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『ペーパー・フィッシュ』は、アントワネット・“ティナ”・デ・ローザ（1944年～2007年）による1980年の小説で、 [ 1 ]当初はワイン・プレスから出版され、 1996年にフェミニスト・プレスから再出版された。 [ 2 ]この小説は1940年代から1950年代にかけてのニア・ウェスト・サイドのテイラー・ストリート周辺のイタリア人コミュニティ、。 [ 3 ] [ 4 ]シカゴ・トリビューンのコニー・ローアーマンは、『ペーパー・フィッシュ』を「自伝的小説」評した。 [ 2 ]この本の主な主人公はカルモリーナ・ベラカーサで、物語は彼女の家族を中心に展開する。小説の中で最も重要な関係は、主人公と彼女の祖母ドリアとの関係である。その他の登場人物には、カルモリーナの父と母、そして病弱な姉がいる。 [ 4 ]
本書の章は、序章、第1部から第6部、そしてエピローグで構成されている。[ 5 ] 「壊れたイメージ、壊れた人生：ティナ・デ・ローザの『ペーパー・フィッシュ』におけるカルモリーナの旅」の著者であるメアリー・ジョー・ボナは、この小説を「型破りな」構造と円環形式を持つと評した。[ 6 ]
序章は、この時点ではまだ生まれていないカルモリーナの一人称で語られる。 [ 7 ]序章の後、物語は三人称の語り口になる。第1部「記憶」では、ドリアの幼少期の記憶とカルモリーナの両親の生活が描かれる。第2部「1949年夏 – 7月下旬」では、家出したカルモリーナを探す近隣住民の努力が描かれる。この場面の最後には、ベラカーサ家の台所での会合が描かれる。ボナは、ドリアが台所の場面を「支配している」と書いている。[ 7 ]第3部「家族」では、ドリアが結婚したばかりの頃の生活が描かれる。カルモリーナの両親の結婚についても触れられている。この章では、ベラカーサ家の住居が火事で焼失する場面が描かれる。[ 7 ]
第 4 部「1949 年夏 – 6 月初旬」では、ドリアナの病気、カルモリーナの近所の住民の生活、カルモリーナによるその地域のジプシーの観察が描かれている。この章では、家族はドリアナを施設に入れることを検討している。[ 7 ]家族がドリアナを追い出せば自分も追い出されるのではないかと恐れたカルモリーナは、家族会議を終わらせるためにわざと病気になる。カルモリーナは家出を決意し、第 V 部「1949 年夏 – 7 月下旬」では、路面電車に乗って、ボナが「民族に友好的でない」と表現した地域に行く。[ 6 ]この章には、カルモリーナと祖母との会話の回想が含まれている。ボナは、回想が「彼女自身とドリアナの病気についての理解を明確にする」と書いている。[ 6 ]この章では、ドリアナは高熱を出している。ボナは、これは「ドリアナがカルモリーナの不在を認識しているかのように」起こると書いている。[ 6 ]警察はカルモリーナを発見し、彼女を自宅に連れ戻すが、そこでカルモリーナはドリアナと似た病気にかかってしまう。[ 6 ]
最終章は前章から9年後の出来事である。第6部「1958年の夏」では、カルモリーナとドリアが儀式を行う。ボナは「この象徴的な場面で、カルモリーナは自己の遺産を受け取る」と書いている。[ 6 ]カルモリーナの近所の移民コミュニティは、本のエピローグで立ち退きを余儀なくされる。[ 6 ]
ティナ・デ・ローザは17歳の時、家族とともにシカゴの住居から引っ越さざるを得なくなった。引っ越しから2年後、デ・ローザの祖母が亡くなった。警察官だった父親も、祖母の死から2年後に亡くなった。デ・ローザは「ひどい悲しみと苦しみに対処していた」ため、亡くなった親族と「話をする」必要があったと述べ、「それで、座って彼らについて書いた。そうすることで、彼らと私が育った場所が再び目の前に現れる。出版されるとは知らずに、ただひたすら心と魂を注ぎ込んだ。書くことはとても孤独なことだ。私と私の魂だけ。」[ 2 ]
