ポール・ビバ

ポール・ビバ
サロン・ド・1896 展示カード
生まれる	ポール・ビバ ( 1851-09-19 )1851年9月19日 フランス、パリ、モンマルトル
死亡	1900年6月13日（1900-06-13）（48歳） エイヴォン、セーヌ＝エ＝マルヌ県
知られている	絵画
注目すべき作品	自然は死を迎える。ピヴォワンヌとミモザの花瓶とキュイブル。庭から来たばかりの
動き	リアリズム、自然主義、印象派、ポスト印象派

ポール・ビヴァ（1851年9月19日モンマルトル- 1900年6月13日、セーヌ＝エ＝マルヌ県アヴォン）はフランスの画家。彼の絵画は写実主義と自然主義の両面を持ち、主に複雑な風景画や花の配置を巧みに表現しており、兄で画家のアンリ・ビヴァ（1848年 - 1929年）の作品によく似ている。ポール・ビヴァは1898年から2年後に早すぎる死を迎えるまで、フランス国立園芸協会の著名な会員であった。 ^[1]

ビヴァ・ポールは、もともとアルザスとグラウビュンデン出身の家庭で育った。父のシャルル・ビヴァ（1821年ミュルーズ生まれ、1884年パリ生まれ）はグラフィックデザイナーで実業家だった。1845年、彼はモンマルトルに壁紙工場を開いた。ポールとアンリのビヴァ兄弟は幼いころから、家業のビジネスのためにデザインを学んだ。ビヴァの線の特徴、色彩、花束や静物画の構成に対する繊細さと確実さは、この特別な訓練から生まれたものであり、当時のモンマルトルの芸術的背景も受け継がれていた。^[2]

ポール・ビヴァは、家業の重労働に加え、政治的、社会的に困難な時期に義務兵役として国民衛兵に入隊した。1870年の戦争が終わったばかりで、パリ市の反乱時代が始まったのである。^[3]

1878年のサロンの後、ポール・ビヴァは1900年に早すぎる死を迎えるまで、 サロン・デ・アルティスト・フランセやパリとプロヴァンスのその他のサロンにほぼ継続的に出展しました。

アルフォンス・ジェームズ・ド・ロスチャイルド男爵は、1893年のサロンでポール・ビヴァが出品した『クリサンテーム』を購入し、サン・マロ美術館に寄贈した。^[4]

1912年のサロン・ド・ラ・ソシエテ・デ・アーティスト・フランセのカタログによると、ポール・ビバはフォーブール・ポワッソニエール通り128番地に住んでおり、1897年からはオートヴィル通り12番地に住んでいた。^[5]

彼の芸術的遺産は、オランダの静物画のバロックの伝統、当時芸術界によって再発見されたジャン＝バティスト＝シメオン・シャルダン（1699-1779）のシンプルさ、そして1850年の2年ごとのサロン以降の写実主義絵画の画家のエネルギーが混ざり合っている。その後、ポール・ビヴァは1870年代の印象派運動に敏感になった。^[6]

アンドレ・ルサールが述べているように、モンマルトルの芸術環境の影響も重要な役割を果たした。^[7]

1830年代のロマン主義から1820年代のシュルレアリスムまで、モンマルトルはさまざまな連続した運動の起源、あるいは少なくともその創造期に関わっていたと言える。そして特に1850年から1914年にかけて、ここには歴史上類を見ない画家や芸術家、詩人、作家、音楽家が集まり、芸術、とりわけ美術に革命を起こした。彼らは芸術的な雰囲気と知的興奮の中で生きていたが、これほどの熱気は二度と訪れることはないだろう。^[7]

1878年のフランス芸術家サロンでのビヴァの最初の展覧会から死去するまで、ポール・ビヴァの作品は一般の人々や批評家から認められ、高く評価されていました。これは彼が参加した数多くの展覧会に関する記事からも明らかです。^[8]

弟のアンリ・ビヴァが主に外光派の伝統にのっとりパリ西部郊外の風景画を描くことに集中したのに対し、ポール・ビヴァのお気に入りの題材は花、特に満開のバラや牡丹であった。彼は花びらに当たる直射光と反射光の微妙なニュアンスの変化に細心の注意を払い、鮮やかなコントラストを使って題材の表現豊かな色彩を際立たせた。^[8]

