パンドラの箱（演劇）

『パンドラの箱』（ドイツ語： Die Büchse der Pandora ）は、ドイツの劇作家 フランク・ヴェーデキントによる1904年の戯曲である。この作品は、ヴェーデキントのルル劇2部作の2作目にあたり、1作目は『大地の精』（ドイツ語： Erdgeist、初版1895年）で、どちらも「欲望と貪欲の要求に駆り立てられた」社会を描いている。 ^[1]

GW パブストは、この戯曲を大まかに基にした無声映画版『パンドラの箱』 （1929 年）を監督しました。また、この 2 つの戯曲は、1935 年にアルバン・ベルクが作曲したオペラ『ルル』（死後 1937 年に初演） の基礎にもなりました。

1894年に書かれた原稿では、劇「ルル」は5幕構成で、「怪物の悲劇」という副題が付けられていた。ヴェーデキントはその後、この作品を「大地の精霊」と「パンドラの箱」（ドイツ語：Die Büchse der Pandora）の2つの劇に分割した。現在では、劇場ではこの2つの劇を短縮版として「ルル」という題名で一緒に上演するのが通例となっている。ヴェーデキントは、少なくとも2つの作品からインスピレーションを得たことが知られている。1つは、1890年代初頭にパリで見たフェリシアン・シャンソールのパントマイム「ルル」 、もう1つは、 1888年にロンドンで起きた切り裂きジャックによる性的殺人事件である。 ^[2]

『パンドラの箱』の初演は、検閲官とのトラブルにより制限付きで、1904年2月1日にニュルンベルクで行われた。1905年のウィーン初演もやはり制限付きで、風刺作家カール・クラウスの扇動によるものであった。ウィーンでは、後にヴェーデキントの妻となるティリー・ネヴェスがルル役を演じ、切り裂きジャック役はヴェーデキント自身が演じた。

第一幕（ドイツ）。『アース・スピリット』の終わりに、ルルは3番目の夫であるシェーン博士を殺害した罪で投獄されていた。『パンドラの箱』は、彼女が綿密な計画で刑務所から釈放された後、仲間たちが彼女の到着を待つところから始まる。ルルに恋心を抱いているレズビアンのゲシュヴィッツ伯爵夫人は、ルルと身分を交換し、ルルが自分を愛してくれることを期待して、刑務所でルルの代わりになる。アクロバットのロドリゴ・クヴァストは、ルルをサーカスの芸人として連れて行く計画を立てるが、刑務所生活で衰弱したルルが到着すると、自分の目的には適さないと断言する。作家のアルヴァ・シェーンは、父親を殺害したにもかかわらず、彼女の魅力に屈する。2人は一緒に出発する。

第 2 幕(パリ)。結婚したルルとアルワは豪華な家で客をもてなしている。3 人はユングフラウケーブルカー会社への投資で利益を得ている。2 人の登場人物が彼女を脅迫しようとする。彼女はまだドイツ警察に追われているからだ。曲芸師のロドリゴと、カイロの売春宿に彼女を泊めようと申し出る白人奴隷商人のカスティ ピアーニ。ルルの最初のパトロンで父親かもしれない邪悪なシゴルヒが再び現れ、ロドリゴとゲシュヴィッツを自分の宿に誘い込むと申し出て、脅迫的なロドリゴを「始末する」と約束する。警察がルルを逮捕するために到着すると、ルルは花婿と服を交換して逃げる。その間にユングフラウの株価は暴落し、彼女は無一文になる。

第 3 幕(ロンドン)。ルルは屋根裏部屋でアルワとシゴルチと暮らし、売春婦として働いている。ゲシュヴィッツは、この劇とその前作でずっとルルに付き添ってきた、無邪気なピエロのルルの丸めた肖像画を持ってやってくる。ルルの最初の客は信心深い口のきけないホプキンス氏。アルワは次の客、アフリカの王子クング ポティに殺される。もう一人の客で内気なヒルティ博士は恐怖に駆られて逃げ出し、ゲシュヴィッツは首を吊ろうとするが失敗する。最後の客である「ジャック」(おそらく切り裂きジャック)は、料金について彼女と口論する。ゲシュヴィッツはドイツに戻って大学に入学し、女性の権利のために戦うことを誓う。ジャックはルルとゲシュヴィッツを殺害し、ゲシュヴィッツはルルへの永遠の愛を宣言して死ぬ。

この劇は、女性蔑視的だと見る人から、ヴェーデキントを女性解放の先駆者だと主張する人まで、幅広い解釈を集めている。^[3]これらの相反する解釈の中心にあるのは、ルル自身の曖昧な人物像である。彼女の人生に登場する男性は、彼女が潜在的に侮辱する可能性のある家父長制社会で安心して暮らしており、それぞれが彼女の中に自分が見たいものを見つける。一方、彼女自身のニーズは不明瞭なままである。そして、それぞれの男性は「彼女の本当の自分を盲目的に無視するという欠点があり、その無関心は、ヴェーデキントが...典型的な男性的だと見なした自己中心性と利己心の混合から生じる」。^[4]ルルが犠牲者であろうとファム・ファタールであろうと、この第二劇の重心はゲシュヴィッツの方向に移り、ヴェーデキントは1906年版の序文でゲシュヴィッツを「劇の悲劇的な中心人物」と表現し、「彼女が背負っている異常性の恐ろしい運命」に直面した「超人的な自己犠牲」と精神的な強さの両方の例として挙げている。

注記

文献

• バンハム、マーティン編 (1998)。『ケンブリッジ演劇ガイド』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-43437-8 。
• フィニー、ゲイル（1989年）。『現代演劇における女性たち：世紀末のフロイト、フェミニズム、ヨーロッパ演劇』イサカおよびロンドン：コーネル大学出版局。ISBN 0-8014-2284-1。 
• ルイス、ウォード B (1997)。『皮肉な反体制派：批評家から見たフランク・ヴェーデキント』コロンビア、サウスカロライナ州：カムデンハウス。ISBN 1-57113-023-3。 
• ピーター・スクライン（1989）。ハウプトマン、ヴェーデキント、シュニッツラー（マクミラン現代劇作家）。ロンドン：マクミラン。ISBN 0-333-43530-3。 

• パンドラの箱パブリックドメインオーディオブック、LibriVoxにて