この小説は8年間かけて執筆された。[ 2 ]デ・ローザがイリノイ大学シカゴ校で英語の修士号を取得するために勉強していた際に彼女の指導者を務めた作家のマイケル・アナニアは、彼女の作品の初期バージョンをいくつか読んだ。[ 10 ]ラウアーマンは、デ・ローザが「自分の声を見つけようとして」いた時期があり、それを「放棄」したこともあったこと、また、執筆過程で「苦労した」こともあったと述べている。[ 2 ]
1977年、デ・ローザは自身の作品の草稿を朗読した。朗読後、シカゴの出版社ワイン・プレスの社長ジム・ラムホルツがデ・ローザに声をかけ、出版を申し出た。1980年までに彼はイリノイ州芸術評議会から助成金を受け、この助成金を使って本を出版した。初版は1,000部だった。[ 2 ]初版から数か月後、絶版となった。[ 11 ]初版が出版された当時、デ・ローザは30代だった。[ 2 ] 『ペーパー・フィッシュ』の抜粋は、ヘレン・バロリーニ著『ドリーム・ブック：イタリア系アメリカ人女性作家選集』に再録された。[ 11 ]この1985年の選集には、イタリア系アメリカ人女性作家56人の作品が収録されている。[ 12 ]
ラウアーマンは、印刷が終了した後、この本は知られなくなったと書いており[ 2 ]、 2002年にフェミニスト・プレスから出版された『ペーパー・フィッシュ』のあとがきを書いたエドヴィゲ・ジュンタは、この小説は「文学史からほとんど除外され」、デ・ローザと共に「15年間も影に隠れていた」と述べている[ 11 ]。ラウアーマンは、「ほんの一握りのイタリア系アメリカ人の学者だけが、学位論文やエッセイで言及し、コピーを配布することで『ペーパー・フィッシュ』を生き続けさせていた」と述べている[ 2 ]。一部の学者は、この本をイタリア系アメリカ文化に関する授業の一部として使用しており、学生がこの本を読めるように、小説のコピーを配布していた[ 11 ] 。
コロンビア・カレッジ・シカゴの教授であるフレッド・ガーダフェは、この小説が最初に出版されたときに好意的なレビューを書いていた。1995年6月、彼はオハイオ州で開催された労働者階級研究の会議に出席した際、フェミニスト・プレスのディレクターであるフローレンス・ハウの隣に座った。ガーダフェはハウとこの小説について話し合い、彼女にコピーを渡した。これがフェミニスト・プレスによる再出版につながった。[ 2 ]
イタリア語では、NutrimentiからPesci di cartaとして出版されました。[ 13 ]
メアリー・ジョー・ボナは、米国多民族文学研究協会の学術誌であるMELUSに掲載された、この本に関する記事を執筆した。1987年の記事では、この小説が3つのテーマをどのように絡み合わせているかについて論じている。ペーパー・フィッシュは、病気、民族性、ジェンダーを探求していた。[ 11 ]
ラウアーマンは、この本が最初に出版されたとき、「人々はデ・ローザの頭を振り向かせ、彼女は素晴らしい、天才だと言った」と書いている。[ 2 ]出版前に公開された原稿の一部は、カール・サンドバーグ賞にノミネートされた。[ 11 ]サンドバーグ賞は、シカゴ公共図書館友の会が毎年授与する文学賞である。[ 2 ]
フレッド・ガルダフェは、この小説を最初に批評した評論家である。[ 2 ]彼の批評は、アメリカ・イタリア歴史ニュースレターに掲載された。[ 11 ]ガルダフェは、初めて読んだときに「驚愕した」と述べ、友人たちに配れるようにできるだけ多くの部数を購入したと述べている。[ 2 ]
作家のルイーズ・デサルヴォは、本の装丁のためにフローレンス・ハウに「ペーパー・フィッシュは今世紀最高のイタリア系アメリカ人女性作家による小説だ」という推薦文を寄せた。[ 2 ]ハウは、初めてこの本のコピーをデサルヴォに送ったとき、デサルヴォはそれまでこの本のことを知らなかったことに驚いたと述べている。[ 2 ]