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フィリップ・ケニコットは、ピューリッツァー賞を受賞したワシントン・ポスト紙の上級美術・建築評論家である。[ 1 ]
ケニコットはニューヨーク州スケネクタディで育ち、そこで作曲家兼ピアニストのジョセフ・フェニモアにピアノを師事した。1983年にディープスプリングス大学に入学し、1986年にイェール大学に編入した。ケニコットは1988年に哲学の学位を取得し、最優等の成績で卒業した。 [ 2 ]
ケニコットは『カウンターポイント：バッハと喪の回想録』（ノートン、2020年）の著者である。[ 3 ]ケニコットは2013年にピューリッツァー賞批評部門を受賞した。[ 4 ]彼は以前にも2度ピューリッツァー賞の最終候補に選ばれている。2012年には批評部門で次点となり、2000年にはセントルイス・ポスト・ディスパッチ紙に掲載された銃規制に関する連載記事でピューリッツァー賞社説部門の最終候補にも選ばれた。2015年には、バージニア・クォータリー・レビュー誌に寄稿したエッセイでナショナル・マガジン・アワード[ 5 ]のエッセイ・批評部門の最終候補に選ばれた。そのエッセイ「密輸業者」 [ 6 ]は、2015年のベスト・アメリカン・エッセイにも選ばれた。2006年には、アゼルバイジャンの民主主義と石油マネーに関するウェブベースのビデオジャーナルでエミー賞にノミネートされた。
ケニコットは、1988年から1995年までニューヨーク市で、ミュージカル・アメリカのシニア・エディターやチェンバー・ミュージック・マガジンのエディターなど、いくつかのクラシック音楽出版物の編集者を務めた。[ 7 ] 1995年にデトロイト・ニュースのクラシック音楽評論家となり、その後セントルイス・ポスト・ディスパッチの主任クラシック音楽評論家となった。1999年にはワシントン・ポストに主任クラシック音楽評論家として入社し、2001年に文化評論家、2011年に美術・建築評論家となった。ケニコットはまた、ニュー・リパブリックの元寄稿編集者でもあり、クラシック音楽に関する記事を執筆し、グラモフォンの評論家やコラムニストを務めた。
ケニコットの高く評価された最初の著書『カウンターポイント：バッハと喪の回想録』 [ 8 ]は、ウォール・ストリート・ジャーナル紙から「音楽が私たちの生活に浸透する様についての印象的な洞察と、親が子供に与える傷についての痛ましい考察に満ちた本」[ 9 ]と称賛された。彼はまた、トラヴィス・フォックスの『見るべき残りのもの』 [ 10 ]、リチャード・ジャンノーネの『ウィラ・キャザーの小説における音楽』[ 11 ]、レナート・ミラッコの『オスカー・ワイルドのイタリアの夢 1875-1900』[ 12 ]の序文も寄稿している。
ケニコットは、アスペン・アイデア・フェスティバル[ 13 ]、 ケイトー研究所[ 14 ] 、ハーグで開催された世界正義フォーラムIV [ 15 ]など、国内外のシンポジウムに頻繁に参加している。