ポール・ビヴァは、花を特に好んだ風景画家で、このジャンルでは当代で最も熟練した最も聡明な芸術家の一人です。彼の色彩は、自然界の限界を超えることなく、常に鮮やかで爆発的 [ éclatantes ] であり、調和のとれたモチーフで構成されています [...] 常に新鮮な色調、花、果物の風景画は、収集家の間で高く評価され、求められています。 (Bulletin des Sociétés artistiques de l'east、1900 年) ^[8]

ポール・ビヴァのイラストレーションの才能は、絵画作品以外にも、1878年から1901年にかけてフランス芸術家サロンの図録用に描いたデッサンにも表れています。^[9]

出版物ではこの二人の兄弟がしばしば混同されており、ポールの作品は、30年長生きしたため作品数もはるかに多かった兄のアンリ・ビヴァの作品に似ているとされることもある。ジャック・モープラの「Causerie」は、ル・プログレ・イルストレ（1894年2月18日）に掲載された^{[10] 。}サロン・リヨンに展示された「ビヴァ二人の花」について言及している。また、1993年には、エリザベート・アルドゥアン＝フュジエとエティエンヌ・グラフェが共著した「フランスの花の画家たち、ルドンとルドン」 ^[11]の中で、二人を区別するためにファーストネームを明示せずに「ビヴァ」に何度も言及しているが、二人の作品のいくつかは、作品集で論じられ、再現されている。^[11]

1873年以降、若きポール・ビヴァは、風俗画や風景画の時代精神に影響を受け、ジャン＝バティスト・コローを彷彿とさせる風景画を描くことを選んだが、その後は別の道や主題を模索するようになった。ビヴァの花はより表現力豊かになり、力強くも繊細で新鮮さにあふれ、一方アンリ・ビヴァの風景画は、複雑な筆致と暖かい自然光に照らされた純粋な色彩を特徴とする、特定の場所の親密な一面を垣間見せた。ビヴァ兄弟はどちらも光の効果に多大な注意を払った。^[12]

ポール・ビヴァの妻、画家アルフォンス・ジュアット（1827-1892）の姪であるジュリアンヌ・ジュアットは、 188 年のサロンで果物のある静物画（「Nature morte aux Fruit 」）を展示した^[13]彼らの娘、ジャンヌ・ビヴァ、ヴィクトルの生徒マレックとポール・ビバは、パリのエコール・デ・ボザールで最初の男女共学クラスの一つに在籍していた。 1897年^[14]そこでウィリアム・ブーグローに師事した。彼女は、1908年（ブール・ド・ネージュ）、1910年（ブール・ド・ネージュ・エ・ミュゲ）、1912年（レノンキュル）、1913年（アネモネ）のサロン・デ・アーティスト・フランセにパステルを展示しました。^[15]

彼らの孫娘、ユゲット・グラウ＝ベルトー（1917年 - 2003年）^{[16] は}、スザンヌとジジ・クータンのエコール・ド・デッサンで学び^[17] 、その後パリのエコール・デ・ボザールで学び、サロン・デ・アーティスト・フランセに出品した。パリと県の他のいくつかのサロンでも開催されています。

アンリ・ビヴァの息子で画家のルシアン・ビヴァ（1878-1965）は1919年にアメリカに移住し^[18]、そこで絵を描き続け、織物や類似の製造品の装飾デザイナーとして働き、1920年から1950年の間に80を超えるデザインの特許を取得しました^{[19] [20] [21]。}彼は1928年にアメリカ市民権を取得しました。

シャルル・ビヴァ、アンリ・ビヴァ、ポール・ビヴァ、ジュリアンヌ・ジュアット、ルシアン・ビヴァ、ユゲット・ベルトゥー＝グローはベネジット芸術家辞典に記載されています。^[22]

• 
  ナチュレ・モルテ（カットガラスのボウルに入ったバラの静物画）、キャンバスに油彩、54.2 × 73.4 cm、個人蔵
• 
  花瓶に入ったバラと棚の上の銀の小箱、キャンバスに油彩、53.3 × 46.3 cm
• 
  Nature morte avec fleurs、pêches et raisins (花、桃、ブドウのある静物)、キャンバスに油彩、91.4 × 73.7 cm
• 
  パボット。カタログ illustré du Salon des Artistes Françaisに掲載、1889 年、個人蔵
• 
  ピヴォワンヌとミモザの花瓶とキュイブル、キャンバスに油彩、114 x 163 cm
• 
  自然の死 (Blumenstilleben)、キャンバスに油彩、78 × 52.5 cm、個人蔵
• 
  フルール、キャンバスに油彩、38.5 x 55 cm
• 
  花瓶の中の船尾、キャンバスに油彩、60 x 74 cm、個人蔵
• 
  花の花束、青銅色の花束、キャンバスに油彩、114 x 145 cm、個人蔵

