パーシー・ネヴィル・バーネット

パーシー・ネヴィル・バーネット（1881年9月13日 - 1953年）は、オーストラリアの蔵書票収集家であり権威者でした。バーネットは、蔵書票がオーストラレーシア、ヨーロッパ、米国で再び注目を集めた1920年代から1930年代にかけての宣伝活動で最もよく知られています。彼は20冊以上の限定版本を執筆、デザインし、自費出版しました。

バーネットは1881年9月13日、ニュージーランドのクライストチャーチで、ネヴィル・バーネットと妻メアリー・コンスタンス・イザベルの子として生まれた。 1887年、英国国教会信者であったバーネットの父がセント・メアリー大聖堂のオルガン奏者に任命され、家族はシドニーに移住した。 ^[1]高校卒業後、バーネットはシドニーのニュー・サウス・ウェールズ銀行に勤務した。1918年、ガブリエル・ジョイス・ハヴロック・ヴィダルと結婚し、この頃から蔵書票の研究と本の収集に興味を持ち始めた。^[2]

バーネットは、自身の出版物を通じてオーストラリアの蔵書票運動を記録することに人生の大半を費やした。彼の本は、各出版物に非常に高いレベルの細部と職人技が盛り込まれているため、入手できる部数が限られており、希少である。各本は、標準版と小型のデラックスな純正カラープリントの両方で発行されることが多く、それぞれバーネット自身が慎重に選び、手作業で貼り付けた。バーネットは各出版物に細心の注意を払い、主要な作品については最大9年から10年かけて調査と収集を行った。^[3]

バーネットは自身のコレクションと出版物の両方を通して、オーストラリアの蔵書票の伝統の微妙な発展を、歴史的かつ美的にその形式的、様式的な発展を分析して追跡した。オーストラリアではヨーロッパ人が入植した当初から蔵書票が存在していたが、蔵書票は高価で特別な品物であり、知識人、宣教師、軍人、政府高官、そしてたまに地主だけが持つことができた。1800年代半ばまで、オーストラリアの人口の約3分の1は囚人であり、イギリス植民地の識字率も低かったため、蔵書票は個人の書庫を持つ人々だけが持つことができた。^[4]

オーストラリアの蔵書票の伝統がゆっくりと始まったことについて、バーネットは次のように述べている。^[5]

あらゆる兆候から判断すると、まさにそのような蔵書票提出を伴う講座が、イギリスで行われていたのと同様に、オーストラリアでも再現されつつあった。この講座は、このテーマに関心のある少数の人々の間ではそこそこ人気があったが、広く普及することも長く続くこともなく、支持者が少ない一時的な流行にとどまっただろう。

— パーシー・ネヴィル・バーネット、木版画の版画

1923年、バーネットはオーストラリア蔵書票協会の構想と設立に携わるようになった。それまでバーネットは蔵書票の伝統を最新の状態に保つために、ヨーロッパの協会、クラブ、個人とのやり取りに頼っていた。^[3]バーネット自身は次のように主張している。

他の以前の協会とは異なり、協会は既存の蔵書票への関心が主な理由で結成されたのではなく、蔵書票の制作に好ましい雰囲気を作り出すために結成されました。この運動を支援する、蔵書票をデザインできる優れた芸術家がいなければ、これは達成できなかったでしょう。

— パーシー・ネヴィル・バーネット『オーストラリアの蔵書票：そのインスピレーションと発展』

蔵書票協会を設立するという構想がまだ進行中だったが、1923年5月18日、シドニーのタイレルズギャラリーで蔵書票の初公開展示会が開催された。アーティストや収集家が蔵書票と蔵書票のデザインを宣伝し楽しむために集まり、50人の創立メンバーからなるオーストラリア蔵書票協会の正式な設立に弾みをつけた。バーネットの献身的な活動により、彼はオーストラリア蔵書票協会の名誉幹事、ニュージーランド蔵書票協会の副会長、ロサンゼルスの国際蔵書票協会の副会長に就任した。1931年から1937年まで、彼はオーストラリア画家・エッチング協会の事務局長を務めた。^[1]

バーネットは、1920年代から1930年代にかけてオーストラリアの蔵書票運動がピークを迎えた時期を目の当たりにした。当時、何千もの蔵書票がデザインされ、蔵書票の概念はオーストラリア的な性格を帯びるようになった。バーネットの成功とオーストラリア蔵書票協会の設立への関与に続き、^[6]ライバルの蔵書票協会が設立され、アーティストや収集家の高まるニーズに応え、よりよいサービスを提供して支援するようになった。^[4]

オーストラリアの芸術家に蔵書票のデザインを奨励したことで知られ、蔵書票デザイン芸術への彼の最も著名な2人の導入者は、ライオネル・リンゼイとピクシー・オハリスです。^[7]彼は、限定版の本や個人のコレクションのために、オリジナルで珍しいデザインを入手する方法として、芸術家やデザイナーを奨励しました。オハリスは、1921年から1922年までの期間について、「この頃、パーシー・ネヴィル・バーネットを通じて蔵書票を描くことに興味を持つようになりました...彼は私にこの芸術を奨励してくれました」と回想しています。

バーネットはまた、1921年以来蔵書票を制作していなかった芸術家シドニー・ロングを説得して、 『Pictorial Book-plates 』（1931年）の口絵として蔵書票をエッチングで制作してもらった。それは、彼の象徴的な1897年のアール・ヌーヴォーの油絵『The Spirit of the Plains 』の忠実な模写を描いたものだった。^[3]地元産業を奨励したバーネットは、地元の蔵書票デザイナーにもかなりの仕事を指示した。エイドリアン・フェイントとジョージ・デイヴィッド・ペロテットに、チャールズ皇太子とエリザベス王女への贈り物となる、また自身の『Woodcut Book-plates』（1934年）に含まれることになる蔵書票のデザインを依頼した。 ^[3]翌年、彼はフェイントとペロテットに、今度はジョージ5世とメアリー王妃のために王室のデザインも依頼した。^[3]依頼と宣伝活動を通じて、バーネットは将来の所有者と芸術家との仲介者としての地位を築いた。

• オーストラリアのブックプレート：そのインスピレーションと発展。シドニー：ティレルズギャラリー、1930年。^[8]
• 絵入りブックプレート：オーストラリアでの起源と使用シドニー：ビーコンプレス、1931年。^[9]
• 紋章ブックプレート：そのロマンチックな起源と芸術的発展。シドニー：私家版、1932年。^[10]
• 「紋章ブックプレート」の記念品。シドニー：ビーコンプレス、1932年。^[11]
• 『日本のカラー版画』シドニー：ビーコン・プレス社による私家版、1936年。^[12]
• 広重『シドニー：私家版、1938年』^[13]
• デラックス出版。シドニー：ビーコン・プレス社による私家版、1939年。^[14]
• オーストラリアのブックプレートとオーストラリアにとって興味深いブックプレート。シドニー：私家版、1950年。^[15]
• ブックプレートを楽しむシドニー：私家版、1951年。^[16]

• バーネットの蔵書票コレクションはオークランド戦争記念博物館に所蔵されている