孤児映画

孤児映画 写真とは、所有者または著作権保有者によって放棄された映画作品のことです。この用語は、放置されたあらゆる映画を指す場合もあります。

孤児映画という用語の正確な起源は不明である。しかし、1990年代までには、映画アーカイブの専門家は、所有者が放棄した映画を指すためにこの口語表現を一般的に使用していた。1990年代の終わりまでに、このフレーズは、最初は米国で、その後は国際的に、映画保存の支配的な比喩として登場した。^[1]

歴史家や記録保管担当者は、この用語を狭義と広義の両方で定義している。議会図書館の報告書「1993年の映画保存」は、最初の定義を提示した。いわゆる孤児作品のカテゴリーとして、孤児映画とは、保存費用を負担する「明確な著作権者または商業的可能性がない」作品である。^[2] しかし、この用語が拡大されて、放置されてきたあらゆる種類の映画を指すようになった場合、はるかに幅広い作品群が孤児の範疇に入る。放置された作品には、物理​​的なもの（劣化したフィルムプリント）、商業的なもの（未公開の映画）、文化的なもの（検閲された映像）、歴史的なもの（忘れ去られた第一次世界大戦時代の作品）、技術的なもの（テレビのコマーシャルやシリーズ、ミュージックビデオの映像）などがある。

このより広い概念は、典型的には、孤児ジャンルのリストで説明される。米国議会図書館は、映画保存の再定義: 国家計画(1994) ^[3]の中で 、ニュース映画、実写映像、無声映画、実験作品、ホームムービー、独立系フィクションおよびドキュメンタリー映画、政治コマーシャル、アマチュア映像、広告、教育および産業映画を文化的に重要な孤児として列挙した。国立映画保存財団は、これにアニメーション、民族映画、人類学映像、断片を追加している (「孤児映画とは何か」を参照)。

10年以内に、この呼び名は学者や教育者によって採用された。例えば、ティモシー・コリガンとパトリシア・ホワイトは『The Film Experience: An Introduction』（2004年）の中で孤児映画に関する章を設け、孤児映画を「生き残ったものの、保存費用を払う商業的利益がないあらゆる種類の映画」と単純に定義している。^[4]

このように定義すると、孤児映画のほうがそうでない映画よりも多い。その多くは、より正確には「フッテージ」、つまりセルロイドに撮影されたが、完成作品や劇場公開を意図していない録画物である。数百万フィートのホームムービーやニュース映画の未公開映像だけでも、ハリウッドスタジオがこれまでに公開したすべての長編映画を製作するのに使用されたフィルムストックの量を上回っている。

これらのフィルムへの関心が再び高まっているのは、文化的、歴史的な遺物としての価値によるものです。ドキュメンタリー作家、映画製作者、歴史家、学芸員、収集家、学者は、孤児映画を歴史的文書としてだけでなく、別の、抑圧された、少数派の歴史、あるいは忘れられた歴史の証拠としてもみなしているため、アーキビストと協力関係を築いています。

1999 年以来、何百人もの熱心なファンが 2 年に 1 度開催される孤児映画シンポジウムに集まっています。アンソロジー『Mining the Home Movie』(2008 年) の序文で、カレン・イシズカとパトリシア・ツィンマーマンは、これらのシンポジウムの影響を評価しています。

1999 年、サウスカロライナ大学の映画史家ダン・ストレイブル氏と他の学際的な教授陣が孤児映画に関するシンポジウムを発足させ、アーキビスト、映画史家、芸術家、学芸員などが集まり、厳密な学術的背景の中で作品を議論し上映しました。孤児映画シンポジウム I は「嵐の中の孤児: デジタル時代の孤児映画の救済」と題され、1999 年 9 月に開催されました。孤児映画シンポジウム II「20 世紀の記録」は 2001 年 3 月に、孤児映画シンポジウム III「音/音楽/声: 孤児映画を聴く」は 2002 年 9 月に開催されました。そして、2004年3月には、孤児映画シンポジウムIV「ロケ地：忘れられた映画に見る場所と地域」が開催されました。これら4つのシンポジウムは、新たな研究とキュレーション活動を生み出し、孤児映画の活動に対する認知度を高める役割を果たしました。また、アマチュア映画の研究に重要な学術的、キュレーション的文脈を提供しました。孤児映画シンポジウムは、1990年代以降、映画アーキビスト協会における孤児映画、アマチュア映画、小規模映画にとって重要な存在であり、これらのサバルタン映画をより詳しく調査するためのさまざまな国際的、地域的な運動の融合を示唆しています。^[5]

第 5 回孤児映画シンポジウム (「科学、産業、教育」) がサウスカロライナ大学 (2006 年 3 月) で開催された後、ニューヨーク大学がこのプロジェクトを引き継ぎ、ティッシュ芸術学校の映画学科と動画アーカイブおよび保存修士課程に組み入れました。第 6 回、第 7 回、第 8 回はニューヨーク市で開催されました。2008 年のシンポジウムでは、「国家」による、国家に関する、国家に反対する、国家の支配下にある、見過ごされてきた映画やビデオに焦点が当てられました。2010 年の「世界の動画」には、17 か国から講演者が参加しました。2012 年には、クイーンズの映画博物館が第 8 回シンポジウム「説得のために」を共催しました。第 9 回と第 10 回シンポジウムは、ニューヨーク以外の主要機関で開催されました。EYE Film Institute Netherlands は、アムステルダムで Orphans 9 (「The Future of Obsolescence」、2014 年) を主催し、30 か国から参加者を集めました。Orphans 10 (「Sound」、2016 年) は、バージニア州カルペパーにある 議会図書館のオーディオビジュアル保存のためのパッカード キャンパスで開催されました。