• Le matin à Villeneuve l'Étang、1873 年以前、トロワ美術館
• バラ、1889 年、ジェトロ美術館、バルベジュー サン ティレール、シャラント
• コルベイユ ド ピヴォワンヌ、1892 年以前、サンブリュー美術歴史博物館
• 『バラ』、サロン ド 1896、ディジョン美術館^[23]
• Les Pavots、サロン・デ・アーティスト・フランセ、1898年、ジョゼフ・デシュレット美術館・考古学美術館、ロアンヌ
• ピヴォワンヌ、メリー・ディズ、ロワレ

ポール ビバの作品は、ディエップ城、ルーアン美術館、トゥルコワン美術館にも保存されています。

• ル・タン (パリ、1861 年)。フランス国立図書館、ISSN  1150-1073 ISSN
• リヨン オルティコール、第 5 ～ 6 巻、リヨン オルティコール協会、1883 年
• 美術年代記、美術図書館、1883
• リヨンレビュー、第 6 巻、1884 年、リヨン (フランス)、1884 年
• カタログ・イラスト・デュ・サロン (フランス芸術協会)、1884
• L'Artiste、第 1 巻、Aux Bureaux de L'Artiste、1890
• 『美術宅配便』第 10 巻、ウジェーヌ・ヴェロン、ポール・ルロワ、美術図書館、1890 年
• Revue des Pyrénées、第 3 巻、トゥールーズ大学。 Conseil de l'université、ピレネーヌ協会、トゥールーズ、ミディ社会科学連合、1891 年
• 芸術: レビュー エブドマデール イラスト、1894
• 芸術: レヴュー・メンシュエル・イラスト、第 1 巻、美術図書館、1894 年
• Revue de l'art français ancien et moderne、第 11 巻、フランス芸術史協会、パリ、1​​894 年
• 世紀のレビュー、文学、芸術性と科学、第 10 巻、1896 年
• 世紀のレビュー、ビューロー、1896
• ボザール: 芸術的情報レビュー、芸術と珍品の年代記、美術雑誌付録、1897 年
• Revue du Nivernais、第 1 ～ 2 巻、ボーモン ラ フェリエール、1897
• サロン ド 1898、フランス芸術家協会。サロン、Société Nationale des beaux-arts (フランス)。サロン・グーピル・エ・シー
• ラ・カンゼーヌ、1898 年、リヨン公共図書館
• 東芸術紀要: 第 5 巻から第 6 巻、1899 ～ 1900 年
• フランス庭園、フランス国立園芸協会、1900 年
• 国立科学アカデミー法、ボルドーの芸術と芸術、社会科学アカデミー、1901 年
• Actes、ボルドー国立科学アカデミー、ベル・レット・アート・ド・ボルドー、1901
• 「Le Sa​​lon, dix ans de peinture」、ギュスターヴ・ハラー、C. レヴィ、1902
• 政治政治と政治に関するジャーナル、1814-1944、ISSN  1770-619X
• 「メートルとプチメートル」1942 年 10 月、ギャラリー ルネ ドルアン、ル シュマン アン カンパーニュ、パリ、1​​942 年 10 月
• エマニュエル・ベネジット、絵画、彫刻家、彫刻家、墓誌辞典、Vol. 2、p. 356
• Elisabeth Hardouin-Fugier、Etienne Grafe、Peintres de Fleurs en France、de Redouté à Redon、Les Éditions de l'Amateur、1993 年、177、199、240、248、304、315、349
• リディア・ハランブール、19 世紀フランスの辞書、Ides et Calendes、1985 年、p. 60
• Jean Yves Ribault、『メセーヌとコレクションヌール』、第 1 巻、Comité des travaux historiques et scientifiques、Éditions du CTHS、1999 年、ISBN 2735504050 

• サザビーズ、オールドマスターと19世紀ヨーロッパ美術、2009年1月31日、ポール・ビヴァ、花、桃、ブドウの静物画