映画ペルシア語

フィルムファルシ（ペルシア語：فیلم‌فارسی、文語的ペルシア映画）は、革命前のイラン映画批評で使われていた用語で、イランの映画評論家フシャン・カヴシによって造られた。この用語は、主にボリウッド映画からコピーされ、プロットが貧弱で、ダンスや歌がアレンジされたものがほとんどである低品質と見なされた映画を説明するために使用された。 ^{[1] [2]} フィルムファルシは、イラン文化革命後に、男女関係に関するより厳格な法律や、映画の内容に対する宗教的反対によって抑圧された。フィルムファルシというジャンルの抑圧は、イラン映画におけるイラン新波の現代映画を奨励した。イラン革命を生き延びたフィルムファルシの多くは、違法なVHSコピーの存在のおかげでした。^[3]

BBCのユーセフ・ラティフプール（یوسف لطیف پور）によると、多くのFilmfarsiのプロットは「信じられない偶然」や「誇張された誤解」に基づいており、伝統と近代主義の衝突は「伝統を支持する」形で終わることが多いという。^[4] Filmfarsiには、「 Jāheli 」（جاهلی）などの独特のジャンルの映画があり、一部の人からは「超男性的」と評され、タフな男性の登場人物が女性を売春婦やキャバレー歌手として働くなどの「不名誉な人生」から救うという。^{[5] [6]}イラン革命以前のイラン映画の一般的なジャンルには、スリラー、メロドラマ、ミュージカル、アクション映画などがあった。映画のテーマは多様であったが、その多くは「制作価値の低さ」や「一面的な典型」などの共通の特徴を共有していた。^[7]

1978年のシネマ・レックス火災は、しばしばフィルムファルシの終焉のきっかけとみなされている。物議を醸した映画「鹿」の上映会に参加していた400人以上の民間人がSAVAKによって殺害された。 ^{[8] [9] [10]} 1979年にイランがイスラム共和国になった後、女性が「性的欲望」の対象として行動したり、ヒジャブを着用しなかったりするなど、フィルムファルシでよく見られる多くの特徴が今では嫌われるようになり、このジャンルは積極的に抑圧された。^{[11] [12]}

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  レディ・シャバジ（1958）
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  プリティ・フォー（1962）
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  キング・オブ・ハート（1968）
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  輝く星（1969）
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  レザ モーターサイクリスト(1970)
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  ニカ・ハララ（1971）
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  ダガー（1972）
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  黒とホットなミニパンツをはいたメディ（1972年）
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  トルカマン（1974）
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  マシュティ・マンダリの車（1974）
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  ビーハイブ（1975）
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  クルックス一家（1974）