナイ陶器とバグパンタオ陶器の類型に細分化されます。

具体的な装飾の種類は以下のとおりです。

• 対角線と境界線の組み合わせ。バリエーションには、対角線または垂直線と境界線、波線と境界線などがあります。
• 曲線の渦巻きと三角形
• 長方形のスクロール
• 三角形（三角形と境界線が交互に並んだものや、連続した三角形などのバリエーション）
• 長方形と対角線
• 動物形態
• 点字フィールドは、刻み線で結ばれた領域が句読点やダッシュで強調されるフィールドです。
• 境界線のない対角線。水平の V 字の帯や中心線から外れた交互の対角線など。
• 刻まれた銃眼
• 刻印または彫刻されたスカロップデザイン
• 感動したツール
• リングスタンドの彫刻された切り抜き

ソルハイムによれば、カラナイ複合陶器は 16 のグループに分類できます。

1. 首の広い大きな瓶
2. 首の細い大きな瓶
3. 小さな瓶
4. 深めのボウル
5. 浅いボウル
6. 非常に浅いボウル
7. 蓋
8. リングスタンド付き浅いボウル
9. テトラポッド
10. 側面と底の間に角度がある瓶
11. 口が小さく、縁に角のない球形の壺
12. 角張った容器

バウ陶器群 ^[5]

カラナイ陶器群と比べると、形も装飾も変化が少ない。

具体的な装飾の種類は以下のとおりです。

• パドルに感動
• 工具の刻印（単純工具と複合工具の刻印を含む）
• スタンプが押印されました
• 粘土のアップリケリボン

形式に関して：

• 縁が反り返った小さな壺
• 縁が折り返されていない小さな瓶
• 底が平らな小さくて重い瓶
• リング足付きカップ
• リング脚付き瓶

ノヴァリチェス陶器群 ^[5]

ノヴァリチェ陶器のほとんどは、バウ陶器やカラナイ陶器とは区別できます。カラナイ陶器と形や装飾は共通していますが、バウ陶器に比べて多様性に富んでいます。ソルハイム (2002) によると、「フィリピンでこれまでに発見された陶器の中で最も洗練された陶器です」

ノヴァリチェス陶器は、浅いボウルと高い右足の形から判別できます。浅いボウルは一般的にシンプルですが、足は高度に装飾されています。ノヴァリチェス陶器の大部分はよく磨かれています。形状が非常に対称的であるため、ろくろで作られたように見えますが、調査の結果、そうではないことがわかりました。

具体的な装飾の種類は以下のとおりです。

• 切り抜き
• 細い垂直要素、彫刻、工具による刻印、または連続刻印
• 単純な工具痕、複合工具痕、彫刻された要素を含む水平および斜めの要素
• 横幅の広い刻印線

容器の形状は次のとおりです。

• 浅いボウルと高いリングスタンド
• 浅いボウルと低いリングスタンド
• ローリングスタンド付きジャー
• アングルジャー
• 首が短く、縁が反り返った壺

カラナイ洞窟遺跡 ^[5]

カラナイ洞窟遺跡は小さな埋葬洞窟で、マスバテ島の北西海岸に位置しています。

• カラナイ陶器

• カラナイ平原
• 発掘された船の大部分（80パーセント）。
• サイズと形状のバリエーション
• 製造に使用された技術: パドルとアンビル技術
• 容器の底の違い（底が丸いものもあれば、支えとして輪足やテトラポッドを使用しているものもあります）。
• 陶工が火を制御できず、熱が不均一に分散されることで、色に大きな違いが見られます。

• カラナイ刻み

• 首、瓶の縁、またはボウルの外側に、同じ要素を繰り返し帯状に刻む
• あまり手入れがされていないため、よく考えられたデザインにもかかわらず、瓶は粗末に作られているように見えます。これは、この壺の特定の伝統が製造者にとってもはや重要ではなくなったためである可能性があります。
• カラナイ-感動：シンプルなツールとシンプルな複合ツール
• フランジ付きの瓶やボウルの周りにあるシンプルなツールの刻印

• カラナイが滑った

• 形状：壺、口が広く縁が外側に反り返った大型、または縁が外側に反り返った小型、ボウル、側面が斜めで深型、または口が外側に反り返った非常に浅型
• 磨かれたものもあれば、磨かれていないものもありました。

バグパンタオ陶器 ^[5]

• バグパンタオ平原

• 壺のペーストの色は大部分が赤茶色で、灰色や黒色のものも少数あります。その質感は細目から中目までで、厚さは通常 5～8 mm です。壺の一般的な形状は口が広いものから狭いものまでさまざまで、通常は大型です (胴体の直径は 24～35 cm)。
• カラナイ平原の違い：色の均一性と粘土の清潔さ

• バグパンタオは感動した

• ペーストの種類はバグパンタオと同じで、色は赤茶色です。縁には円、句読点、鋸歯状の模様が細かく施されています。
• バグパンタオ平原よりも大きく（体径28～31cm）、厚い（厚さ9～14cm）。

• バグパンタオの絵

• 使用されているペーストは、バグパンタオに刻印されたものと同じで無地ですが、ネックの内側と外側は濃い赤色のヘマタイト スリップで覆われています。
• バグパンタオ平原よりも薄く（2～7 mm）、小さい。

• 異質な陶器 - バグパンタオ様式やカラナイ様式に属さない容器 3 個も発見されました。

最初のポット

• バグパンタオやカラナイの器に使用された粘土と似ています。色も内側も外側も同じ赤茶色です。
• ペーストには小さな結晶、表面には黒いフレークが飾られています。
• バグパンタオの彩色容器と同じくらい薄い（3～8 mm）。

2番目のポット

• バグパンタオの壺と同じサイズと構造です。
• 異なるペーストを使用（繊維質の質感とミネラル含有）
• 研磨が行き届いており、表面の色は赤茶色から薄い灰色まであります。
• バグパンタオのプレーンジャーと同じ厚さ（5～12 mm）。

3番目のポット

• 使用されているペーストはチョコレートブラウン色で、質感が細かいです。
• 他のポットと比較すると非常に厚い（15〜20 mm）。
• 鍋への熱の分散が不均一なため、品質が悪い（破片が縦方向に割れる）。

日本ではルソン島の陶器が特に高く評価され、島物として茶道に使われていました。

• パラヨック
• タパヤン
• ビルマの陶器
• クメール陶器
• ラオスの陶磁器
• タイの陶磁器
• ベトナムの陶磁器
• フィリピンの陶器

• ウィキメディア・コモンズのフィリピンの陶磁器に関するメディア

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