2001年、これらの学術アーカイブの専門家たちは「孤児映画運動」に言及し始めた。アーキビストの学者キャロライン・フリックが書いているように、最も活発な参加者の中には、自分たちを「孤児映画運動」と称し、忘れ去られた映画を保存、研究、上映することに熱心に取り組んでいる人たちがいる。2004年、視覚人類学者のエミリー・コーエンは、この運動の創造的かつ知的な熱狂が「孤児映画運動宣言」を構成していると書いた。^[6]

より実際的な観点から言えば、米国ではこの団体の影響力の高まりが著作権改革に関する議論や政策に影響を与え、より広範なメディア改革運動に加わった。その例としては、2003 年の最高裁判所のエルドレッド対アシュクロフト事件や、2006 年の著作権局の孤児作品に関する報告書などがある。2008 年 9 月、米国上院は「孤児作品に関する著作権侵害事件における司法救済に制限を設ける」法案 (S.2913) を可決したが、下院は法案を審議する前に休会した。

米国の著作権関係者は、孤児の狭い定義（権利者が特定できない、または権利者が見つからない作品）に限定して議論しているが、より広い概念、つまり放置された作品としての孤児映画は、国際的にも引き続き使用されている。異なる国で別々に活動している映画アーキビストは、10年間にわたって孤児の比喩を使用してきた。たとえば、キュ​​ーバ映画館では、「huérfanos」という用語が、キューバ映画史における失われた作品や放棄された作品、つまり「orfandad」を概念化するために使用されている。オランダ映画博物館は、「Bits & Pieces」シリーズという未確認の映画の断片、つまり「foundlings」を保存し、プログラムしている。北京の中国映画資料館も、翻訳可能な孤児映画の比喩を使用している。^[7]

孤児映画に対する国際的な関心のもう一つの兆候は、映画監督マーティン・スコセッシが2007年のカンヌ映画祭でワールド・シネマ財団（WCF）を発表したことである。報道によると、WCFは「孤児」映画を保存するとのことだった。しかし、2008年までにWCFの使命声明は孤児ではなく「放置された」映画のみに言及するようになった。財団は、法的に何らかの団体の所有下にあるあまり知られていない劇場映画の保存に資金援助しているからである。ワールド・シネマ財団 2013年に財団はワールド・シネマ・プロジェクトに改名され、スコセッシが1990年に設立したフィルム財団によって監督されている。

2008 年 4 月、国際フィルムアーカイブ連盟(FIAF) は「フェアユースとアクセスに関する宣言」を承認しました。この宣言では、「FIAF は、保存と一般公開を目的として、孤児映画および関連する宣伝用および歴史的資料の法的地位を明確にする取り組みを支持する」と述べられています。その後まもなく、2008 年 6 月 4 日、欧州連合は孤児作品に関する新しい「覚書」に署名したことを発表しました。この声明は、EU のデジタル ライブラリ イニシアティブによって作成されました。署名者には、動画アーカイブの主要機関と権利者の代表者 (欧州映画アーカイブおよび映画館協会、大英図書館、欧州映画会社連盟、欧州視聴覚製作者連盟、国際映画製作者協会連盟、国際映画配給連盟) が含まれています。^[8] 2010年、欧州映画アーカイブおよびシネマテーク協会は、会員を対象に孤児映画の規模を評価する調査を実施した。この調査によると、欧州の映画アーカイブに保存されている21万本以上の映画が孤児とみなされている。^[9] 2012年10月、EUは孤児作品指令2012/28/EUを採択した。この指令は、権利者の検索が事前に行われていることを条件に、欧州全域で孤児作品を（オンラインで）使用することを法的に許可するものである。現在、欧州連合は、孤児映画の登録簿を作成するための3年間のプロジェクト（2013～2016年）であるFORWARDを通じて、著作権、アクセス、および保存の問題に取り組んでいる。正式には「EU全体の視聴覚孤児作品登録簿の枠組み」と呼ばれるこのプロジェクトは、動画作品の権利状態を判断するための簡素化されたプロセスを作成することを目指している。Project-FORWARD.euを参照。

• 孤児作品
• パブリックドメイン映画
• フィルム保存
• 動画アーカイブ協会
• テキサス映像アーカイブ
• アラン・スミシー
• アバンダンウェア

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• 孤児映画シンポジウム コレクション、インターネット アーカイブ。2010 年 5 月 3 日に作成、2022 年 7 月 4 日に最終更新。孤児映画シンポジウムで作成されたオーディオビジュアル ドキュメントと、さまざまな短編孤児映画およびビデオ。
• 国立映画保存財団
• ヨーロッパ映画アーカイブおよびシネマテーク協会の孤児作品ウェブサイト
• FORWARDプロジェクトウェブサイト
• 孤児エンターテイメント ポッドキャスト - パブリック ドメインおよび孤児映画のレビュー - https://www.orphanedentertainment.com