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ペニーギャフは、 19 世紀のイギリスで下層階級に人気の娯楽でした。パブの奥の部屋や小さなホールなど、スペースが許す場所ならどこでも上演できる、短い演劇でした。単純なもので、小道具や舞台装置は、ステージとピアノだけで構成されていることがほとんどでした。会場の賃借人は、その夜の収益を最大化するために、ステージのそばに立って、各演目の終了時刻を叫んでいました。
ペニー・ギャフでは、道化、ダンス、歌、演劇などが演じられた。ニューゲート・カレンダーに登場するような有名な追い剥ぎ、強盗、殺人犯の行為は、演じやすく、観客によく知られ、単純でエキサイティングなストーリーで、演劇の人気テーマであった。何度も刑務所から脱獄した18世紀の強盗ジャック・シェパードの話や、血みどろのレッド・バーン殺人事件は、最も長く続いている話である。ウィリアム・シェイクスピアの劇の改変版も定期的に上演された。時間の制約により、物語はしばしば認識不能になり、最終幕は慌ただしく演じられた。所有者が時間切れを告げると、俳優が脚本のどの部分まで演じていたかに関係なく、劇は終了しなければならなかった。[1]いわゆるエレファント・マンの ジョセフ・メリックは、ペニー・ギャフで上演された。
ギャフの人気が高まるにつれ、より大きくて広々とした会場が開設され、ギャフを収容できるようになった。ロンドン最大の会場であるブラックフライアーズロードのロタンダは、1,000人を収容でき、最盛期には1時間から2時間半のショーを上演した。目の肥えた常連客には、2ペンスか3ペンスでより良い席を提供した。[2] 確立されたペニーギャフ劇場は、ビクトリア朝の道徳改革者から犯罪者の温床として恐れられ、ある都市の宣教師の言葉を借りれば、「立派な人は誰も行かないので、彼らは自分の思い通りに行動し、叱責されることなく若者の心を堕落させる」[3] 。
語源
ペニーギャフという名前は、入場料が通常1ペニーだったことと、闘鶏場の名前に由来している。このショーは1830年頃から1870年頃まで人気があったが、その頃には即興パフォーマンスを生み出したストリートカルチャーはほとんど消滅していた。[4]
参照
参考文献
- ^ マンクロフとトレラ、1996年、99–100ページ
- ^ ブラットン＆フェザーストーン 2006、p.73
- ^ シャフツベリー 2004、319 ページ
- ^ マンクロフとトレラ、1996年、p. xiii
出典
- ブラットン、ジャッキー、フェザーストーン、アン（2006年）。『ビクトリア朝の道化師』ケンブリッジ/ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。288ページ。ISBN 0-521-81666-1。
- Mancroff, Debra N.; Trela, DJ, 編 (1996)。ビクトリア朝の都市環境: 19 世紀の都市とその背景に関するエッセイ。ガーランド サイエンス。ISBN 0-8153-1949-5。
- ピカード、リザ（2007年）。『ビクトリア朝ロンドン：1840-1870年の都市の物語』セント・マーティンズ・グリフィン。ISBN 0-312-36659-0。第16章を参照してください。
- シャフツベリ、アンソニー・アシュリー・クーパー伯爵（2004年）。シャフツベリ伯爵の労働者階級の要求と利益に主に関連する主題についての演説。ケシンガー出版。ISBN 1-4179-1228-6。
{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) - スプリングホール、ジョン（2006年）。『若者、大衆文化、道徳的パニック：ペニー・ギャフからギャングスタ・ラップまで、1830～1996年』ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン。ISBN 0-312-21395-6。